《星际穿越》：看中国观众的两套价值标准

《星际穿越》剧照。

　　韩松落(专栏作家)

　　我们在看世界电影的时候，是世界观众，在看中国电影的时候，就会自觉切换成中国观众。

　　看完《星际穿越》首映场，是凌晨三点，我们站在影院外的寒风中讨论剧情，大家七拼八凑地，把剧情理出了一个轮廓。但马上有人疑惑地问，这种比较难懂的电影，内地观众会感兴趣吗？现在看来，这担心是多余的，《星际穿越》的内地票房还不错，首日票房4592万，首周票房2.6亿。

　　对于大部分观众来说，《星际穿越》中给出的知识点，还是比较艰深的，远远超出常识的范围。以我为例，我成长的八十年代，算是科幻小说的小黄金时代，我们能看到的，除了叶永烈、阿西莫夫的小说之外，还有大量前苏联科幻小说，比如伊·安·叶弗列莫夫的《仙女座星云》之类。读科幻小说的习惯，就这么延续下来了，“虫洞”、“黑洞”之类的词语，对我不算陌生。

　　事实上，《星际穿越》也没有那么“硬”，尤其是后半段，当诺兰祭出“爱”来解决问题的时候，他的用心已经很明显了。毕竟，我们还是站在现在推算未来，没法走得太远，电影要想取得商业上的成功，就要照顾大部分观众的理解水平，不能太过艰深。但对于我，对于绝大部分观众来说，《星际穿越》里的理论还是非常复杂，所以，电影上映之后，豆瓣影评里，排在前几位的，基本都是科普文章。《盗梦空间》上映之后的盛况又一次出现了，能否看得懂，成了讨论焦点，也激发出更强烈的观看兴趣。

　　之所以这么关心《星际穿越》的票房和接受度，倒不是对制作这部电影的几家电影公司有多么深厚的感情，而是想知道，内地观众，是不是还愿意看这种比较费脑子的电影？从《星际穿越》、《盗梦空间》、《少年派的奇幻漂流》的票房和讨论热度来看，人们不但喜欢，而且很喜欢去影院解谜。人们仿佛都很熟悉弗洛伊德、荣格、马斯洛、齐泽克的理论，连基普·索恩的黑洞理论也剖解得头头是道，哪怕这是假装的，也装得有水准，事实上，谁又不是由假及真的呢？

　　诡异的是，同样的观众，照样会给国产烂片贡献票房，烂片遭遇影评人批评，还会有大批观众自带干粮进行维护，不厌其烦地在影评后面回复那几句陈词滥调：“是商业片又不是文艺片”、“忙了一整天，看电影不就图个轻松吗？何必计较那么多？”国产电影的长度，只要超过一个半小时，出品方就有点战战兢兢，稍微沉重点，就要在宣传时努力制造噱头进行消解，《黄金时代》只不过在形式上做了一点突破，观众就齐声高呼看不懂。《星际穿越》如果是内地编剧拿出来的，绝对会在创意阶段就被毙掉，并且得到“小众”、“曲高和寡”的评价，不是决策人水准有欠，而是因为，大家都对观众有估算。

　　有电影质量的问题，好创意未必能写好拍好，所以《三体》要影像化的消息一出，质疑声四起。更重要的原因是：我们在看世界电影的时候，是世界观众，在看中国电影的时候，就会自觉切换成中国观众。人人都是双面夏娃，深谙生存之道，非常熟练地，在两套完全矛盾的评价体系里，切换着评价电影、度量世界的标准，反正这也行，那也行，有高就高，有低就低。

　　这种心理特征，不只存在于电影领域，更是我们面对世界时的标准套路，听音乐会也能正襟危坐，走在路上就随地吐痰，玉婆结婚二十次也会热烈祝福，王菲恋个爱就破口大骂。这种切换诡异又悲哀，它的真实底色是：内心深处，我们觉得自己配不上更好的一切。