谈首度当导演
终于可以名正言顺做一次“戏霸”
女物娱乐：《一个勺子》是您的导演处女作，在现场又导又演，怎么兼顾？
陈建斌：以前我拍戏的状态就是这样，总是演完戏跟导演商量剧情，商量怎么去导下一个镜头，镜头该怎么拍，完了看回放，跟导演一块研究这个镜头能不能过，哪里有问题。我以前就是这么做的，但当时我的身份是演员，在很多人看起来就越权，超过了演员的本份，做了很多不应该做的事，很多人为此都对我有很多意见，但那就是我拍戏的方式。这次只是名正言顺了，我是导演，我就要这么做。所以没有任何的不适应，一直我都是这样。
女物娱乐：您说过很早就想做导演，到现在才做是为什么？
陈建斌：电影在我的心目中的地位是很高的，我不认为你随便拿起机器拍个东西就叫电影。我以前写过的东西，自己也不认可，离自己的标准还差很远，所以我不能拍。并不是说我没有机会，我很早以前就有机会可以导戏，只是我觉得没意义，我不用为了证明我会导戏而去拍一部电影。
女物娱乐：现在做导演是不是也比以前容易些？
陈建斌：不管从哪方面说，现在都是创作者最好的时代，不缺资金、不缺技术。数码产生之后拍电影的门槛就降低了很多，可以用很低的成本拍你想拍的故事。以前胶片时代，新导演都会有特别大压力，拍一条就有一条的钱。十年前我第一个剧本拍电影时，还是胶片时代，那电影不是我导的，是我写的。拍时大家都紧张极了，一场戏反复排练，就怕出点错胶片不够用。大家提心吊胆，怎么可能把戏拍好。现在不用担心，可以一遍遍拍到你最想要的。
女物娱乐：蒋勤勤在现场有帮忙吗？片中有场你们吵架的戏，你对她动手，是剧本就有的？
陈建斌：她对我最大的帮助就是她出演了女主角。这个剧本是我写的，我又是导演，我又是主演。我只能说，那个是剧情需要。那段拍了两三条。我们还试了别的方案，别的拍法。但是后来我们还是觉得这条最好。
女物娱乐：在拍的时候有设想过怎样来定义这部电影吗？
陈建斌：现实主义吧，我觉得首先它是现实主义的，因为它直面的就是当下。我在拍这个戏的过程中，收音机或者电视机里的播放的，都不是事先录好的，我不让他们放录像。打开电视，里面正在播什么，我就要用什么。我要那个即时感，就是马上把刚刚发生的拍下来。
女物娱乐：所以是不是拍的很快？
陈建斌：实拍就是20天，实际上是19天，我还给剧组放了一天假。以前我拍戏的时候就听说过好莱坞是拍一个星期要休息的，所以我拍到10天的时候也休息。而且我们是提前开拍的，因为当时下雪了，我要抢雪景，非常着急，就紧急把蒋老师和王学兵都弄过来。我拍这部戏的节奏特别地快，不是说我要这么快，而是我想抓住那个即时感。不是咱们坐定了，开始研究说怎么拍，等光等云来了，不要那种感觉。
女物娱乐：拍摄中有什么困难或者遗憾吗？
陈建斌：我遇到最困难的是我想用一种特别的偷拍方式，不是隐藏在车里或者某个地方，跟演员有一个距离的去拍。而是我是想在镇子里、大街上，贴近人群，但同时又是偷拍。我们在北京做了实验，让摄影师带着很小的摄影机拍，实验也没问题。但到现场，拍完拿回去给技术部门做检测，技术指标就不过关，我原想所有室外的戏都用这个方式拍，但没实现，半天拍摄等于也浪费了，只能把所有的计划都调整成原来的那种偷拍方式，从车上，从某个屋子里这么拍。
女物娱乐：是不是很多东西都可以就地取材啊？衣服、炕头、屋子等。
陈建斌：我们先期采景时就留下了一支小分队，在当地拍照，拍街头各种流浪汉、农民、牧羊人的照片。每个人物我当时定下的标准是100张，然后从中间选出10张来贴在墙上，再选择说我们这个人物应该穿什么样的衣服，确定之后，就到现场让美工把那个人的那套衣服花钱买下来。买下来之后当然要消毒了，但消完毒之后还是消不了一种味。我当时穿的那套衣服真的是有一种奇怪的味，但我穿了几天也适应了。所以我觉得人是环境的产物。因为我是24小时都穿那个衣服，工作的时候穿，回我屋也穿。我的衣服没有变过，就一套衣服。
女物娱乐：拉条子的家和羊圈也租当地人家的？拍在羊圈里的戏，羊很捣乱吗？
陈建斌：那个城里大概还有四五十户人家，我们从中间选了一家。羊圈原来是露天的，因为人要住进去，我们给它加了一个顶。在羊圈拍戏，羊不会很捣乱，只是有些时候它动起来会扬起特别大的尘土。我们有场戏，全都是羊。拍完之后，要拍下一场戏，所有羊都出来了，有一只羊不出来。怎么回事儿，进去一看是只母羊，它在我们拍上一场戏时生下了一只小羊。然后我们后边那场戏，我和金枝子坐在那说话，不是有只母羊在舔小羊嘛，那小羊就是刚生下来的，不是我安排的。
谈演员阵容：
亲戚、同学、朋友、剧组的人
女物娱乐：谈谈演员阵容吧，除了王学兵、蒋勤勤、金世佳等，剩下的都是群众演员吗？
陈建斌：这个片子的演员构成是这样的，一是亲戚，二是同学，三是朋友，四是剧组的人，五就是我们当地的群众，就是这五种方式。
女物娱乐：怎么便宜怎么来？
陈建斌：真的不是从这方面考虑的。演村长和警察的都是我新疆朋友，没有演过戏，我在脑子里替他们演了一下，觉得应该没问题。事实果然跟我想的一样，他们完成得非常出色。还有就是剧组工作人员，比如副导演就演戴头盔的自称勺子家人的人。还有照相馆老板，我们去拍时，我不是特别地满意之前找的人，但我在现场看到一个傻头傻脑的人在那晃，我说你是干吗的，他说我就是这个老板。他其实是老板的儿子。我说那你来演这个角色吧，他说好吧，然后就拍了。他演得非常好，因为他不需要演，他就是。我觉得这个就特别符合我的理念，就是你不要演，你就是，你就演你自己就行了。
女物娱乐：那个村长演得特别好，一边吃那骨头一边训你，那段太逗了。
陈建斌：村长那个是拍的条数最多的。一开始的时候他有点紧张，会拿出一个表演的范儿。我跟他非常熟，我就把他叫出来说你就像平常跟我说话那样不用考虑演戏的事儿。拍过几条之后，他就好了。
女物娱乐：您和蒋勤勤在片中的名字非常有趣，拉条子、金枝子，为什么起这样的名字？
陈建斌：拉条子就是面条的意思。首先因为我喜欢吃拉条子。另外，以前我在新疆的时候，我就听过有人用这个当绰号。当时印象太深了。金枝子也是，小时候我外婆村里邻居家有一个姐姐叫银枝子。在新疆普通话叫“印枝子”，我小时候一直不明白这是什么意思，直到我长大了，回想起来我觉得一定是银枝子，金枝玉叶嘛，可能她有一个姐姐叫金枝子。所以就给这个角色叫金枝子了。
女物娱乐：王学兵饰演的大头哥的秃顶造型令人印象非常深刻，是怎么想到的？
陈建斌：因为他还是偶像出身嘛，只要他留着头发，你总觉得不像这个地方的人。后来好像是他自己说要不剃头试试。我说那就剃吧。但我看真剃的时候，他面色凝重的看着镜子，当时很担心他会不会反悔，赶紧剃，让他没有时间反悔。哗哗剃完之后，他就完全不是他原来的样子了，所以很多人在看电影头几场他的戏时，都认不出他来，以为是别人。
女物娱乐：您跟王学兵在片子里的对话特别有意思，是根据剧本来，还是有现场发挥？
陈建斌：我们十几岁就认识了，又都是新疆人，说西北方言没有任何障碍，这是第一。第二，说这个话把他和我同时拽回了我们原来的身份，就是我们一下回到了那个真实的自己，就是西北人，新疆人的那个自己。三是，我们俩用这种方式交流的时候，会冒出很多我们以前小时候听过的有意思段子和词。其实对我和他来说都是一个特别有意思的表演的过程。
女物娱乐：平时您俩私下交流也会用方言吗？
陈建斌：很少，我们都是开玩笑的时候会这样，就几句，很少成段这样。我跟他这次合作也是我们大学毕业以后的第一次合作，这都多少年了，94年毕业到2014年，整整20年了。上大学时我经常跟他一块交作业、交段子。20年之后，我跟他再合作，默契依然在，他也没有什么太大的变化。
女物娱乐：您和王学兵的戏几乎都在他的车里完成，车上放的音乐是那种三四线城市司机特别喜欢听的很直白的歌，这是王学兵找的吗？
陈建斌：为这个事儿我还跟王学兵聊过呢，大头哥应该听些什么音乐。他说就是类似这样的，他觉得大头哥肯定特喜欢这样的音乐，大头哥的品位审美就代表着这个县城的最高审美。不过这个音乐我们拍的时候没有，录音老师说不能同时放音乐，会很搅和。这是后来我们在做声音时加上的。
谈过审拿到龙标
没有任何意见直接就过了
女物娱乐：金马提名一公布，大家都吃惊，很多人都不知道您导了一部电影。您报名时有想到它成绩这么好吗？
陈建斌：我没想到，这我怎么可能想到。我当时在釜山呢，参加电影节呢。
女物娱乐：入围五项大奖，您有什么期待？
陈建斌：给我这么多提名，对我来说真的是一个非常大的鼓励，让我后边再做电影、导电影有特别大的信心。当然我也希望有更好的成绩。这样对我这个电影本身，对宣传上，希望更多的人看到它，都是有好处的。
女物娱乐：您凭借《军中乐园》还拿了男配的提名，您更希望拿到表演奖还是导演奖？
陈建斌：我觉得都可以，我都喜欢。每个导演做出他心爱的作品都是非常不容易的，都应该是受到褒奖。这两个电影都是好电影，窦导的电影，我很喜欢。所以他得到任何一个奖我都会为他高兴。
女物娱乐：我听说您就是在金门拍《军中乐园》时写的《一个勺子》的剧本。
陈建斌：我是在《军中乐园》剧组里写完了第一稿，但并不是从那开始的。《军中乐园》我一共拍了四五十天，我不可能那么短时间写完。我在重庆拍一个电视剧时看到了这个小说，买下来。在《军中乐园》之前我在北京拍了一个电影《洋妞到我家》，那时候开始写剧本。一直写到我去拍《军中乐园》，在金门把第一稿写完。在剧组写东西对我来说特别合适。做演员有很多时间都在等待，在房间等、在现场房车上等，等待时也没别的事情可干，就在那改剧本。
女物娱乐：《勺子》涉及了一些现实问题，贫富分化、城乡差距等，送审中有遇到波折吗？
陈建斌：你看片时到龙标了吗，片头有龙标的。那就是它没问题，它是一个合格的电影。实际上任何意见都没有，直接就过了。我这个电影里所拍的都是实景，就在那个村里，他们穿的衣服，我没有任何的美化，也没有任何的丑化，就是我看到的，我就直接拍下来。
女物娱乐：那您创作时，会考虑到审查因素而有所保留吗？
陈建斌：我想每个导演在创作时首先要想到符合国情，任何一个国家的导演都会这么去想。第二我们每个人都会在一个范围里施展自己的才华，而不是完全没有限制，我觉得你让我无限制的去编这个故事，我还真就不会编了，必须得在现在这个范围里我才得到我的自由。
(竹圆/文娱记/图)