对话娄烨:《推拿》是靠忌讳建立起来的

2014/11/24 20:54:52 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
娄烨:是真实的,就是应该是怎么样,当然不一定要实际的真的z.a,但是他的状况应该是什么就是什么,脱衣服就是脱衣服,拥抱就是拥抱。娄烨:一般都不看,就是实际上连DVD什么的都懒得看,因为天天在剪辑室看,所以有点不愿意看。

导演娄烨在《推拿》片场

导演娄烨在《推拿》片场

电影《推拿》海报

电影《推拿》海报

  女物娱乐讯 娄烨的本意,是拒绝走到台前来的。

  他说希望自己只在发布会上说自己的影片,说完就完了,不要再接受什么采访。说这话的时候已是下午五点,娄烨接受了一整天的采访,不停地谈论电影《推拿》。而且一切都才刚刚开始——接下来还有无数的群访和专访,等待着娄烨。

  即使是到了上映前的,娄烨还是花很长的时候,与《推拿》小说的作者毕飞宇通电话,这种无时无刻的交流贯穿了整个拍摄和剪辑的过程,《花》的时候也是一样,娄烨看完原著,列出了将近60个问题去问原作者刘婕。

  《推拿》获得柏林电影节最佳摄影奖的时候,娄烨说:“这是看得见的奖。”把看不见的世界,用看得见的方法表现出来,这难度就像去描述雪的味道、花的声音一样。为了“好看”,《推拿》中有很多细节,比如一以贯之的白大褂用了许多不同种的白,就是希望不仅能看下去,还要好看一些。

  看不下去的看见了,感受得到的点燃了。郭晓冬和黄轩都在《推拿》中有着细致的床戏,而娄烨在乎那些***场面的真实。为了能够顺利过审,这些戏份经过修改变得轻了一些——不过娄烨很接受,他希望《推拿》被更多的人看到。2006年,娄烨断然拒绝的事情,在2014年,他逐渐接受了。(友情提醒:以下内容可能涉及剧透)

  任何一个改编我都需要和作者不停地聊

  女物娱乐:刚刚您在给毕飞宇打电话,在聊些什么呢?

  娄烨:聊他上课的事。他昨天上了一个第五代第六代的课跟我说。《推拿》做的时候,我剪片子剪不下去,就给他打电话。

  女物娱乐:打给他聊什么问题?

  娄烨:比如说那些角色的平衡啊,就是他一开始是怎么写的啊,是先写王大夫还是先写小孔,诸如此类的,就是特别细枝末节的那些问题,我想知道他的很多解决方案。因为《推拿》对于小说作者来说,也不是一个容易写的小说,他也有他的很多麻烦,我不需要知道他对结果的态度,我需要知道他是怎么到达这个结果的。任何一个改编,我都会从这里开始问的,就像上一次的那个《花》,比如说刘捷,看完她的小说我大概提了一个五、六十道问题的清单让她回答,各种问题,然后我通过这个回答,能找到一个小说的过程,它变成现在这个样子的来源,这个对改编的作品有非常大的帮助。

  女物娱乐:我昨天看了片,然后我也有五六十个清单。

  娄烨:啊,完了!

  郭晓东受环境影响比较大 这次好很多

  女物娱乐:为什么没有用郝蕾?没有考虑过她吗?

  娄烨:没有,她不是特别适合吧。还是从故事出发吧,她演谁你说?(女物娱乐:不知道)对,就是晓东(郭晓东)你看完就知道就是王大夫,感觉就是他,秦昊也是瘦瘦的、装模作样的、虚头巴脑的,特别像沙复明。还是从角色出发吧。

  女物娱乐:那郭晓东演的怎么样在片场?

  娄烨:我觉得挺好的。他在一个状况好的时候会特别棒,有时候会差一点,他受环境影响比较大,但是这一次我觉得他比《颐和园》要好很多。

  女物娱乐:为什么在《颐和园》的时候他就不是那么能够顺畅地表达呢?

  娄烨:也不是,周伟这个角色他本身就不是一个帅男型的,这个实际上是很难拿捏的嘛,所以我觉得他是内在的魅力张扬,周伟其实挺接近郭晓东的,晓东有时候也是特别低调,特别随意。但是这个实际上和他的距离还是很大的,这个角色对他来说还是挺有挑战性的,当然和盲人演员合作也是一个重要的原因,就是你必须要有很大的耐心,跟盲人演员工作,这是对于职业演员来说要求实际上是挺高的,就是说,不是什么人都能进《推拿》组的。你得有充分的、敞开的自己,把自己放到一个最低的位置,跟他们一样的位置,然后你才能所谓演盲人。拍摄的时候他实际上是闭着眼睛的,真闭着,所以就是看不见的,他是要小孔带着走的。

  导演在拍摄***时 不太可能有生理反应

  女物娱乐:您在柏林的时候接受新浪的采访,说不真实的***反而是可耻的,所以这部片子里的黄轩的、郭晓东的所有的***,都是真实的吗?

  娄烨:是真实的,就是应该是怎么样,当然不一定要实际的真的***,但是他的状况应该是什么就是什么,***服就是***服,拥抱就是拥抱。

  女物娱乐:每一个真实的演激情戏的男女演员,在片场如果有真实的生理反应他们会很尴尬么?需要导演的疏导吗?

  娄烨:有时候会,有时候也不会,因为如果说是现场,你要知道你看到的激情戏边上至少有十个左右工作人员,这已经是极限了,已经是极限了,而且这十个工作人员还在不停的忙,所以一般情况下不太会出现这样的情况。当然也有例外,比如说有一些真实***的拍摄,也有。因为就是说这个我觉得是和整个的影片、或者文化区别它不一样,有一段时间比如说欧洲电影他就希望是真的***,但实际上真的***不一定拍的很好,因为它是不可重复的,所以他不一定能够拍到最真实的感受,后来慢慢的反而不是真的在***,尤其是很多台词,有很多调度的情况下不可能。

  女物娱乐:据说在《颐和园》里郭晓东一直找不到感觉,郝蕾就说,那就清场,真的来吧。

  娄烨:你问晓东,你问晓东。没有,我觉得整个的还是很顺利的,没有特别困难。

  女物娱乐:那导演你在拍***的时候,会有生理反应吗?

  娄烨:每个人不一样,因为我觉得这是不太可能的事情,你要知道你要管多少事儿吗?你要坐在电视机前头的话你就知道了,如果你去做这个事儿,这是一个想象,我个人认为。

  女物娱乐:那你怎么检验你是否被打动了呢?

  娄烨:检验你是否被打动,实际上是一个事后的工作,在现场的工作实际上你是需要预测一个后面的感觉,就是说实际上你的审核标准,现场对素材的审核标准和最后对素材剪接的审核标准是不一样的,他是一个他有技术差的,所以就会出现有些素材导演觉得现场特别好,但实际上剪出来不好,这是经常发生的。

  对白就是我们员工读的 我希望她的感情接近零

  女物娱乐:影片中女生旁白为什么那么像法制栏目宣传片,不像一个专业的电影旁白,而是特别干脆正常。为什么?

  娄烨:因为这本身就不是一个正常的电影,也不是一个电台广播,所以播音员的声音是被排斥的。然后我希望它不能有带太多的感情投入。特别干的那个部分,这个也是毕飞宇小说语言的一个特点,他有时候说的非常直接,“散客也要做,然后常客是怎么样的,怎么转成常客,占百分之多少”,他有时候是这样的一种风格,这个风格实际上是《推拿》的组成部分。她不是一个配音的,她就是一个普通的、是我们办公室的小梁同学(笑),就是直接读,我们其实也试过比如说盲人播音员,但是对我来说都太过分的、太多的感情投入,太参与到这个影片当中了。我希望的这个对白是一个差不多接近零的那种状况。

  女物娱乐:所以拍的时候,也会在感情上不停地退吗?

  娄烨:其实后半部分实际上是往前走的,开始部分是尽量往后退一点,因为情绪这东西应该我们走在观众的后面,不要冲在前头,观众还没感动呢你就在感动了,我觉得这是不对的。

  女物娱乐:这个片子来来回回改了一百多个版本,最终的版本是以能过审正式上映为标准?

   娄烨:不是以它为标准,是以我为标准,就是我认为这部影片应该是这样的,然后我们去履行送审的手续,他建议的情况实际上再删除一些暴力点,然后弱化色情的一些程度,这个我可以同意,因为这没有一个分级制,所以我觉得可以,尤其这是一部关于盲人推拿中心的片子,我觉得能看到的人越多越好。所以我觉得是可以接受的。

12下一页