廖一梅谈孟京辉：两个人在一起也需要孤独的陪伴

　　推介优质戏剧作品，邀请主创分享创作故事，传播独到戏剧观点——2014年，凤凰网娱乐独家筹备、制作的

　　全场千名观众到场支持。

　　主持人史航

　　主持人史航

　　史航 孟京辉 廖一梅 詹瑞文

　　詹瑞文

　　廖一梅 詹瑞文

　　詹瑞文

　　詹瑞文

　　廖一梅 詹瑞文

　　孟京辉 廖一梅

　　孟京辉

　　孟京辉

　　孟京辉 廖一梅

　　孟京辉

　　廖一梅

　　廖一梅

　　孟京辉 廖一梅 詹瑞文

　　廖一梅

　　孟京辉 廖一梅

　　孟京辉 廖一梅

　　孟京辉

　　孟京辉 廖一梅

　　孟京辉 廖一梅 詹瑞文

　　孟京辉 廖一梅 詹瑞文

　　孟京辉

　　廖一梅

　　孟京辉 廖一梅

　　现场全景

　　史航 孟京辉 廖一梅 詹瑞文

　　孟京辉 廖一梅

　　现场观众提问

　　现场观众提问

　　现场观众提问

　　主创在台上

　　合影

　　合影

　　凤凰网娱乐讯 推介优质戏剧作品，邀请主创分享创作故事，传播独到戏剧观点——2014年，凤凰网娱乐独家筹备、制作的大型戏剧互动活动“凤凰公演礼”之“与生命握手言和”——从《恋爱的犀牛》到《柔软》于11月30日在北京保利剧院举行。导演孟京辉、编剧廖一梅及詹瑞文将齐聚现场，引千余观众顶风到场支持。

　　谈成长：握手言和的意思是“有力量接纳世界”

　　廖一梅三部曲《恋爱的犀牛》、《琥珀》、《柔软》十五年首次齐聚，编剧廖一梅亲自拟定“握手言和”主题，意为几部剧作的的最终归属。提到这次公演礼的主题“与生命握手言和“是廖一梅亲自定的，其中意义何在？

　　廖一梅回答道：“我当时仔细地想了想，我希望叫这个名字，与生命握手言和。我的三部曲是第一次连队演出，我写它跨越了11年，也从来没有在一起演出过，这一次在保利能一气演下来，对我来说是很重要的事情，我也从来没有连着看过这三部戏。那天孟京辉说已经有几年不再看了，这一次他又重新看，是一个不一样的感受。与生命握手言和，就是我想对大家说的话，也是我这十几年来写的三部曲最后想说的话。”

　　廖一梅还提到，孟京辉这次本来是不同意这个题目的，因为孟京辉对此有怀疑，因为他觉得自己还没有达到这个境界：“我还自己没有办法跟它完全重合。”

　　而廖一梅对于孟京辉的这个疑问回答道：“我觉得可能有好多观众有这个疑问，像刚才史航说了，说我的戏充满了什么纠结，打斗，跟生命的互殴，好像很难用言和来说。但实际上这所有的一切，他们都是指向与生命握手言和。握手言和是什么意思，千万不要误解，孟京辉昨天问我，大多数人年纪大了，随着年纪的增长，而没有反抗的能力了。我说生命握手言和可不是对生命服软。一个被打败的人只能叫投降，言和的人说明他对生命有相同的能量，可以接纳一切，无论是繁华还是没落，都是有力量的。我们年轻的时候，其实都是跟生命争斗的过程，起码我是这样的，跟生命互相厮打，纠缠，摔倒在地再爬起来，不断的对抗，撞墙也不回头这样一个劲头，我可能是这方面的专家，殴斗专家。现在我有力量接纳这个世界，你有一个更大的心，为什么不能接纳，是你的接口小，或者你是中国的插口或者日本的插口，如果是单向的插口很难跟一切对接，但是慢慢让自己更强大，成为一个外向插口，对你是不困难的，是同样的电流，都是同样的能量的话，这些都不是问题。”

　　谈孟京辉：两个人在一起也需要孤独的陪伴

　　当支持人史航要求孟京辉与廖一梅互相形容彼此在对方生命中的意义，孟京辉表示廖一梅在他的生命当中，是一个很重要的伙伴和朋友。生命本身就是一个缘份，能在一起往前看这个路一直走就特别好。但是他觉得还是孤独的，两个人在一起也是需要孤独的陪伴，有的时候不需要对方的陪伴，就要孤独的陪伴。

　　廖一梅对这个问题惊讶之余还是表示：“我都写在剧本里了，我都说了，每个人都很孤独。这个不是有没有伙伴，有没有朋友就能改变的。因为你生下来的时候是独自一人，死去的时候也是一人，有伙伴是很幸运，但是不能改变孤独的命运，人所有的一切都是要自己承认的。一个再爱你的人，在你特别疼痛的时候，不能分担你一丝一毫的疼痛。我觉得故都的人才能和其他人成为真正的伙伴，如果你认为一个人在力身边就不故都，那是依赖于他，那对那个人是以来的。而且没有任何一个人是靠谱的，能靠得住的。”

　　现场谈到廖一梅的东西是文艺作品，对很多文艺青年是一个解药这个话题，廖一梅：“又说到文艺青年这个，因为这件事被大家说的太多了，觉得文艺青年的毒，廖一梅怎么样的。而且遵循我说的这些话，真的是遵循歪了。文艺青年，有一句话说我要寻找我灵魂的伴侣，每一个灵魂都是不能配对的，每一个灵魂都是独立的，只有你是独立的灵魂才能跟其他人交往。你说人生的不幸什么的，诸有此类归纳你缺少一个灵魂伴侣，那你是把责任完全推卸给了别人，只有你是坚强的灵魂，你才能发现更好的东西。”

　　谈自己：我是一个诚实的作者

　　史航现场谈到了廖一梅上大学时候的一些事情，形容廖一梅像日本小女人一样，走路慢慢的，乖乖到水龙头刷饭盒，再往后她在出版社的工作，史航去买书又看到她有单位时候的样子。

　　但是后来在廖一梅作品中看到的廖一梅与生活中的廖一梅是不一样的：“想问问你自己，自己作品和生活中区别在哪里？”廖一梅对此回到：“我是一个诚实的作者，我没有什么区别，我人格不分裂，这个我保证。我觉得大家都是把一个女作家妖魔化了。确实你说的对，我装出很乖的样子，实际上我觉得这不是我的战场，我肯定要从这离开的，所以我一年以后就辞职了，我不会跟风车作战，我肯定有我想做的事情，我会把精力用在真正想做的事情，我也不喜欢在生活中表现出反叛的样子，有什么不一样呢，就是一个很自然的状态。”

　　史航接着又问到：“那你说你是悲观主义三部曲，是一个刨根问底的过程，现在一口气排下来这部戏，但是看到的是你的11年的心电图，那么你自己重温，刨根问底这个底找到了吗？”

　　廖一梅：“就是它是一个无限接近的过程，你要真找着了，那就成了LUCY，超体找着了，她最后找了，我可能没有到找到的程度。”

　　谈《一步之遥》：对姜文而言女人是用来欣赏的，不是用来了解的

　　史航话题一转调到了跳到电影方面，因为12月18号《一步之遥》姜文的作品，有人形容“王朔在里面负责男人，廖一梅负责女人”，对此廖一梅回答说，“以前都是男编剧，这次有女编剧。我想大家肯定也注意到了，大家也都喜爱姜文的电影，电影里的女演员，女角色，都是非常的有美感，有吸引力。他特别善于展现女性的美感，他为什么不用女编剧，这是毫不相干的，我觉得是同样的对，对姜文而言，女人是用来欣赏的，不是用来了解的，这是我自己的感觉。包括从阳光灿烂日子里的米兰，到太阳照常升起的林夫人，这些女人都是男人心目中的女人，男人梦想中的女人，男人认为女人应该有的样子，而不是女人真实的样子。姜文以前的电影，更多是充满心花的视角。这次坚持让我帮他写，我跟他的交谈中他是想试图了解女人，而不仅仅是男人眼中的女人，而是真实的女人，也是一个不一样的合作。”