为什么唱得那么像刘欢？(组图)

　　单曲聆听

　　测评人：大地

　　刘啸 《流年》

　　不用怀疑刘啸为什么唱歌那么像刘欢，因为他真是刘欢弟弟。这不再是少壮派话事的年代，很多唱作人反而有了厚积薄发的资本。从创作角度而言《流年》还有刘啸个人特色，不流俗的BigBand编配(另外一版是爵士)，长叙事的歌词结构，然后在故事里慢慢勾画出各种画面，听得出一个不惑之年男人心里的压力和幻想，最后在一点点忧伤中变得真实可触，却又忍不住叫人唏嘘。相信很多怀才不遇的人都有过歌中类似的感受。但是刘啸声音未免太像哥哥，关键是许多像鼻音使用的细节处都是他的影子，于是在聆听时总会给人错觉。

　　万芳《读乐乐》把“邮票”听成“油条”的来举个手

　　万芳的魅力就在于不经意处就那么自然地打动人，甚至有时说不出为什么。延续十二年的舞台剧《收信快乐》有了新版，也就有了《读乐乐》这首歌。万芳的作曲那么契合舞台剧导演单承矩的作词。单导几句简单勾勒，就像速写一样把两个人在两地的情形呈现在听众面前。钢琴和万芳的声音都很有画面感，把简单的歌曲和编配搭建得立体起来。陈建骐没有像以前一样给歌曲加入一点电子味道，用减法给歌者更多发挥空间。万芳真的适合这样有小格局的文艺情歌—当然不要把“邮票”唱成“油条”让人出戏就好。

　　卢广仲《天然的最好》还是没心没肺摇滚青年的不靠谱生活

　　无论头型会变成怎么样，卢广仲还是会带来和当年出道时一样风格的歌曲。《天然的最好》对于他来说真的很天然，歌词和编配上都没有太多味精，内容还在唱一个没心没肺摇滚青年的不靠谱生活，阳光开心得有点语无伦次，连“今天祝你，新年快乐”都写进词里。唯一与当初不一样的在器乐使用上更为丰富，洗去早期素人感觉，变成一支乐队在战斗。让我不解的是小队长总能保持类似创作心态，起码这七八年里老歌迷都已经由开心无虑的少年变成闯荡社会的普罗大众，还有几个能陪着卢广仲一起开心地把葱花蛋一路吃下去？

　　麦浚龙《念念不忘》隐忍到滴血的感触

　　麦浚龙这几年的作品都可以看作是新港乐的代表：音乐上不走俗套商业模式，却总能保持港乐最本质的动听旋律；歌词像他的电影作品一样剑走偏锋，即便唱情爱都不会洒狗血赚眼泪。《念念不忘》显然有点借王家卫电影的力，却在Wym an手里闪出不一样光芒。从十年到二十年再足足六十年，一段长情却被埋在记忆里，用回忆温暖一个人的世界。“那故事仓促结束不到气绝便安葬”，“唯独壮烈离座克百世流芳”这种可以隐忍到滴血的感触也只有黄伟文才会写得出。麦浚龙的歌技不是最好，但总能在歌曲需要的气氛和情绪中做到他的最好。

　　张信哲《还爱还爱》一个声音永远年轻的好歌手

　　张信哲真是一个声音永远年轻的好歌手，也正是这样一个“成精”的老将，才能拿出四两拨千斤的表现。《还爱还爱》是风头很劲的幕后火星电台作品，却在听感上完全像台湾音乐鼎盛时期那种旋律构成和走向。曾宇在编曲上就给吉他和钢琴比较大的戏份，在空间上给人声留下不少部分。张信哲细腻的演唱把这些空白一一填满，然后用自己饱满的情绪和深切爱意给歌曲做了不少装饰。李格弟在歌词中反复使用“爱”字，不觉繁复而是表达出一个过来人由浓烈到内敛的爱的过程。

　　A-Lin《我都记得》听完就不记得？

　　上《我是歌手》会带动唱片销量和演唱会价码，但绝不会让一个人的唱歌水平就此提高。《我都记得》虽然是一首动漫电影主题曲，但没有迪斯尼那些主题曲让人难忘。除去这首歌本身旋律显得有些平淡之外，A -Lin的演绎也是大问题。看似没有瑕疵的演唱，背后却是掀不起波澜的水面，和她在节目中的路人身份相似，没有留下记忆点。她走情感路线时拿不出入戏的感觉。要是说印象深刻地方还属陈乐融老师的歌词，完全是上世纪九十年代飞碟时期的套路，跟现代听众拉开了距离。

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