本报讯
(记者崔巧琳）昔日，以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演曾是中国电影市场的主导，但近年来，随着一大批新人导演的涌入，电影市场已悄然生变。新人导演生机无限，而传统的大导、名导逐渐失势，已经成为了一种趋势。
比票房
大片模式走到尽头
去年，首次担任导演的韩寒、邓超凭借电影《后会无期》《分手大师》均收获了超过6亿元的票房，相比之下，曾经的国际名导张艺谋、吴宇森执导的《归来》《太平轮（上）》却票房遇冷，这似乎预示中国电影从《英雄》开始的以恢弘制作、历史题材为主导的“大片”模式已逐渐走到尽头，而向以小博大、注重个体生活体验的“小片”模式转变。
比得奖
征战海外新人露脸
在征战海外电影节方面，近年来中国大导、名导频频失利，自2003年张艺谋执导的《英雄》获得奥斯卡最佳外语片提名之后，华语电影已连续11年无缘提名名单；在柏林、威尼斯、戛纳欧洲三大电影节上，一线大导也风光不再。
相比之下，以刁亦男为代表的新人导演开始展示“中国力量”。刁亦男执导的《白日焰火》在柏林电影节获得金熊奖、银熊奖；中国青年导演胡伟凭借《酥油灯》获得奥斯卡“最佳真人短片”提名，他也成为本届奥斯卡唯一获得提名奖项的中国人；青年导演董春泽的导演处女作《全能囧爸》，也在刚刚结束的法国昂热电影节上获得盛赞。
比粉丝
年轻观众改变市场
面对来势凶猛的新人导演，一些传统名导处境尴尬，原因在于，这些新人导演瞄准了当今中国电影市场的主流观众群，敏锐地抓住了当下的社会热点，他们通过影片传达了80后、90后等“新观众”的所思所想、所爱所恨，收获大批粉丝的同时也得到了市场认可。
相比之下，张艺谋、吴宇森等名导拍片还是沉湎于讲情怀、讲大义、讲格调，逐渐脱离了观众。
有评论称，《酥油灯》的成功，昭示新一代中国青年导演已开始在世界电影舞台崭露头角。而《全能囧爸》颇受追捧，正是该趋势的一个缩影。
作者：崔巧琳