【图】高圆圆赵又廷电影《搜索》 当代人混饭求生的扰攘社会

　　陈凯歌这次放弃了描绘虚无的江湖或者讲述渐老的传奇，视线投向了当代人扑腾凫水混饭求生的扰攘社会，把生活中每天随处可见的“不让座”一波三折的衍化成了一起充满杀意的真实战争。谜面从一上车就摆在眼前，但谜底一站一停，无法对号入座的观众只好拿着票根，从车头被挤兑到车尾，然后开门，一脚给踹了下去。

　　相较于《无极》时设置庞大的社会体系或者《赵氏孤儿》中阴谋杀戮与两代恩仇，《搜索》的故事底子简直过于生活化，却又因为贴身生活，在渐次推进中所设呈现的效应几何翻倍，女秘书、阔太太、小前台，各自为战，集团总裁、电视编导、媒体新人，各出奇招，“就是不让座”和“要坐坐这儿”两个公车上随口说出的关键词，生生将一群人的命运推离了主干道，故事在失控中完成对这场网络暴力事件饱和度的累积，也在冷眼旁观中，将这失控引入了碰撞航向。

　　碰撞源于巧合，巧合却从一开始就设计的合情合理：“叶蓝秋”在公车上冷言拒绝了给老人让座的要求之后，一众乘客怒而群起攻之理所当然，这是公众道德感对浓妆艳抹偏又盛气凌人的女子天生固有的敌意，就像上海地铁要求穿着性感的女乘客“自重”一样。然而，对于她当时的心境却并不为外人道，相信那是一种即使没有癌症晚期的病情也会有癌症晚期的心情，每天挤公交地铁的人自然都能体会，兴许还能生出更为繁复的情绪。这一小小的意外，如果没有媒体的介入，相信被“调戏”的老爷子在吃过晚饭遛过孙子之后便欣欣然忘记。可惜，很快小意外成了一场公众对个人的剿杀。暴力诞生需要的诱导声音适时出现，个人的声音自此被拒绝，淹没在“人肉”声中。

　　电影的镜头语言从一开始也有意为之，无数想要表述的影像并非直接投射到银幕上，反而经由随处可见的镜头、屏幕，以及无论是办公室或豪宅亦或出租屋里的镜子，这些在银幕中因反射或数字成像的角色在传达各自的声音，也预先表明立场，成了观众对人物内心予以观望的途径，却也隔绝了镜中人与外界的交流——任何人都无法和镜子辩白，一如杨守诚在被冤枉时所说一样，浑身都是嘴也解释不清楚。

上一页12345下一页