“尚雯婕牌”电影歌曲 不玩贴牌玩品牌

　　尚雯婕《闯入者》单曲封面

　　尚雯婕《闯入者》宣传图

　　尚雯婕在录制《闯入者》

　　 在全娱乐的大环境下，电 影与音乐的融合，很多时候就是一次商业合作层面的互惠互利。歌手可以通过电影来拓展自己的知名度，以及在某一时间段的人气。而电影则可以通过歌曲这种最为 直观的艺术形式，起到一种配乐广告的作用，尤其是在电影还没上映前，就可以用公布电影主题曲、推广曲等形式，在市场上先下手为强，为自己的票房开个好头。

　　也正是这种互惠互利的出发点，一定程度上影响了现在电影歌曲的艺术火花。很多电影甚至都不顾及电影的主题，而是将歌手的人气和影响力，当成演唱电影歌曲的竞标准则。相对应的，也 是歌手们的心领神会、默契配合。于是渐渐将演唱电影歌曲，当成了一种艺人生涯必要的工作，以及通告版上的一项任务。甭管主题对不对，只要演唱上中规中矩， 以一颗平常心正常发挥，就算完成了片商的任务。既能在电影市场留名，又能凭借热门电影的影响力，为自己捞到一段黄金档期。影来影往，都是生意；歌来歌去， 都是工作。

　　原本这已经成了一种惯例，大家也都彼此心照不宣，但偏偏在今年的电影歌曲领域里，多了一个“闯入者”。就像这五六年，每一次出现都会带来话题，但又能凭借真正的音乐品质，让人 心悦诚服一样。尚雯婕这次为王小帅新作《闯入者》演唱的电影同名曲，对于习惯目前电影歌曲市场行规的歌迷来讲，很容易就将她当成一个破坏者，甚至一个乱入 的捣乱者。因为这首《闯入者》，无论从任何角度来欣赏，都不像是一首“正常”的电影歌曲，倒更像是一首实验音乐作品。

　　这样真的好吗？其实现在有些电影歌曲演唱者中，不乏那些独树一帜的个性歌手，但往往还是为了服从电影大局的需要，在演唱电影歌曲时，放弃了原本的个性，进行了一些合作上的妥协。 这种做法固然是尊重了片商，其实却是亏待了自己，让歌曲更像是贴了自己牌的产品，卖的只是人名而不是音乐。

　　先不管尚雯婕的这首《闯入者》好不好听，毕竟艺术作品的评判，总是仁者见仁、智者见智，尤其是像这样一首超越流行音乐传统常理的作品，其审美分歧性就会更大。但从创作动机来看， 这一次尚雯婕参与王小帅的这部《闯入者》，首先是把自己置于和电影平等的一个地位，不是为了给电影进行配套的服务，而是通过创作来完成电影的另一组音乐镜 头，不仅带来了尚雯婕这个名字和肉体，也带来了与之相配的音乐本色和灵魂。她不是来献声而是来献艺的，懂的自然懂，也好在王小帅懂，所以才有了这样不走寻 常路的合作。

　　不同于通常的命题作文， 尚雯婕的这首《闯入者》，虽然也算是量身定造，但整个过程却可以看到她在这首充满着神鬼魔幻气息的作品中，玩得不亦乐乎、逍遥自在，而根本没有拘泥于电影 的情节和结构。这其实是电影音乐最正确的一种玩法，虽然电影歌曲确实是为了电影而配套，但并不代表完全束缚于电影的框架，既然是音乐，它就同样应该是一个 独立的生命体，是一个既可以和电影合而为一、又能够作为独立音乐作品流传的生命体。

　　当然，尚雯婕在这首《闯入者》中也不是只顾着自己玩，一点都不顾及王小帅和这部电影的感受。在《闯入者》的作曲和编曲中，其实依然能够听到《最后的赞歌》、《Nightmare》等专辑同一音乐体系的味道。那种魔幻、诡异，充满悬疑氛围的戏剧张 力，恰恰突出了《闯入者》这部电影的主题。而这种结合了西方歌剧、电子、氛围乐和另类流行乐的表现方式，也在另一种程度上，让《闯入者》在票房上可以更多 年轻的闯入者。因为音乐的表现力，从而拓展了剧本的时代感，反倒从另一个角度拓展了电影的时空纵深，这不得不说是王小帅任凭尚雯婕乱入的回报。