这样粗放的合作方式，既伤害了音乐，也影响了影视剧，在那一轮热热闹闹的合作期后，电视剧与音乐都陷入了低迷，反倒是曾经奄奄一息的电影业在本世纪初又焕发了生机，成了娱乐业最大的宠儿和话题制造者。电影要宣传，总需要卖点，而矛盾之处在于电影的内容必须在上映前保证一定的隐蔽感，如果都剧透出去了还有谁来看呢？因此用主题曲提前向市场喂料，对观众造势就成了片方的不二法门，诚然，搭上电影这趟快车的音乐都能获得更好的宣传力度和推广平台，但电影又何尝不是搭音乐的车呢？相比以叙事为特征的电影艺术来说，音乐的长处是抒情和制造意境，性格突出，色彩分明，你这部电影卖的是哪种情怀，一首歌出来就全明白了，比连篇累牍的宣传文案强太多。
不可否认的是，无论是《匆匆那年》还是《平凡之路》，歌曲的传唱度和好评度都要比电影要好得多，《默》想来也会是如此。音乐人在与电影人的合作中保持着自己对艺术的匠心和品质的坚守，在鱼龙混杂的电影滥觞中，维护着音乐作为艺术的尊严。何况，真正的好音乐，听者是不会太在乎它是什么电影的主题曲。