【图】揭秘王小帅Angelababy遭遇 《笙萧默》是一堆垃圾

王小帅所吸引的是“影迷”，《何以笙箫默》吸引的是“粉丝”。这是两个种群。前者其实只存在于互联网上和家里的小屏幕前。去往电影院，如今被当做了一种社交活动。它隶属于吃饭、逛街之后的一站，目的是休息、放松和为走出影院之后储备社交话题。电影本体的质量根本无足轻重，重要的是，电影能衍射出多少社交素材。《何以笙箫默》这类电影的社交素材是宽泛的，它的世俗谈资和偶像话题会让受众产生一种不去观看就会被排除于社交生活的恐惧感，但《闯入者》这类电影是更加内化的观影方式，它只适合一个人咀嚼，而绝非成为餐桌段子。所以，在这个喧嚣时代，它死定了。
那么，为什么中国就容不下艺术电影？
从观众层面来说，中国当下的生活仍然压力山大，生活本身充满戏剧性，每天面对各种惊悚、悬疑和人性拷问。所以这群人基本以避难心态走入电影院。霸道总裁的壁咚和强吻是这群观众得以暂时脱离残酷现实的吗啡。你怎么能让一群每天都经历残酷的人走进影院再经历一次更残忍的拷问呢？所以，凡是一切具备“意义”的电影一定会被抵触，人们只想在黑暗中进行感性和恶趣味的狂欢，根本不想触动理性。    从院线体系来说，中国影院是近乎残暴的商业模式。大商场植入，高地租成本，必须依靠大受众、挣快钱、用最势利的眼光去考量产品才能尽快盈利。我曾经说过，中国电影本质上是一个房地产问题。目前的土地出让模式，根本不存在建立艺术院线的可能性。

王小帅引用徐静蕾的话说，“小众也是众，如今好像小众就是没人看的意思。”相比于基数庞大的主流观众，在必须使自己势利化的院线眼中，小众就是没人看的意思。王小帅说，中老年观众被排除在电影院之外。他为此鸣不平。一个人的文化消费模式是与他们年轻时的储备有关的。如今中国这一辈老年人，年轻时只被卷入各种运动，如今怎么会有定期去影院的消费习惯呢？那么，王小帅这样的导演，既然特别想做一个拯救者，那么就要认命做一个牺牲者。你不能一边完善自己的上帝人格，一边还要求吸引无数真金白银。 故意不识时务的人是值得尊敬的，但前提是，你做好接受那些代价的准备，微笑着闭嘴，收割自己的命运，而不是乞怜。

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