【图】陈佩斯喜剧电影大全 其谈性为喜剧不可或缺的题材

此外，从陈佩斯老师口中得知，《戏台》中所涉及的戏曲片段及演唱都是真唱，由京剧院的乐队现场伴奏。
众所周知，话剧舞台一般很少有编剧跟组，而在《戏台》的排练过程中编剧毓钺老师是始终跟组的。对此，陈佩斯表示：“这个戏非常特殊，它文学性极强，，它有很多的文化信息，必须要表达清楚就离不开毓钺先生。毓钺先生他既是专业编剧，同时他又是演员出身，所以他对表演上又有很高的要求。如果他现在是做演员，并且是真做一辈子演员，也许现在说不出什么来，恰恰他老看（剧本），他写完了老看，所以他的眼高。人家写的本子，他比我更清楚一些，他能够跟你讲出一堆道理来，为了一个字，为了一个音。也别争了，所以他怎么说，我们就怎么练。”
陈佩斯：这么多年一直忽略了我们的语言
主持人在问到他们在创作中是否会矛盾，比如在某些细节上有没有争执时，陈佩斯表示：“我们实践当中摸索的经验性的东西，或者说我们感受到的东西，这么多年对中国文化，包括文字，包括音韵这些东西，逐渐就能够融合在这个戏里头了。所以说起这些台词来，必须得表达非常丰富，而且要有韵律，要好听，符合中国语言的美来，这几者非得结合特别好，台词出来才漂亮。它不是一个简单的流行的时尚用语，而是古远的，越有韵律感就越美。由于中国语言和中国汉字是有音乐性的，所以读好这些字特别特别重要。可能就是因为我们二位在这上面有文化的准备，所以我们就能拿得起这个角色，所以跟我们毓钺先生就特别和谐。”
陈佩斯在随后谈及的语言问题时，格外强调中国语言的独特魅力，尤其突出了中国语言的韵律美和音乐性。陈佩斯认为：“因为我们这么多年一直忽略了我们的语言，忽略了我们民族的语言，这个语言有多美，我们都忽略了。我们一直认为唱歌比说话要容易，其实为什么要唱歌，是人类需要简单表述的时候，他是用唱歌，他在祭祀的时候要拖长时间，他是为拖延时间，为了占有这个空间和时间。真正复杂的是我们汉字和汉语，就是我们对白里的音乐形式是最复杂、最密集的。如果说我们把它放到录音器材里，我们看它振荡频率的高低曲线的时候，我们会发现，这一句话抻长了以后它是一首歌，其实它表述的音乐性是极复杂的。所以它就给了我们很多的可能性，因为它的组成是复杂的，所以我们才能有无限的可能性，把很多东西装进去，他能表述出来，是歌唱完不成的东西，必须要靠语言去完成，而且语言的复杂性远远高于歌曲。所以这是我们过去低估了我们的语言，和我们的语言学没有被普及，我们对自己民族的语言和文字没有去深刻地认识，造成我们在戏剧的表现力上越来越差，这是我现在的一点心得。”
陈佩斯：在《戏台》中扮演的角色让我非常难受
在谈到其在戏中饰演的“班主”一角时，陈佩斯表示：“非常难受。”因为这个角色颠覆了陈佩斯以往曾扮演的任何一个角色： “我应该说尽力把他演好，这个戏的结尾太难了，因为它和我过去创作的所有喜剧，和我习惯的套路不一样了，我要脱胎换骨，我要管制自己，不让自己乱动，太难了。在行动喜剧肢体碰撞那么剧烈的里头，突然到这，尤其到了结尾的时候，要严格控制自己。我突然觉得这不能眨眼，可是我控制不住，特别难，特别难。所以一直到昨天晚上我算是把自己稳到了。而我也尝试另外一种戏剧的表演，在别人来说很容易，演悲剧的演员，表现这种戏的时候特别容易。但是作为我来说特别困难，我用了很大的大量，使我稳住、不动，特别困难。”
陈佩斯：“这个戏对我来说，我一直好像把一匹野马勒住，控制住我自己，安全我自己驾轻就熟的套路来说，我觉得是应该那样处理，但是我全部都要放弃掉。为什么呢？首先我老想着我被这个剧本征服的那一刻，我喜欢它的文学性的那一刻，它感动我的那一刻是什么，我就要尽量把这个再转达给观众，要把它转送出去，所以这时候我就要放弃自己很多很多东西，很多我熟悉的东西。我希望能够带来一个全新的，不同的表达，但我知道同样它也是喜剧，依然需要凭我自己的判断，我用我对喜剧的判断力去认知，这个点一定是观众会笑的，这个点我不抖包袱也要笑的，也就是说一切也都是预设的，都是我们准备好的，所有的笑声都准备好了，但只是换我一种方法。”
陈佩斯：当文化在没落的时候 往往是师傅找徒弟

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