【图】 忘了天后那姐 记住“默”的那英

即使在副歌部分的处理，那英也并没有用简单的递进来进行所谓的升华。并没有将高音声线用到极致的演绎，反而因此有了留白的空间，尾音更是多了许多悠扬的韵味，听起来让作品充满了更强的空间纵深感和回味。除了那英的音乐悟性之外，这首歌曲的词曲创作，也是让《默》这首作品没有江湖气息，只有走心动人的原因。通常来讲，老歌手都愿意和同时代的音乐人合作，除了同时代音乐人有着更纯熟的音乐功底之外，相似的审美趣味也是很重要的原因。但同样不能否认的是，有一些老歌手之所以不太和年轻音乐人合作，很多时候不是不愿意，倒更像是不敢。因为时代感的差异，尤其是年轻音乐人作品里的那种心气和锐气，往往会暴露出老歌手的暮气。
《默》这首作品的填词尹约和作曲钱雷，就都是国内新生代的音乐人。虽然是新生代的词人，但尹约的填词手法，并不像同时代许多文艺青年那样华而不实，简单的比喻和渲染，就很好地勾勒出缘和劫的主题，具象中有抽象，以我为主却又让人感同身受。而钱雷的旋律则是整首歌曲最大的亮点，在“默”的基调中，自始至终用旋律保持一种情绪的节制，并且让作品始终处在一种默的状态，副歌短短几小节的由抑到扬、再由扬到抑，寥寥几笔却很好地体现出缘与劫的穿越与交错，也给人十年一刻、须臾一瞬间的感觉。

如果说那英曾经是内地流行乐坛的一种高度，那么这次的新作《默》，其实同样为这个时代的内地乐坛，设定了另一种标杆式的纬度。唱功会未必一定要大声叫，制作好也不是体现在极尽奢华的元素堆积，或者国际化的曲风运用上。而所谓的歌曲品质，更不通过玩概念、玩实验，才因为它的实验性突出高格调。《默》的特点，就在于它是一首好听，且词曲都很正常、都很人性，能够激起人类情感的作品。而在高晓松(微博)对时空和抑扬掌控的制作下，又能为作品镶上雅致的花边，让流行作品同样有了些许脱俗的气质。当然，这一次更要为那姐点一个赞，因为在《默》里，你既可以听到一个老歌手对于情绪张驰的老道控制，又可以听到一个新歌手那种不懂掩饰的感性，全身心投入的纯粹。当天后不在作品里把自己当成天后，而只是当一个单纯的歌手，也才能有《默》这样的作品，也才能时隔近二十年后，再次征服歌坛。

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