【图】刘亦菲练剑练成双剑合璧  细数其练剑的艰难之路

以上采访所说，任凭她着急，多么使劲和自己较劲，她却怎么都找不到，也无法突破。这时的亦菲使劲和自己较劲，这是一种对抗的状态，这种对抗不但是一种无用功，而且会使她离她想要的东西越来越远！其实放弃这种对抗，内心就自动回归自然了，也就有了她所想要的境界。这就是佛学中所批评的“骑马找马”，“骑驴找驴”了，你越是拼命的找你越找不到，因为马和驴就骑在你下面，不去找反而有了。人只有回归自然，才能找到自己。（我想我可以在理论上说说，我的境界远不及亦菲，也只有当她粉丝，做个菲迷。）
接下来采访中说她开始一整天一整天地待在书房里，读斯坦尼(著名表演理论大师)、读心理学的各种书。她开始反观自己， “我开始观察自己的思想，倾听内心的声音。我发现原来那些能力和力量一直都在，只是你从来未去发现真正的自己。”刘亦菲说：“我发现我打开了—扇门，我活了20多年，忽然发现世界原来是这个样子的，你原本讨厌的东西，可能很可爱。”
看到这，我感叹，好了，亦菲成功了。同时把画面再推回到山洞中，这时的小龙女受到老顽童左右手互搏的启发，凭借她近二十年的少喜怒哀乐心性修炼，（就是《中庸》前一句话“喜怒哀乐之未发谓之中”，待她遇到杨过特别是杨过长大后，产生了爱情，那她就是“发而皆中节谓之和”了。）双手双剑，双剑合璧，一气呵成，成为武林至尊。（这里所说的一心二用，在中国哲学中是承认的，这是人完全静了下来，内心已无任何杂念，已无矛盾，人与自然融为一体。）老顽童问她左手画方右手画圆是怎么画成的，小龙女说我什么也不知道，什么也不想就画成了。这里有二点，一个是小龙女说什么都不知道，第二点是画的过程中什么也不想。小龙女说的什么也不知道，这就对了，这是一种无意识的状态，内心清空。而整个过程小龙女如果知道的话，也就是说如果有思维有意识的话，那也就画不成了。第二点就是画的时候什么也不想，心是静的，让自己完全融入自然，自己是自已，自已又不是自己。完全让自然推着自己去画。
这时的亦菲所获得的崭新境界与小龙女是完全一样的。采访中说到，当获得了全新的视角后，刘亦菲再次去看那个令人震撼的剧本，她发现剧本里的那些空白页原来很美很美，她把整个剧本串了起来，一场戏一场戏地在心里过下去，不知不觉地，她已在心里变成了那个女孩，而不再是想着如何去演绎。亦菲同样也是两点，第一是不知不觉，第二点是不再想如何去演。首先是不知，不知那女孩是什么样子，也不必去知，即使你事先有点知你也得把这个知去掉！第二步就是不再想如何去演，自己是空灵的，让剧本中的人物自然的进入内心，融为一体，那么这个剧中人物就活生生的出来了。道理与小龙女左手画方右手画圆，练成双剑合璧是一样。也就是佛学所说的“性空缘起”，性不空这缘就起不来。也就是老子所说的无为而无不为了。

突然发现两个姑娘怎么如此惊人的相同，同样都是各自境界的提升，方式一样，境界一样，要命的是两人说的话也一样！都是两个重点：小龙女所说：“我也不知道，我什么也不想”。亦菲也是说是不知不觉的，也是不去想。两个姑娘，殊途同归！她们的生命内涵完全卡上位了！！我真觉得亦菲就是小龙女经过千年的穿越而变的，呵呵！所以说亦菲练成了表演上的秘籍——双剑合璧了！如果亦菲再看神雕这一段，自己三年痛苦磨难后所获得的感悟与提升竟与自己演过的小龙女在境界的提升是一样，那她会不会感慨呢？！作为菲迷，我一则为亦菲感到骄傲，感到高兴，感到振奋！（当然，她的功力以后会不停进步！）另一则为两个姑娘的相同而感慨！
练成了“双剑合璧”的亦菲在表演时那自然会威力无穷！她说“什么是入戏?那种感觉我不愿用一个形容词去形容。每次进戏时，你发现自己有动作的那个欲望，即便你吊了威亚，你也会觉得你就是在空中的一个妖，你的身体你的肌肉你的每一个细胞都调动了起来，你就是想伸出爪子去抓住什么，你会不会去想你有没有爪子呢?你不会。我觉得这是天性。” 她一说到这，我似乎感觉到有一个妖在我面前晃动了，而且是一个极性感极美丽极富生命活力的妖，能让一下我爱上！亦菲的这个状态太了不起了！
在她和古仔演一场吻戏时，老戏骨古仔居然脸红了，不好意思起来。亦菲塑造的小倩的妖性完全迸发出来，如凶猛的海啸一样将已经进了戏的古仔冲了出来！出了戏的古仔会脸红也就不奇怪了。不是说古仔不入戏，而亦菲的双剑合璧威力太强。二人功力相冲，就象比武大会上郭靖与金轮法王空中对掌一样，落地后亦菲后退几步，而古仔却喷出一口鲜血！亦菲的表现甚至会让拍摄现场的人吃惊，他们都有点不认识亦菲了，那是自然的力量，因为当时亦菲已经不存在，而小倩才是亦菲精神自然孕育的一个活生生的生命！亦菲说那段时间里，小倩就像一个灵魂一样附在她身上，有时候她也会忽然被自己吓一跳。这就如同女人怀孕之后当然会有身体上的不适反应一样。因为都是自然的孕育！都是一个活生生的生命诞生！

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