【图】周星驰电影中的丑女 揭秘丑女背后的魅力

周星驰电影为何丑女当道 
“丑女当道”的出现。是一种呼应喜剧电影发展潮流的产物，它是以样貌之丑与人性之美的反差、以演员之美与出演的角色之丑构成反衬，或是以美丑之间的鲜明对比等方式来制造出搞笑效果的。丑角的运用是喜剧常用的手法之一，有人认为丑角艺术本身就是喜剧艺术。丑角在造型和表现上具有无限的发挥张力，这是周星驰对于丑角这一元素“爱不释手”的主要原因。他的电影中不仅有“丑女”。而且有众多“丑男”。从吴孟达到罗家英，到现在的林子聪等人，电影中猥琐、愚笨的角色形象都已成为一种固定在观众脑海中的形象。 
同时，这也是一个观众对俊男美女开始产生审美疲劳的时代。周星驰电影中这些丑女形象以“惊世骇俗”之丑刺激了观众的感官。令他们“眼前一亮”。再加上夸张的动作、表情和台词，令他们捧腹不已，尽享肆意嘲弄与讽喻之后的满足，达到释放生活压力的娱乐目的。而丑是现实中存在的物象，丑角艺术就是借助于这种现实状况来反映人和事的，越多有喜剧色彩，就越显得大众化。也就越被观众所接受，周星驰的电影也就越成功。 
当然，在电影的宣传和营销往往超过内容制作本身的今天，让漂亮女星出位饰演丑角这一行为本身也是一个吸引观众的很好的噱头。是商业电影炒作的一种惯用手段。《食神》捧红了莫文蔚，《少林足球》在拍摄时赵薇的丑女造型即成为娱乐周刊的头条照。周星驰可谓深谙此道。 
周星驰电影中丑女塑造的局限 
周星驰的电影以关注社会底层小人物的奋斗为主要题材，对于“丑女“形象的塑造表达了他对于“丑女”这一人群某种程度上的关注和同情。以及他对于丑陋本身的嘲讽或者无奈。但是作为一名男性导演，他无法避免在塑造女性形象时存在的局限。首先他不能够站在女性自身的角度去思考和深入挖掘人物形象精神层面的内涵，他塑造出来的是男性观众眼中的女性，赋予角色的是出于男性角度的同情或者嘲弄；其次，无论是《食神》还是《少林足球》，尽管他饰演的主角都受到丑女的关怀和帮助，他和她也有某些情投意合，但是他不能接受一个丑女作为自己爱情的对象，钟情于传统大团圆式喜剧结局的观众也不能接受――所以丑女最终必须要变成美女才行。这便是周星驰的妥协。 
事实上关于周星驰电影对于女性角色的塑造大家依旧存在很大的争议。其花瓶似的美女形象引起不少女性主义者的攻讦，而他对于丑女形象的塑造中许多为丑而丑、以丑写丑的做法，被批庸俗不堪。让一些观众至少是现实生活中形象欠佳的那部分观众感到难以接受。商业喜剧电影对搞笑效果的追求与周星驰作为一个专注电影人、自身对于人文主义的追求，这两者之间如何平衡，将是他亟须解决的问题。

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