【图】传奇人物阿兰德龙 驰骋世界影坛半世纪

回到马赛，他此次归来的目的，是为昔日的好友马尼报仇。然而他从返回马赛的那一刻就被人盯上并且被利用成为他人杀人栽赃嫁祸的工具。警方在执行任务时，击毙了于戈，法比奥认为这是一次蓄意谋杀，并试图揪出幕后的黑手。杰里是法比奥的部下，是他最得力的助手。他的未婚妻莱拉莫名其妙地失踪了，警方很快在海边找到了她的尸体。莱拉的前男友穆哈迈德成为最大的嫌疑人。而杰里自从获悉未婚妻的死讯一直情绪激动，难以投入正常工作。警方的高官欧什找到法比奥，希望他不再介入于戈一案，并且暗示他应该加入他们的“联盟”，法比奥不为所动。马尼的前女友向法比奥透露，于戈在实施报复行动前，曾与黑帮头目巴迪斯蒂有过接触，很可能是他诱导于戈走上绝路的。法比奥在调查好友死因的同时，逐渐发现原来黑手党在警方内部早已安插了眼线，而莱拉正是因为无意中听到了不该听的东西而招致了杀身之祸。
警匪片注入人性内容以丰富动作片内涵，沿袭已久，并不新鲜。《法比奥·蒙塔尔》将童年往事反复叠现，制造了一种物是人非的沧桑感，让人感慨万千。
我是从《法比奥·蒙塔尔：绝对基奥普斯》看到阿兰·德龙形如一头老狮的。杰里强忍悲痛，执意要法比奥带他去莱拉遇害的现场。那是一座险峻的山，法比奥挺立山脊，山风吹拂起他一头银灰色的乱发，恰如凶猛的老雄狮威风不减。而眼前又是一位失去女友陷入巨大悲痛的年轻人需要呵护。法比奥就具有了双重身份，也就承担起双重使命。他一边要向黑恶势力开战，又怕至爱亲朋受刭伤害，他就匹马单枪杀入敌阵，一如非洲荒原孤独而愤怒的雄狮。他又不乏侠骨柔情。即使因此而受伤。
那一刻，我不由耸然一动。
这正是现实中的阿兰·德龙自己。
据说阿兰·德龙之所以接受扮演法比奥·蒙塔尔这个角色，是因为他在法比奥身上或多或少看到了自己的影子。 当导演若泽·潘埃罗向阿兰·德隆推荐法比奥一角时，他毫不犹豫地接受了邀请。在拜读过著名犯罪小说家让-克洛德·伊佐的同名作品后，阿兰·德龙被角色魅力所折服，并坚信这个孤胆英雄就是为他量身打造的。这是他在本系列中成功演绎了法比奥·蒙达尔的一个重要原因。
廉颇老矣，尚能饭否？
这部拍摄于2002年的三集电视剧没有让观众失望。
阿兰·德龙后来还有作品问世，反响也不错。
比如2003年起播出的由欧洲多家电视台共同合作投资拍摄的多集电视连续剧《弗朗克·里瓦》，讲述“法国联络”组织的成员弗朗克?里瓦突然失踪，给所有人留下了一个难解的谜团，25年后，他又突然出现在巴黎，仍然保持着警察特有的敏锐嗅觉，和黑恶势力展开殊死搏斗。阿兰·德龙再次以一头老雄狮的形象出现在观众面前。
阿兰·德龙的电影人生主要是表演。他还做过导演和编剧，但知道的人很少。
阿兰·德龙一开始饰演的几乎全是精力充沛的年轻人形象，而且往往是道德上有些堕落的年轻人形象。因为长相俊美，后来又得到过不少温柔情人和风流英雄的角色。阿兰·德隆作为演员获得的第一次突出成就，是在雷内·克莱芒执导的《怒海沉尸》（1960）中扮演一名愤世嫉俗、充满杀气的社会寄生虫，企图利用他的被害人的身份生存下去。后来，他又得到维斯康提的赏识，在《洛克兄弟》（1960）中得到一个截然不同的角色——外表青涩，心地善良，具有自我牺牲精神。在意大利又演了几部电影后，阿兰·德龙回到他特别檀长的犯罪题材上来。1963年，他和另一位著名演员琼·卡米特主演了《大小通吃》。这部影片剧本好，制作精细，再加上阿兰·德龙和卡米特的精湛演技，使它成为全球犯罪影片中一部不可多得的经典之作。
阿兰·德龙坚韧、冷酷的一面，第一次真正被用于银幕表演，是在主演让·皮埃尔执导的《武士》时。1969年，他凭着自己担任出品人的《博萨利诺》取得了巨大成功，他在影片中扮演一名地位下贱的黑社会人物。1976年，他在约瑟夫·洛西的《克莱恩先生》中扮演阴险、冷酷的男主角。1984年，出演艺术影片《往事追忆录》。这些影片使得他获得了影评界和观众的喝彩。
阿兰·德龙扮演的那些匡扶正义的角色，虽是戏中人物，又未尝不是他主动的选择。
阿兰·德龙无论扮演正派还是反派角色，刚毅强悍，桀骜不驯，是他的基本色调。
我的电影人生当然是观赏。看电影，也通过电影，看社会，看人生。我看了几十年的电影，看了多少？无法统计。我更珍惜的是那些记住。比如阿兰·德龙。
我从阿兰·德龙身上看到了自己。
比如老狮子。
这或许有点自不量力。但人是要有一点精神的。
老而弥坚。
坚当然是百折不挠，勇往直前。
阿兰·德龙经历过许多折。四岁时父母离异，幼年失怙。23岁时卷入一起谋杀、毒品和性丑闻，险些小命不保。几次经历婚姻、恋情的挫折，到头来茕茕孑立，形影相吊，招来许多看客的唏嘘和同情。还有人人都面临着的老之将至。有人就这样叹惋：“古稀之年的阿兰德龙终究落伍了！”
我也看青年阿兰·德龙。看《花月断肠时》（1958），《洛克兄弟》（1960），《黑郁金香》（1964），《独行杀手》（1967）。看中年时的《佐罗》（1975），《贪官之死》（1977），《德黑兰43》（1981）。我更喜欢老年阿兰·德龙。这与年龄有关，更与心气有关。血气方刚时壮怀激烈，心雄万夫，许多人容易做到。渐近老境，仍然豪情不减，壮志满怀，就未必人人能够做到了。
据说我们已经进入了老龄化社会。城市广场的树荫下，凉风袭人的街口，空气龌龊的小茶馆，入目都是扎堆儿的老婆婆老头儿。人都要老去，社会亦然。老龄化社会并不可怕，可怕的是早早地失去生命活力，而又不试图有所改善，任其如一潭死水，腐烂发臭。
前几年有人写过一本阿兰·德龙的传记，叫《阿兰·德龙之谜》。这本传记因为阿兰·德龙成书之先的激烈反对，在国外闹得风生水起。大陆翻译出版之后，却并没有火起来。国人更喜欢简单。好多年里我们把社会发展动力简约为斗争，现在则只说一个字：钱。对待阿兰·德龙也如是。进入老年的阿兰·德龙仍有许多很复杂的想头，西方人才会说他神秘难测。专做简约工作的大陆媒体则报道说，阿兰·德龙死后要和35只狗葬在一起！这真有些让人哭笑不得。
有研究者称，非洲的狮群可能包含几头成年雄狮，但是肯定只有一头是领头的。成年雄狮往往并不和狮群呆在一起，它们不得不在领地四周常年游走，保卫整个领地——一般它们能够在狮群中做几个月到几年的头领，这要看它们是否有足够的能力击败外来雄狮。幼小的雄狮长到足够强大（一般为5岁）后将击败某个狮群的老国王而成为新的统治者。这是自然界的进化规律。
阿兰·德龙驰骋世界影坛达半个世纪之久，这本身就是一大奇迹。我们现在需要做的，不是继续寄予厚望，而是记住。记住狮在基督教图像中的象征意义，既可以是善，代表威猛、勇敢和慷慨，也可作圣徒之侣或英雄之友，也可以是恶，代表凶暴、残忍和嗜血，是扑向善良之辈和殉教圣徒的恶兽。但不论好坏，狮，总是权威与力量的象征。
阿兰·德龙在《洛克兄弟》中借洛克之口，说出一句经典台词：“只要有信念，你就会过上自己想要的生活。”
诚哉斯言！

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