《谜城》里的古天乐写的其实就是导演自己。电影里,古天乐是一个为庇护弟弟放弃当“差佬”而转行当酒吧老板的人,不太爱钱,成熟稳重有正义感,对正邪……
个人对《谜城》里的影像表达和有生活气息的角色是喜欢的。那种上世纪八九十年代港片的质感,香港这座城的繁华躁动,街头追杀暴力,人们的欲望不安,规矩体面的精英阶层,市侩爱说粗口的“的士佬”……这些在日新月异的新时代,看起来真的有点“老气”,尤其是导演在后面还插入了不少类似“人生感悟社会观察”之类的内容。
《谜城》的市场反应并不是很好。我熟悉的电影编辑对这部电影的人物关系和情感设置是有诟病的,但我很喜欢他最后的一句点评:“大家看无间道卧底、跨国犯罪、科技犯罪的片子太多太多了,忽然又回到80年代那种整篇的街头追杀,也倒是有种返璞归真的生猛朴实感。”我忽然明白,为何我会比周围很多朋友要认可这部片子。那段时间,我总觉得世代变更太快,这个圈子很多人都在想方设法给电影找点子刷新底限、猎奇做话题营销,那种规规矩矩、按工序严格生产一部完整叙事表达的作品的传统习性都在丢失。
有时,我也觉得自己是个老派的人。
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