【图】刘德华、井柏然主演失孤电影 电影引发观众对打拐现象的思考

《失孤》更像是篇散文或者一首诗。相比前者的故事性，《失孤》的重点是写人，通过找孩子的父亲，和找双亲的孩子，这对人物线，来刻画拐卖儿童这件事对丢孩子的父母和被拐卖的孩子双方命运带来的悲剧。《失孤》全片鲜少有幼童镜头，刘德华、井柏然两位主演也没有过多直接的落泪镜头，它更偏重用细节打动人心（比如打印机吐出寻找孩子的旗帜时，旗帜上孩子双眼的特写镜头），同时也更能引发观众对打拐这一社会现象的思考。
《失孤》娓娓道来、哀而不伤，彭三源导演的女性视角使得影片以细节见长。虽然少了层出不穷的巧合误会，但立足大量调查访问而成的故事基础，光是真实都足够打动人心，加上刘德华和井柏然回归本真的演绎，使得在影片中可以看到自己家人的影子。
反面评价
《失孤》算不上是一部好电影，导演彭三源没有把这部电影拍好。《失孤》的人物和故事框架由三条线索构成，遗憾的是整个电影对三条线索的整体结构把握没有掌控好，有前后完全脱节的感觉。电影前半段着力刻画刘德华15年寻子，遭受重重打击可始终在路上。这样的“流水账”没有中心事件的支撑串联，完全沦为一种“状态”式的描述，每一个单一的场景要么风景如画，要么民风纯朴，无论是为了儿子丢了找不找而争执到大打出手的摩的司机，还是偷偷往地图里塞钱的高速公路交警，各个单一事件之间没有关联，仅仅靠着好人好事串烧，故事显得松散而不抓人。即便有诸如寻子挨打这样激烈的戏份，也是好不容易入了戏，分分钟又跑出来了。
除此之外，《失孤》也没有什么惊喜，这部电影虽然关注了残忍的社会现实，但是它没有触及最核心的痛点，对于希望与绝望的交替用一种浮于表面的阳光正能量轻描淡写，想要增加一些公路和喜剧类型的元素也是束手束脚；加上导演彭三源没能太好地把控与整部影片节奏不合的抒情、象征空镜头，使得整部电影在叙述上显得凌乱而不得章法。总之，《失孤》想把一个黑暗的故事讲得暖暖内含光，结果却是消解了残忍又没能点燃观众，成了两头不靠的尴尬之作。

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