【图】夏洛特烦恼话剧话剧人逆袭 喜剧电影第四流派

《夏洛特烦恼》话剧人逆袭，喜剧电影第四流派

喜剧是一门古老的艺术，古今中外的艺术家互相学习、交叉感染，创作了诸多的经典作品。完全独出机杼的喜剧是没有的，只要站在前人的肩膀上有所创新，在与同行的比较中显出独特的竞争力，就可以成为新的流派。闫非、彭大魔和沈腾、马丽都是舞台喜剧出身，都是数千场演出的经验在身，和其他三大流派相比，他们对观众的现场反应熟悉无比，甩包袱的技巧千锤百炼。《夏洛特烦恼》本身就是根据舞台剧改编而来，片中笑点都是在反复推敲刷新和优胜劣汰中留存下来的精华。纵然电影喜剧不能完全等同于舞台喜剧，但语言类喜剧的特征是：放在舞台上和放在镜头里一样好笑。本山和他的弟子们在刘老根大舞台和春节晚会上都能逗乐全国人民，就是这个缘故。麻花团队也是一样，他们能在《欢乐喜剧人》折桂，也能在大银幕上把笑声带给观众。
冯氏喜剧主力干将是50后，上承王朔解构崇高的文风，下接老百姓的言说智慧，是京味幽默的银幕变种。徐峥喜剧主力干将是70后，基本模式是倒霉蛋奇遇记，在草根和中产的文化对撞中制造笑点，眼下最是流行。王晶喜剧主力干将是50后和60后，屎尿屁加黄、赌、毒等重口味商业元素，抓住了人性中永远的刚需。而麻花喜剧则是从舞台上跨界而来的新军，带着与观众耳鬓厮磨的亲切感，带着随演随改的机动性，带着80后创作者的生活感悟，以及科班出身的新生代的脑洞大开，理所当然地成为了喜剧电影的第四流派。刚刚破土而出，前程不可限量。
《夏洛特烦恼》话剧人逆袭，喜剧电影第四流派
（2）脑洞大开，底座坚实在纵向的轴线上，《夏洛特烦恼》是独特的存在。横向比较，可为参照的是同档期的《港囧》和前不久才下档的《煎饼侠》。
《煎饼侠》是网络文化的产物，是大鹏网剧《屌丝男士》深耕四年之后向大银幕的冲击。在拍电影之前，其搞笑手法已成熟，荤段子加屌丝情结，足以讨得网民欢心。由网剧到大电影，最大的提升在于有了自圆其说的主干故事，魂儿没散，段子闪亮，就彻底远离了烂片。
在笑料密度方面，《夏洛特烦恼》和《煎饼侠》不相上下，但更加大众化一些。舞台剧观众的年龄覆盖面更宽，而网剧主要面向年轻观众。两者最大的不同在于主题意旨：《煎饼侠》是小人物圆梦的故事，《夏洛》是“阅尽沧桑，还是你好”的回归故事。相比之下，《煎饼侠》从内到外都是架空的，超级英雄于中国人来说只是银幕风景，而很少成为他们必欲实现的梦想。《夏洛》的烦恼则是很多人经历过的情感困境，所谓“只同居不结婚”“七年之痒”，都蕴含着类似的心有不甘。这就使得《夏洛》的戏剧底座较《煎饼侠》更为坚实。

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