【图】杨丽萍新作品十面埋伏 杨丽萍：《十面埋伏》有点儿童不宜

以下为杨丽萍自述：
《十面埋伏》的故事很古老，我这次是借尸还魂。虽是两千年前的故事和人物，我们现在还是硝烟四起，很多人因战争流离失所。现代社会越来越文明，伦理、道德、人性中的恶却越来越严重，小孩喝的牛奶都会有问题。
我的创作是分阶段的。最早我可能就演个小傣族姑娘，像正开的花，寻找的是雨露阳光。那时编的舞也这样，全是风花雪月，女人像月亮一样皎洁，歌颂美好、阳光、月亮、孔雀。到了现在，我越来越感觉到生命的消失，想得多，就用这样一部剧来实验。
越是黑暗，越要寻找光明。《十面埋伏》的主题并不限于中国人，人性里的善与恶，埋伏和恐惧，人类共通。
这是一部实验性的舞蹈剧场。
舞美用了万把剪刀。剪刀是中国文化里的咒语和符号。“刀”字上面有个“前”，从象形文字来看，它意味着不止一把刀。万把剪刀悬在头上，你不知道什么时候会掉下来，很危险，要小心。
我们在北京有个工厂，专门做舞美，剪刀是从那来的。台顶放了六道吊杆，剪刀会跟着弯曲、蠕动、倾斜。传统剧场没这么多吊杆，只会上下，程序也都设计好了。我们就自己设计，一天装台，以为容易，结果给自己设了埋伏，太难装了。
我们在北京有个工厂，专门做舞美，剪刀是从那来的。台顶放了六道吊杆，剪刀会跟着弯曲、蠕动、倾斜。传统剧场没这么多吊杆，只会上下，程序也都设计好了。我们就自己设计，一天装台，以为容易，结果给自己设了埋伏，太难装了。
会不会担心剪刀掉下来？我要的就是这个效果。剪刀都是真的吗？这是不能说的包袱。
这部剧对我来说没什么挑战，都是积累的结果。从小到大我都在积累，很敏感，寻找自然给你的能量，还有身体本身的能量和信息。我也善于观察，一直积累了几十年，可能不是今天用，也许明天就用到，可以搞很多作品。
京剧我从小就喜欢。唱念做打是中国人的财富，就像少数民族的舞蹈一样丰富，你不要忘了它，漠视它。我们的民族民间舞看起来没用、过时，但在我眼里它们是宝贝。所以2000年，我像山洪一样暴发了，把它们全都端上了台。
剪纸、皮影也是民间文化，特别有意思，怎么把它们搬上台，就看你的能力。等真搬上台，你真会觉得很好。
剪纸、皮影也是民间文化，特别有意思，怎么把它们搬上台，就看你的能力。等真搬上台，你真会觉得很好。

剪纸古老，现在仍有现实意义。所谓剪不断理还乱，《十面埋伏》有个剪纸人从头到尾都在剪，最后被剪纸（物质）埋没，每个人都在作茧自缚。就像《孔雀》，彩旗的旋转代表时间，如果你觉得它只是技术，就错了，这是宇宙运转和时间流逝的象征。

上一页123下一页