电影《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德莱克执导的喜剧片， 罗温·艾金森、史蒂夫·佩姆伯顿参加演出。影片讲的是憨豆先生去法国度假，还把著名电影人10岁的儿子斯……
憨豆先生独一无二的的喜剧性表演依附在充满戏剧性的情节线上架构完整故事，正是电影相较于憨豆先生系列片的立命之本。创作者们当然非常明确这一点，所以尽情在叙述一个完整有趣的憨豆故事上大做文章，憨豆先生一贯仍是大缄其口，几乎仅有这么几句台词：法语的“是”或“不是”，西班牙语的“谢谢”。与《憨豆特派员》比较，《憨豆先生2法国假期》故事情节上明显逊色一筹。其中许多桥段似曾相识，许多细节略显牵强，有些幽默创意单调乏味。比如，憨豆先生因为丢三落四造成戏剧的冲突的反复使用；火车不停站却为何减速；憨豆先生与小孩的失散重逢太过机巧偶然；憨豆先生的dv，充电仅需要不到一分钟时间；车票似乎是用了万能胶一样紧紧贴在了鸡掌上…当然，这样一来，倒显得鸡蛋里挑骨头，但是苍白牵强的情节难免使得憨豆先生的表演变得有些无理取闹甚至无聊乏味。总之，在影片的前半部分，很明显能体会创作者搞笑的初衷，但可惜功力不深，没有完全点中观者的笑穴。但是影片还是随着憨豆先生的脚步有条不紊的推向了戏剧g.c，或许观者对于伏笔早有察觉和猜测，比如为何影片不厌其烦的对dv视角的切换使用，比如为何要有落入俗套多此一笔的纱彬与憨豆的亲密接触等等的段落，在“嘎纳影展”上给出了圆满的回答。在这个段落中，憨豆先生躲避着保安的追踪、帮纱彬出境，评委父亲终于找到儿子，憨豆与纱彬的嫌疑解除，艺术片导演由自恋到盛怒再到虚伪认同的转变，短片《回望时分》（PLAYBACK TIME）精彩无序剪辑的完美呈现，所有富有张力的冲突象聚会一样四面八方而来，集中于一点，在碰撞中走出困境，解决矛盾。这种段落的运用几乎成了靠情节取胜的影片体现g.c的必用手段，拿盖里奇的《两杆大烟枪》或者《偷拐抢骗》做类比略显牵强的话，周星驰的《情圣》则是此种情境的典型之作。
《憨豆先生2法国假期》不仅在创意上敢于拿嘎纳电影节开涮，而且制作方面页颇显气派，航拍镜头、群演场面时有出现，音效也恢弘饱满不拘一格；而遗憾之处是憨豆穿过透进光亮的小门，径直从二楼走向阳光沙滩的段落，如果能用长镜头调度一气呵成，说不定会变成经典。（另外，在憨豆拦车和做群演的两个段落处，听到类似情景喜剧的罐头笑声，而我看到的版本画面质感清晰，不像电影版，不知是否创作者有意为之）
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