【图】军旅题材电视剧大盘点 军旅生活具有很强的感染力

发展期
1987年至1992年，军队加大了支持
1987年党的十三大召开，这次大会摒弃了计划经济的提法，肯定并继续推进经济体制改革，强调指出“社会主义经济是有计划的商品经济”，从而加速了社会的转型。在文艺创作领域，“二为”方向的重新界定(以“文艺为社会主义服务”、“文艺为人民服务”替代了“文艺为工农兵服务”“文艺为政治服务”的提法)和“双百”方针的积极贯彻，极大地调动了文学艺术的创造力。在较为宽松的政治氛围下，文艺创作从内容到形式都突破了原有的一些禁区，呈现出良好发展局面。对于我国电视剧艺术来说，社会转型带来的内容资源的扩充、视角的扩展以及人们审美需要的多样化，使得电视剧随着我国电视机的逐渐普殛开始成为影响人们日常生活的重要文艺样式，而电视剧“飞天奖”和“金鹰奖”的设立以及一批优秀的电视剧作品在这一阶段的诞生都标显着我国电视剧在稳步前行。此外，在理论研究方面，一些学者从社会学、美学、传播学等角度对电视剧艺术作了深入的探讨，形成了在电视剧创作观念、美学特征等方面的一系列成果，从理论层面提升了我国电视剧的发展水平。正如高鑫在《电视艺术概论》中指出：“此时期电视剧艺术的一个非常重要的特征——也就是它的‘兼容性’，或日‘容纳性’。正是这种特征。使得电视剧从亦步亦趋地学习戏剧，学习电影的途径中解放出来，开始进一步地发现自我，认识自我，努力增强自我意识，逐渐走上了独立的艺术道路，开始创建电视剧自身的美学意识。”
电视剧以其综合化、通俗化的传播特性在广大群众中的影响力与日俱增，这使得一向重视文艺宣传的军队文化组织加大了对军旅题材电视剧创作的支持和管理力度，从硬件和软件两方面积极促进军队电视剧创作的发展，这自然也加速了当代军旅现实题材电视剧的发展。
作为军队文艺的领导机构，解放军总政文化部在我国军旅题材电视剧发展上起着重要作用。1986年，总政文化部为全军配发了电视摄录设备，军队各单位陆续成立了一些专门的电视剧制作机构，在总政文化部的领导和支持下开始有组织、有计划地拍摄制作电视剧，使得军队的电视剧创作有了极大的提升。为进一步促进军队电视剧的发展，1987年6月27日至7月9日．总政文化部在北京举行了全军首次军事题材电视剧会映和评奖活动并举办了一期电视剧创作培训班，这使我国军队电视剧创作步入了良性发展的轨道。在这次会映中，全军各大单位总共选送了50多部(集)的电视剧，这其中占绝大多数的是当代军旅现实韪材的作品，如：北京军区的《留下一曲动情的歌》，济南军区的《闪光的年华》《金宝与铁蛋》。南京军区的《觅》、广州军区的《漂泊渡》《战神爱神》，成都军区的《爱的升华》《军人在证明》，总后的《在那遥远的地方》，总政话剧团的《远离发射场的地方》、总政歌剧团的《舞之路》等；这些作品仍然以短篇为主，也有少量的中篇，在思想和艺术成就方面比前一阶段有了不小的进步，创作视野相对开阔，形式风格也更多样化，在爱国主义和英雄主义等精神内涵的传达上注重从叙事和人物塑造的过程中自然呈现，较好避免了直接的硬性宣教。
这次会映是全军八十年代电视剧的一次大检阅，也为今后军队电视剧创作走上专业化、正规化打下了良好的基础。此后几年，总政又连续举办了三期电视剧创作骨干培训班，使得军队的电视剧创作队伍逐步成长起来。此外，由1987年开始的每年一届的全军电视剧评奖．也有力地促进了军队电视剧的发展。
第一届全军电视剧会映后，军旅题材电视剧的创作开始出现良好势头。尤其是当代军旅题材。其数量增长迅速，影响较大，如：济南军区的《重返沂蒙山》《汉家女》《天职》《蛤蟆湾的新兵》，沈阳军区的《绿栅栏》《新兵小传》，海军的《追赶太阳的人》《蓝色国门》，南京军区的《安琪儿》《英雄狂想曲》，广州军区的《汽车兵奏鸣曲》《零丁洋上的梦》，成都军区的《我在寻找那颗星》《哨位》，北京军区的《白兰》《三
月》，兰州军区的《这里并不寂寞》《戈壁滩来的土兵》，空军的《红翼》《天女》《飞翔梦幻曲》，总政话剧团的《女兵连的第一个男家属》等。上述作品直接取材于部队生活，内容贴近官兵的生活实际，军营气息浓厚，在艺术上也富有表现力，样式风格也更为灵活多样。当时，由于全军各军兵种都成立了自己的电视艺术创作中心，因此，反映各大军区和兵种的作品数量和质量都有了大幅度的提高。如空军部队的作品《红翼》反映的是空军飞行表演大队训练和生活的情境，《天女》表现的是女飞行员成长的故事，《飞翔梦幻曲》描写了不为人知的空军部队中最危险的行当——空军试飞员的经历，而电视剧《永恒的沉默》则反映了我战略导弹部队的风貌等。
经过十年左右的复苏，进入九十年代，我国电视剧发展进入了快车道。1990年的大型室内剧《渴望》，引发了国内一次电视剧的轰动效应，使广大人民群众对电视剧的热情空前高涨。全国的电视剧生产数量也大幅度上涨，据统计，1990年，全国生产电视剧2306集，到了1991年，全国生产电视剧猛增到5304集。而军队的电视剧创作在总政文化部的大力支持下，经过几年的创作探索也已经渐入佳境。从1990年至1992年，全军共生产了近300多集电视剧，一批优秀的军旅题材电视剧相继诞生，这其中，当代军旅现实题材的作品占有很大分量，较有代表性的有：沈阳军区的《风雪大突击》《军中骄子》，北京军区的《张培英》《拥抱太阳》，兰州军区的《我们这样告别》《山那边的太阳》，济南军区的《播种太阳》，南京军区的《无雪的冬天》、广州军区的《南沙的鹰》，海军的《天边有群男子汉》《不惑之年》，二炮的《为导弹筑巢的人》，空军的《我们当过兵》《天梯歌侣》，总政话剧团的《今夜月正圆》，武警部队的《风雨大押解》，八一厂的《蓝天佳丽》等。这些作品在视野上不再仅限于表现军营和现役军人，从军营到社会、从城市都农村，都被纳入表现范畴；而在人物形象塑造上，从将军到士兵，从军中英模到复员军人，从军人家属到少年军校生等等，形象多样，性格各异；内容选取上除常规的军事训练和生活外，一些作品开始寻求具有戏剧张力的故事和情节，如武警部队的《风雨大押解》。就描写了南方水灾时，一支武警部队押解犯人进行转移的惊险故事。而由成都军区拍摄的电视剧《退妻》，则讲述了一名志愿兵回家探亲时，以道德和法律作为武器，解决家庭矛盾，成功解救被拐卖妇女的故事。

从总体上来看，这一阶段，我国的军旅题材电视剧创作呈现良好的发展势头，特别是各大军事单位成立的电视剧制作机构为我国军旅电视剧的进一步发展奠定了扎实的基础。就这一时期当代军旅现实题材电视剧的整体状况来说，与之前相比具有以下几个特点：一，作品数量增加迅速，思想和艺术水准有了大幅度提高。不但风格样式更加多样，关注的视野更加广阔。而且在叙事策略和表现手段上都有了长足的进步；二，这一阶段的作品仍然以单本剧和短剧为主，中篇长度的就很少，长篇连续剧更是欠缺，这从一个侧面反映出军队作者在进行当代军旅现实题材电视剧创作时追求“短平快”的现象，当然，这也是一个创作积累的过程；三，这一时期的当代军旅现实题材电视剧创作没有出现具有较大社会影响的作品。这既跟这一时期的此类作品多为中短篇的现状有关，同时也反映出当代军旅现实题材电视剧的创作在积累的同时急需一次思想和艺术上的大突破，以提升当代军旅现实题材电视剧在整个中国电视剧领域的影响力.

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