【图】我们应该怎样去纪念黄家驹的歌 又该如何延绵下去

曾几何时，“Band Sound”是香港流行音乐引以为荣的重要成分，太极乐队(听歌)、达明一派(听歌)、浮世绘(听歌)、Raidas、梦剧院(听歌)、小岛、蓝战士(Blue Jeans(听歌))等大批的乐队的出现令香港乐坛生机勃勃。他们中的中坚分子(听歌)，如达明一派和“浮世绘”的梁翘柏(听歌)如今仍是香港乐坛的顶梁柱。

这些乐队中，最耀眼的当然是黄家驹率领的Beyond(听歌)。作为香港流行音乐史上最有才华的音乐创作人之一，黄家驹最令人服气的就是他给摇滚乐赋予的传唱性。这当然是一种对商业的妥协，但是，假如没有这种妥协，没有那些优美而易学易唱的旋律，Beyond又怎能获得如此大的反响？又怎能影响一代人？摇滚乐的生命力是人民大众赋予的，披头士(听歌)之后，Beyond也证明了这点。
令人遗憾的是，Beyond的生命力并没有给后辈乐队开拓出更宽的生成空间，这或许跟家驹的英年早逝有关，还是那个假设，如果家驹没死，香港乐坛或许会有更多的乐队诞生，毕竟，就算在如此恶劣的市场条件下，香港“Band Sound”的星星之火仍然延绵不绝
有人说，黄家驹时代的Beyond(听歌)太流行。从曲风上说，Beyond有很多歌曲确实很接近标准的流行金曲，但是，从态度上说，黄家驹的摇滚姿态是无懈可击的。尽管他不像很多摇滚歌手那样齿牙咧嘴地摔吉他，但是，通过他写的那些题材各异的歌词中，我们可以很明显地看出他一直不露声色地与市侩的香港社会顽强抗争。在香港那个寸土寸金的社会里，唱一首《光辉岁月》这样的歌比摔一百把吉他困难多了。谁能体会家驹在坚持和妥协之间的痛苦挣扎？《长城》、《大地》、《Amani》背后不知藏着多少辛酸泪。
刘卓辉在访谈里被问“为什么Beyond不找一个新主唱的时候”是这样回答的。他说：“能补上当然可以考虑了，但是，哪里有第二个黄家驹呢？”一个声音之所以有价值，首先因为他有个性。在香港，谈“个性”很奢侈，王菲(香港乐坛的叛逆歌手(1) 听歌)很有个性，但她其实是半个局外人，她有北京的哥们儿给她撑腰，换作关淑怡(听歌)，就只好远走他乡。而像黄耀明(听歌)这样坚持抗战20年的，是绝对的奇迹。都说Beyond之后，香港没有摇滚乐，可是，在香港乐坛，倔强，坚持个性、唱自己想唱的歌本身就是最大的“叛逆”，就是“摇滚”。以此为标准，香港乐坛其实一直都有人在痛并摇滚着。

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