【图】关喆我是歌手4 其职业技巧引质疑

根据我的个人体验，我对历史上有很多经典的唱片，都怀有浓浓的敬意。除了其中的一些，基于个人的审美和喜好程度，实在欣赏不来。还有很多一些，是自己未必非常喜欢，但是却依然觉得它非常优秀的。这些唱片，主要是离自己时代很远，或者在自己青春期往后许多的专辑。关喆对于我来讲，就是这样一种类型的歌手。他不是我最欣赏的类型，他无法达到我为他迷恋的程度，但我可以通过他的作品，听出他的许多闪光点。

至少从我听到的层面，关喆有《想你的夜》这样的流行大歌，在这个好旋律几近荒芜的时代，要做到这一点，真的是非常难非常难的事情，你可以说这是一种机遇，但机遇很多时候恰恰是天赋的出口。关喆也有比较成熟的声线技巧，可惜的是，在这个技巧过街、人人喊打的时代，唱的越是好的歌手，反而就越是成为污名化的代表，孙楠、韩红、黄绮珊，可谓个中最“杰出”的代言，而他们拿起的武器，往往是感性、走心、情怀这些让人无法辩驳的武器。

对于我来讲，污名化和神化的两个极端，往往才是这个时代最值得关注的两种类型歌手，因为这可以使你在一种已经约定俗成的定义，更保持独立的判断能力，判断这些歌手到底是好还是坏，以及好在哪里，又不好在哪里？

也正是因为这样的关注，反而让我看到关喆的另一面，和许多面。与大众面前那个唱歌“油滑”印象的歌手不同，关喆实际上更主要的身份，还是词曲创作人和制作人。像他在2008年和2009年间，就为孙悦和毛宁创作过大量的作品，对于当时还算是新人创作人的他，能够进入歌坛大姐大和大佬的法眼，本身也说明作品一定有触动人心的地方。与此同时，他和日本音乐人菊地圭介合作创作的《北京北京我爱北京》，更是成为了北京奥运会闭幕式的主题曲，而他本人也在闭幕式上与王力宏和Rain等歌手，一起演唱了这首作品。对于一个音乐人来讲，实际上创作像奥运会歌曲这样的大歌，往往是最难的，它需要的往往就是成熟的技巧、开放的格局，以及雅俗共赏的张力，能够做到这一点的关喆，也从另一个层面证明了自己，哪里会有那些键盘侠那样说得一无是处。

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