【图】春光乍泄电影影评简介 堪称王家卫导演的颠峰之作

精彩影评春光乍泄的光辉首先这部影片有两方面吸引人，一是王家卫，一是同性恋。当唯美的王家卫遇见同性恋如何表现呢？这就是我所期待的。应该说这部97年的片子，正是王家卫的一个颠峰。它凝结了所有王氏风格。摇摆的镜头，黑白与红黄两个色调的不断转换。一会原始黑白，一会色彩阑珊。故事的迷离支线，注定了表现主义的风格。有时候我再想，是不是所有的故事到了王家卫手里就会变成这样子呢？于是，我们看到典型的王氏画外音，除了少量的人物对白，一切就是为着一个刺激感观视网膜而去。我承认，我是一个感性的孩子，所以容易被他电影中的情绪所感染。显然，他对于感动我做得很成功。当我离开电影影像后，我的脑海里还藏有某种物象。譬如宝荣床头的烟，或者表。梁朝伟的角色是一个主角，故事是以这种他的口吻来诉说的。正如《东邪西毒》或者《重庆森林》一样。王家卫依然以特有的方式讲故事。客观的说，他的这个故事很有味道。友情，爱情，静止的城市，环境。时间对人的改变。更为重要的同性恋的敏感跟表现形式的完美统一。一个人的风格，一种故事的风格，又或者一种电影的表现风格如何才能完美呢？其实，没有。因为每个人的感受不同，经历不同，接受的教育不同，性格也不同。所以，只要是感动到大多数人的故事。记得我以前写的《断臂山》影评，觉得影片非常好，所以记录下自己的感受。现在重温下王家卫，可以清楚的看到中国文化与西方文化在表现同性恋题材上的不同。如果说李安的《断臂山》是清幽淡雅的国画的话，那么这部《春光乍泄》一定是色彩斑斓的印象油画。事实就是如此奇妙，偏西方的角度反而似国画，偏东方的国度反而似油画。所以，我想王家卫是个爆发的人吧，春光乍泄一泻千里，把两个孤单的灵魂，和一个时代结合起来。在《春光乍泄》中，王家卫彻底显露出九七年回归前香港人的困境：香港人如同何、黎二人一样，他们发现了他们唯一的身份，就是没有身份，什么港英护照根本不肖一提。所以王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。所以现在，我把它称为艺术片，因为它值得这个称谓。无论是记叙，还是抒情。阿根廷﹑重遇的咖啡厅﹑擦身﹑做饭﹑瀑布﹑两人相拥的曼妙舞姿。天冷了，梁朝伟照顾一个莫名的男朋友，心理上不想，但还是悉心照顾。这个的复杂心态正是九七时期香港人的普遍心理。这时候，整部影片也到达了一个新的高度。

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