戛纳电影节进行到第五日，赛程近半，有8部竞赛片展露真容，其中包括初次入围戛纳主竞赛单元的韩国导演林常树的作品《下女》，以及法国著名演员兼导演马修·阿马立克的《巡演》。对于戛纳电影节今年的变化，各国影评人都有自己的看法。其实，表面风光的戛纳电影节背后，也有着许多不为人知的“潜规则”。
旧人胜新人
看完今年的竞赛片单，熟悉戛纳的人立马会发现，本届竞赛单元的一大特色，就是初次入围的导演占去相当大的比重，但事实远非如此。看看这些人：马修·阿马立克早就是戛纳常客，道格·里曼和马哈曼特·萨雷·哈隆的作品，也在前几年的“一种关注”“电影基石”“导演双周”等单元中出现过。戛纳很好地掩盖了这些老面孔，给他们披上“新入围导演”的外衣，根本就是换汤不换药。一位美国专业影评人说：“戛纳永远不待见新人，这就好比美国电影公司选导演，从圣丹斯电影节的获奖影片开始，经过层层筛选，最后合作的所谓新导演，早就是美国公司的老朋友了。”
金钱永不眠
由美国导演奥利弗·斯通执导的《华尔街2： 金钱永不眠》，或许很好地概括了戛纳电影节的真谛——披着艺术的皮，做着商业的事。其实，戛纳的金钱潜规则早已是众人皆知的秘密。不少戛纳的参赛片不仅有法国投资，其宣传和发行也都由有“法国央视”之称的法国电视一台、二台、四台负责。为了今后发行的顺利，电视台会给组委会乃至评委施加压力，要求奖项。此外，电影节的投资商为了与某个国家和地区合作，也会和电影节协商。比如今年王小帅的《日照重庆》从“一种关注”单元晋升进入竞赛单元，据称就是欧莱雅为了中国市场向组委会施压的结果。
出身很重要
伊朗大师阿巴斯·基亚罗斯塔米的《合法副本》，同样是今年受人瞩目的影片之一。主办方之所以无视他复杂的政治背景也要邀请其前来参赛，除了阿巴斯本人在影坛上的影响力之外，“戛纳出身”是很重要的因素。看看阿巴斯的生平：1991年的作品《生活在继续》获得戛纳电影节罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖；1997年《樱桃的滋味》夺得金棕榈大奖，成为伊朗首获此奖的导演——可以说，阿巴斯就是一个“戛纳制造”。(新民晚报·新民网 张艺）