黄健中盛赞韩智慧有灵性 揭秘韩星来华潮的原因

韩智慧

导演黄健中

《天堂绣》剧照

陆毅、韩智慧在剧中谈情说爱

　　羊城晚报记者 章琰

　　实习生 李薇

　　大型电视剧《天堂绣》请来多位韩国演员，表现超出导演预期；“韩流”再度来袭，主创详解文化差异，期望更多中国演员“走出去”

　　【片场直击】

　　韩星其实“不难搞”

　　虽然韩星在中国的演艺事业很风光，但口碑并未跟着水涨船高———先有张娜拉在韩国电视节目中称来中国“圈钱”容易，再有李贞贤爆出“用歌声制服中国山贼”的怪论，接着是宋慧乔被中国剧组指责“太大牌，伺候不起”……《天堂绣》中的三位韩国艺人在片场的表现又是怎样的？

　　爱漂亮：五人团队负责包装

　　随便一条有关“韩星耍大牌”的新闻里，“随行人数”都能成为证据之一。此番与韩智慧一起来的共有五人，与只身入组的其他演员形成了鲜明对比。这五人究竟是干什么的？“一个是经纪人，负责接洽日常事务，韩国签约艺人的工作大都由经纪人接洽；一个是翻译，这个必不可少；其余三人都是负责韩智慧造型的，一个发型师、一个服装师、一个道具师。”黄健中告诉记者。

　　虽然剧组本身有造型师，但韩智慧坚持使用自己的造型师。无论拍戏还是生活中，三位造型师都与韩智慧形影不离。记者见到韩智慧在片场最常做的事情，就是换衣服、做头发、照镜子。黄健中感叹：“韩国演员真的特别讲究外形上的包装，韩剧的拍摄也比较注重视觉效果。”

　　懂礼貌：吃饭时会不时敬茶

　　在剧组里，“懂礼貌”是大家给韩智慧最多的评语———与剧组主创吃饭时，她会不时给编剧和导演等人敬茶；即便听不懂对方语言，她也能做到侧耳倾听，不时点头回应。

　　她的随行人员已和剧组打成一片，记者见到其发型师在闲暇时给小工和剧务做头发。让记者吃惊的是，时隔上次对她的采访已有一年，但韩智慧和她的随行团队仍能准确叫出记者的名字。对于今年频频爆出的“韩星”耍大牌的消息，韩智慧说：“是有一些不好的新闻出来，但我相信大部分韩国演员是很好的，这种案例非常少。”

　　有灵性：每次流泪都有不同

　　“全彩熙”是一个单纯得让人觉得不可思议的人物，于是，黄健中在韩国见到“一脸纯样儿”的韩智慧时就毫不犹豫地将这个角色给了她。拍摄过程中，黄健中发现低估了她的潜力：“原来我选择她是因为她身上有一种干净透明的感觉，但现在我发现她竟能在干净之外，演绎出一种淡淡的哀愁。”

　　黄健中接着说：“我曾经开过一个玩笑，韩智慧在剧中的每滴眼泪都十分值钱———都价值1000块！或因痛苦或因感伤，她每次流泪的分寸都是不同的。虽然她是单眼皮，从五官来看不是一个很美的女生，但她身上的那种美却能打动人心。”在黄健中看来，韩智慧的成功在于其灵性：“我对演员基本不说戏，我只会悄悄引导演员。一个有灵性的演员，你告诉她一句，她立刻就明白了，所以我只和演技派合作！”

　　很敬业：配角出彩频频加戏

　　除了韩智慧，该剧还有两位韩国男演员———饰演白仁浩的金圣润以及饰演全秉贤的李良熙。在他们的身上，让黄健中看到了韩国演员“敬业”的一面：“比如李良熙，他演的是全彩熙的父亲，一个很配角很配角的角色，如果选错了演员，这个人物就没了！但我没有想到他能把这个角色演活了，让我们明白为什么全彩熙的母亲会在年轻时喜欢上这样一个男人。为了他，我们甚至加了很多戏。李良熙的歌唱得很好，他自己也主动要求加戏，希望能唱歌，于是我们让他在大厅中弹着钢琴唱韩语歌。我特别喜欢和一些有热情、有才华的演员合作，能让我有加戏的冲动。”

　　章子怡深陷“捐款门”，赵薇当妈了，周迅为爱情疗伤，徐静蕾转型欲女饱受争议……2010年，昔日的“四小花旦”都在事业上停滞甚至倒退，而与之形成鲜明对比的是韩国女星的春风得意。中国正在拍摄的三部***《雪花与秘扇》、《一代宗师》、《战国》中，均有韩国女星的身影。除此之外，包括南方广播影视传媒集团投资的《天堂绣》、《云上的***》在内的诸多大型电视剧也纷纷请来韩星坐镇。可以说，这是自2005年以来国内出现的第二波大型“韩流”。

　　《天堂绣》近日杀青，为“韩星来华拍戏”交出了今年的第一份验证报告。剧中，女一号“全彩熙”由出演过《朗朗和检察官》中“朗朗”一角的韩智慧担任，虽然原本选择韩智慧仅是“出于角色外形考虑”，但她的表现却远远超出导演黄健中的预期。羊城晚报记者通过探班以及对剧组上下的采访，了解到韩星在国内剧组的真实工作状态———

　　演员沟通“无障碍”

　　韩星来华拍戏，语言不通是最大的问题。本报记者在《天堂绣》的片场见到这样一幕：韩智慧饰演的“全彩熙”冒着雨跑回绣工场，恳求众人让她留下；接着，她又冲进了赵静饰演的“邝唯梁”的绣房，跪下祈求对方收她为徒。其间韩智慧一直说韩语，而赵静等中国演员则讲中文。双方“鸡同鸭讲”，却能进行“无障碍沟通”，究竟他们各自有什么秘诀？

　　韩智慧：背下对方台词

　　韩智慧完全不懂中文。她说：“我一定会在拍摄前不断地和别人对戏，把对方的动作、表情还有他们的情绪变化记下来。轮到自己说话时，我就根据之前的这些记忆来演。另外，我在拍摄之前也要先把对方的台词背一遍，感受对方节奏的停顿，这样在正式拍时就能在适当的地方接上词。当然，偶尔也会有翻译在旁边比划，提示我该说话了。”

　　陆毅：记住“最后两个字”

　　陆毅饰演“全彩熙”的恋人，他在剧中与韩智慧的对手戏最多。陆毅对记者连连感叹：“沟通上太有困难了，完全听不懂！平时生活里我们可以靠翻译来沟通，但是对戏的时候，我必须知道她到底讲完了没有，这时翻译就帮不上忙了。”陆毅学会了抓“尾词”：“她的一段话结束时，最后的两个字我要记住；或者是记住说到结尾时她的惯用动作。”

　　【韩流解读】

　　韩国明星为何选择中国？

　　不少国人认为韩星热衷于来华拍戏是为了“捞钱”，但实际上韩星“疯狂吸金”只是一个误解。“韩星并不都是‘狮子大开口’的，韩智慧的片酬很合理。她在剧组里，片酬绝不是最高的。”黄健中告诉记者。韩星来华拍戏为的是什么？在与记者的交流中，韩国演员在字里行间透露出“开拓中国市场”、“为自己在韩国的作品能更好地在中国发行”的小野心。

　　创作更有新意

　　入组以来，李良熙无数次对导演说：“现在韩国很少能找到像你们这样的团队，全身心都投入到创作中，而且充满***。”韩国拍摄电视剧的模式是“边拍边播”，根据观众的反馈随时改变剧情。他表示这一做法虽然有利于收视率，但违背了创作规律，容易陷入模式化：“韩国很多戏都是一个套路，很没有意思。如果能够一气呵成地完成剧本再进行拍摄，会更符合艺术规律。”

　　为了规避风险，“市场先行”的韩剧大多是小成本电视剧。李良熙说：“都是在室内拍的，搭了一个棚就演，成本很低。不像中国的电视剧，居然可以在生活当中、在那么多外景地拍摄。如果《天堂绣》可以在韩国放，观众肯定会很喜欢。”

　　剧组节奏轻松

　　由于韩国是边拍边播的模式，因此韩国电视人格外讲求“时效性”，电视台制定了播出时间后，制作方一定要在截止日期前交出电视台要求的集数。而中国充裕的拍摄时间让包括韩智慧在内的很多韩星喜出望外。

　　韩智慧说：“在韩国，拍戏时是没有休息时间的，入了组你就得没日没夜地干活，有时候还要通宵，很累。在中国拍剧就更像在拍电影，没有那么赶。在黄导的剧组里，每天一早过来拍摄，晚上七八点就收工，有时间休息，所以感觉很好。”

　　开拓中国市场

　　韩智慧直言，自己最初接这部戏的原因，一方面是为了开拓中国市场：“希望能够得到更多在中国发展的机会，比如接到更多的影视作品和广告代言。”而另一方面，则是帮助自己在韩国拍摄的电视剧能够更好地输出中国：“虽然韩国的很多电视、电影都在中国播放过，但是其中属于我的并不多，大家都只是通过《朗朗与检察官》认识我———其实我有很多更好的作品。希望将来能有更多的我的作品在中国播放。”

　　中国演员为何走不出去？

　　相比起来华的韩星数量，能够前往韩国拍片的中国明星少之又少。陆毅认为，并不是中国明星走不出去，而是中国的影视作品走不出去：“二三十年间，中国在韩国播的片子有几部？而韩国在中国播的片子又是多少？因此中国演员的知名度在海外打不响，海外片商也理所当然地不愿意请中国演员拍戏，哪怕他们实力再强。”究竟是什么阻碍中国影视作品的海外输出？

　　政策：韩国注重扶持和保护

　　陆毅直言，和韩国政府对韩剧的全力扶持相比，我国在输出文化产业的意识上略显不足。韩国政府不仅出资赞助韩剧走出国门，还参与策划宣传，甚至艺人出国宣传时也会随身带着很多韩国的新剧资讯。

　　陆毅对“文化保护”的问题补充道：“韩国拍戏有时也请中国的演员，但非常少。他们的出发点是对自己国家的文化和艺人进行保护。他们也很少进口外国的片子。而中国刚好相反，不停地引入外国的片子和演员。”陆毅称这种现象“非常不好”：“虽说这对中国文化圈起到了一个推动作用，但也有坏处———国内演员受到了冲击。我在1999年毕业(自上海戏剧学院)，我的同学和校友们很多都改行了；也有人坚持做这一行，但是一直找不到好的机会。”

　　题材：故事要讲给全世界听

　　黄健中感叹，中国电视剧难以走出去的原因之一就在于“中国电视剧还是概念化大于艺术本身”：“我们的电视剧、电影中那种文以载道的意念太强，过多地想把自己的东西强加于人，这是个弊病。”

　　黄健中表示中国演员要走出去的前提一定是影视作品先走出去：“我在2000年的哥伦比亚，听到一个美国导演说：‘你们中国人只是把中国的故事讲给中国人听，而我们美国是把故事讲给全世界人听。’这句话很重要，中国人要学会把故事讲给全世界听。”