本报记者 曾家新
本报记者 张伟 摄
《80’后》这部没有明星参与的电影，上映两周以来持续升温，成为票房热门。对此，李芳芳显得很自信：“我觉得每个人都会珍视自己的记忆，虽然记忆中有欢笑和眼泪，但大家还是愿意去保留和回味。我坚信会有人开始为记忆买单，所以我从没特别担心过票房。”
自己做主立志当导演
《80’后》是80后导演李芳芳的处女作。其实18岁时，李芳芳就写过一部风靡一时的电视剧《17岁不哭》，还拿了1998年的飞天奖和金鹰奖一等奖。李芳芳说，她之所以当导演，是被当年自己那部电视剧刺激的：“我看电视剧时发觉，很多演的和我写的不一样，好多早恋的情节都被删没了。后来才知道，这是导演的二次创作，原来导演的权力这么大。”于是，李芳芳立志要当导演：“主要是想干一些自己能做主的事情。导演显然控制力要强一些。”后来，她考入了纽约大学电影学院导演系，成为李安的学妹。
80后绝望地渴望被爱
从日本东京电影节到今年的戛纳电影节和上海电影节，《80’后》一路获好评，直至在全国公映。应该说，该片在同类作品中独树一帜，用新影联院线负责人高军的话说就是“干净”。整部电影没有吻戏，片中的人物没有通宵上网，没有一夜情，没有酗酒轻狂，没有奇装异服和搞怪。另一方面，影片穿插了香港回归、申奥成功、非典、北京奥运会等标志性事件，赋予影片虚构之外的纪事风格，增加了真实性和震撼力。不过它回避了“买房难”“啃老族”“蜗居”等社会话题，只关注情感和精神层面。李芳芳笑着回应：“这些问题难道只是80后才遇到的吗？70后和90后也会遇到。80后是伴随改革开放成长起来的一代人，他们享受着父辈打拼创造的丰富物质成果，却承受着精神裂变和情感创伤，这才是我想表达的东西。我觉得这比所谓的现实主义更能让这一代人有共鸣。”
在李芳芳的视野里，80后的最大痛苦是，绝望地渴望被爱。“我们这代人都是独生子女，从小就孤独，只能养宠物，从小***要练琴，学各种特长；父母是双职工，上班了就把我们关在家里。在学校里、在社会上，我们总是被要求和被批评，很少被鼓励和被表扬。”李芳芳说，这些体验都被她放到了电影里，“或许有些个人化，但绝对能代表很多人”。
观众愿意为记忆买单
李芳芳感慨地说，80后里年纪最大的也30岁了，现在回忆自己的青春，已经不早了。“再不拍，就要找90后来演80后了。姜文拍《阳光灿烂的日子》，顾长卫拍《孔雀》，都是想书写自己的青春，可他们拍得太晚，只能让夏雨这些年轻演员来演绎那段历史。但《80’后》所有演员都是80后，他们不需要演，那就是他们的青春。”
谈及票房，李芳芳说，再好的电影、再牛的导演都渴望得到市场的认可。“我当然在乎票房。上映前也有朋友对我说，这样的电影会有多少人看呢？我相信有人看，而且不少。为什么呢？因为看这部电影就像看镜子里的自己一样。80后在飞速成长，他们的眼泪和笑声也已经有不少凝成记忆。我觉得为自己记忆买单的人不会少，这部分人足以支撑起本片的票房。房子、车子、票子都可以失而复得，拥有与失去的意义是金钱可以衡量的。但关于青春的记忆和我们的青春只有一次，没有人愿意失去这些。”