新调查:跨国追踪《熊猫总动员》 欧洲3D动画探秘

《熊猫总动员》剧照

　　对话：魏君子 撰稿：河马

　　中国电影这几年市道大好，但竞争也异常惨烈，尤其好莱坞攻势日猛，各路大片成本也水涨船高，如何提升品质，保证回收，也是当下难题。《熊猫总动员》制片人陈晓翔认为，如果全用中国票房回收成本压力太大，现在应该走出去，寻找更广泛的伙伴，比如，欧洲。

　　欧洲与好莱坞的关系一直很微妙，大量德国资金投向了美国电影，欧洲做了好莱坞好多年的加工工厂，提供技术研发服务。如果欧洲电影想扩大市场，目前最好的选择不是北美，而是正在急速发展的中国。所以，有了《熊猫总动员》，中国与欧洲合拍，制作方面则是多国部队。

　　《熊猫总动员》的制作模式比较少见，由德国和中国双方完成前期形象定位和设计，然后在西班牙进行手绘动画，再送到比利时进行3D透视效果合成，最后回到柏林做后期，中方此番不仅享有平等对话权利，更拥有亚洲和北美版权。为什么是这种模式？有什么好处，德国制片人米歇尔·勋曼和中国制片人陈晓翔自有话说。

　　作为3D动画电影，《熊猫总动员》突破之处在于二维形象结合3D场景，来自迪斯尼的美国导演和西班牙、比利时的动画制作高手除了详细阐述这次技术研发优势，更对席卷全球的3D热潮进行独到的分析。

　　本期新调查，女物娱乐跨国(德国、西班牙、比利时)追踪《熊猫总动员》，独家解密联手欧洲抗衡好莱坞的“熊猫”策略；欢迎网友参与调查，如此多国“总动员”，胜算究竟有几分？

《熊猫总动员》德方制片人米歇尔·勋曼与中方制片人陈晓翔

比利时 《熊猫总动员》比利时3D合成制作现场

　　目录：

　　【壹】 寻找·新的市场 欧洲与中国联合

　　【贰】 尝试·新的模式 跨国联军合作

　　【叁】 开发·新的技术 二维与3D结合

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