吴宇森口述青涩奋斗史 处女作电影险遭禁(组图)

吴宇森对话女物娱乐

吴宇森拿小浪

吴宇森口述青涩奋斗史

　　专题策划/撰文：王玉年

　　专题摄影/视频：郝斌

　　女物娱乐讯 威尼斯电影节期间，吴宇森对话女物娱乐，回顾从影初期奋斗故事。吴宇森不是第一次来威尼斯，但这次感受截然不同，因为他要领取的是一个叫做“终身成就奖”的奖项，为他颁奖的，是昆汀-塔伦蒂诺和徐克。

　　有人说，通常意义上获这个奖，意味着你做出了很伟大的贡献，但是你现在的工作对我们来说基本没用。但是吴宇森不这么想，他说：“这是我新里程的开始。希望更多的年轻导演以后可以获得终身成就奖。”

　　从初涉影坛开始，吴宇森就遇到无数困难，这其中的艰辛只有他自己能够体味。无论是意外挫折，还是同行的冷言冷语，甚至嫉妒重伤，吴宇森都挺了过来，所以最后站在这个舞台上的人，是他。

　　大师也有年轻的时候。吴宇森以实验先锋姿态开始拍片，在国泰积累了不少经验后获得张彻赏识加入邵氏，后来靠对感情戏的细腻描写，得到了与嘉禾的三年合约，没想到前两部电影都不成功，在一片质疑声中，吴宇森推出粤剧大戏《帝女花》，才一扫颓势。

　　这之后，吴宇森又有许多的起起伏伏，但都是后话，暂且不表。

　　成为大导演之后，吴宇森也提携了许多年轻演员，张国荣、梁朝伟等人都在他的作品中有出色的表现。而吴宇森自己也说：“我非常开心，那两个人我看的是没有错的，一个是成龙，一个是周星驰。”

　　近年来，吴宇森大量扶持年轻导演，无论是梁伯坚(《激浪青春》)、魏德圣(《赛德克巴莱》)、陈奕利(《天堂口》)，还是苏照彬(《剑雨》)、李巨源(《窈窕绅士》)，吴宇森都倾注了大量的心血，也许从这些年轻人身上，吴宇森看到了自己之前的影子。

　　对于《剑雨》导演的署名之争，吴宇森也开腔表达了自己的态度：“其实这是一场误会，也没有说把他淡化，只是公司的一个双重策略，以我来做一个前导，为了引起大家注意这个电影，然后跟下来是导演跟主要演员、编剧这样一步一步有计划的去做，当然有些人看起来，会产生一种误会。”

　　吴宇森总说，中国电影有很多人才还需要被挖掘和鼓励。我们不妨听听吴宇森自己回顾最初拍电影的故事，看看这位大师在年轻的时候，有怎么样的经历。

　　接触实验电影

　　演不穿衣服的戏

　　女物娱乐：您最早开始接触表演，是加入了一个话剧社对吧？

　　吴宇森：我中学的时候参加学校的话剧社，还有《中国学生周报》举办的一个话剧社。我有口吃，喜欢演话剧等于是给自己一个训练，那时候我也很害羞，很怕面对群众，但我也喜欢表演，我觉得演话剧会训练我自己说话的能力，克服面对群众的那种害羞。

　　话剧演得多了，就当导演。但是从演话剧当中我领会到作为一个演员，他应该所具备的一些技巧、一些条件，还有表达能力。这个对我后来成为导演有非常大的用处，让我对演员有更充分的了解，更多的尊敬。

　　女物娱乐：您后来开始跟石琪合作拍过一些实验性的短片……

　　吴宇森：我拍过好几个实验电影，那个时候我就比较喜欢拍一些有故事性的短片，曾经拍过一个叫《偶然》，另一个叫《死结》。《死结》是跟石琪一起合作的，由我编剧，我去当演员，然后由石琪来导演。

　　我相信我们在香港是第一批，也是最早的一批搞实验电影的年轻人。那个时候蛮文艺的。我觉得我非常幸运，在学电影的时期，就是在我18、19岁的时候，能够跟一帮非常有智慧的电影知识分子一起研究电影，学习电影，他们的学问都比我高，他们都经常翻译那些外国的电影理论，外国的一些比较高深的外国影片，这样让我们更认识了电影。那时候也是我最快乐的年代。

　　女物娱乐：那个时候拍电影的钱是从哪儿来的？

　　吴宇森：我们拍实验电影的时候很穷，大家好几个朋友聚在一起，大家去找不同的工作，赚了一点点钱，就要买底片。哪一个人买着两、三卷底片就是制片，写出一个好故事，就是编剧，然后选导演的话，就一起拍这样子。那个时候的确是蛮快乐的，也是在精神上都有一个很好的寄托。

　　女物娱乐：《死结》那个片子在当时来讲是一个很大胆的尝试(有同性恋和虐恋描写)您当时为什么要拍这样一个题材？

　　吴宇森：《死结》这个故事是讲一个人，不管他有什么欲望，有什么美丽的梦想，但是背后始终有一个他的阴影在存在，这个阴影在控制着他，让他爱所不能爱。这个是大胆的地方，也有一点同性的爱的成分，同时也有一种美的追求。那我做演员的时候，也是第一次拍一些没有穿衣服的镜头，那个时候我们的思想都是蛮大胆蛮开放的，就是利用这种象征的意义来表示出人的爱，纠缠的一种心境。那个时期导演手法是很随便性的，让你看到这个人会有一些惊讶的感觉，现在回想起来的话，觉得那个时候，我们都很纯真，脑海里面一点欲望都没有，都是很单纯，什么事情都往艺术方面去想。

　　女物娱乐：《偶然》里面有您独自跳舞的镜头，实际上您是特别喜欢歌舞片的，歌舞片对您的影响是什么？

　　吴宇森：我喜爱歌舞片，因为我觉得歌舞片都很美丽的。因为我小的时候，生长的环境并不好，感觉自己好像生活在地狱里面，很多时候都要跟罪恶去斗争，都要有很坚强的意志力，才能够在那样的环境生存。当我一跑进电影院的时候，我好像走进了天堂一样，尤其当我看歌舞片的时候，让我有很多的精神上的安慰。

　　我在处理动作场面的时候，感觉好像在拍一个歌舞片，我很注重动态的美感，动作就是根据歌舞片的节奏感来设计的。

　　初涉片场

　　做副导演拍青春故事

　　女物娱乐：去国泰电影公司是您第一份跟电影有关的工作吗？

　　吴宇森：是。在60年代如果你跟电影圈没有任何关系的话，你很难打进去，很难找到工作。以前任何行业，任何事情都是学徒的，都是跟一个师傅学起来，如果你没有师傅，也没有关系的话，很难进电影圈。

　　幸好在国泰当时有一位总经理，叫孙家文，他是第一个中国人留学意大利，读电影回来的，所以他的思想比较开放，他就很注重我们这一批搞实验电影的年轻人。所以由他开始，我们里面好几个朋友进国泰公司，当副导演、当场记、当美术设计，或者是编剧，甚至是导演。

　　那个时候我21岁，进入国泰公司当场记，当场记后来就有机会做副导演。跟着一、两位导演工作之后，经过一个好朋友邱刚健介绍，认识了张彻导演。后来国泰公司停止运营了，我那个时候也是很崇拜张彻导演，后来得到朋友介绍，跟随张彻到邵氏去。

　　女物娱乐：您在国泰参与的第一部电影是什么？

　　吴宇森：我在国泰做场记，做副导演，是一个武侠片，我都忘了那个名字，后来做副导演的时候，跟着一位导演叫张森，跟他做副导演，那个戏叫《小苹果》，《小苹果》是一个青春少女的电影，一个爱情的电影。

　　结识张彻

　　导演潜能被发掘

　　女物娱乐：您在邵氏的时候一开始是想做演员吧？

　　吴宇森：没有，我那个时候还没有做导演的那份雄心，或者说野心。因为在那个时候年轻人很难会有机会，你要在这个圈子里面，先做15年的场记，才有机会升做副导演，做副导演要做到15到20年，才有机会升为导演。那个时候，我就跟一般的年轻人一样，比较迷茫，也看不到方向，我只喜欢做电影工作，那个时候只是想当一名剪接，或者是一个摄影师，或者是一个小配角，一个小演员，那就够了。

　　张彻跟我不像师徒的关系，他也没有把我怎么当成一个下属，他对我反而是蛮尊重的，好像他对我像朋友一样，他也没有跟我讲太多的电影的东西，也没有怎么教我，他对我真的有点儿像朋友的感觉。

　　那个时候因为我曾经演过话剧，我也做过舞台剧的导演，当我要传达张彻的一些意念，或者跟演员解释那段戏的时候，我就表演一番给那个演员看。当时的姜大卫是我的好朋友，还有狄龙，他们就很高兴，就极力推荐给张彻，让我当一个演员。

　　女物娱乐：后来为什么做导演了呢？

　　吴宇森：张彻要拍一部现代片，有一个第三男主角是小流氓，姜大卫他们就极力推荐由我来演，张彻没有讲话，后来他们准备给我试镜，姜大卫请个摄影师，做个摄影棚，找来化妆，要给我拍一段戏，让张彻看看，后来张彻就停止了，就不让他们这样做。他们问为什么，他说吴宇森他是专心做导演，在幕后比较好一些，我那个时候就蛮惊讶，因为我都看不到我自己，他居然可以看到我，所以我就放弃了想做演员的梦。后来不到两三年，我就有机会导演我第一部戏。

　　处女作险遭禁

　　拍摄条件艰苦

　　女物娱乐：就是《铁汉柔情》？

　　吴宇森：《铁汉柔情》原先的片名叫《过客》，后来卖给嘉禾公司，改叫《铁汉柔情》，那个时候拍的是个动作片，我的一个好朋友在邵氏做副导演找到一个好朋友的帮助，给一些钱，来拍一个独立制片人的戏叫《过客》。那个时候拍一个戏蛮好玩儿的，我26岁，那些人说我不够经验，才做了两、三年的电影，又开始做导演，原先并不看好。我的那个武术指导是成龙跟元奎，那个时候他们才18、19岁。那个时候成龙艺名叫陈元龙，他也很受李小龙的影响，给我设计的一些动作也像李小龙的打法，那个时候我们玩的很开心，没有想到那个电影禁演了老板也亏钱了。

　　女物娱乐：禁演的原因是什么？

　　吴宇森：原因说是暴力的问题，我