《家有儿女》总编剧:创作全家人都能看的作品

2010/10/25 17:33:15 作者:nvwu 来源:女物娱乐网
10月22日,《家有儿女》总编剧李建宏专程来到潍坊,与中动文化传媒有限公司签约,担任这家动漫企业的总编剧;同时与这家企业签约的,还包括另一位著名编剧高翀。用李建宏的话说,就是打造出一部《家有儿女》那样的品牌动画片,“孩子喜欢,全家人能坐在一起看”。

  本报记者 杨国胜 于国鹏

  10月22日,《家有儿女》总编剧李建宏专程来到潍坊,与中动文化传媒有限公司签约,担任这家动漫企业的总编剧;同时与这家企业签约的,还包括另一位著名编剧高翀。两位非常有实力的编剧表示,通过这一合作的平台,争取两三年内打造一部真正让观众叫好又能卖座的动画片。用李建宏的话说,就是打造出一部《家有儿女》那样的品牌动画片,“孩子喜欢,全家人能坐在一起看”。

  儿童剧要有童心童趣

  情景喜剧《家有儿女》取得巨大成功,一些电视台多次重播,依然保持着较高的收视率,刘星、夏雪的言谈举止甚至衣着,都成为孩子们模仿的对象。

  作为《家有儿女》的总编剧,李建宏自然非常高兴。事实上,十几年来,经她手创作编剧的电视剧达 1000多集,仅“ 家有”系列,还有《 家有父母》、《家有爹娘》、《家有公婆》等。

  但她心中一直埋藏着一个愿望,给孩子们创作一部电视剧,一部“能够给孩子们看的,能让他们感到娱乐还能有所教益的电视剧。”

  李建宏说,一开始参加工作,去了电视台,做儿童晚会之类节目,之后参与过各种儿童剧制作,各类动画片也看过很多,对儿童题材和影视剧运作规律已透彻于心。自己的生活成长经历,也为儿童剧创作提供了丰富素材,“我就是在多子女家庭中成长起来的。小时候,小孩之间互相斗智斗勇,跟父母之间也有许多故事。与《家有儿女》中的描述特相似。”于是,顺风顺水,就有了“写得就好像是自己身边的事”的《家有儿女》。

  很多人认为儿童剧最难写,李建宏却认为是“最不累”的差事,“应该是因为我还保持着童心童趣吧!”

  《家有儿女》编剧之一的高翀非常认同她这种说法。高翀说,有一次跟著名词作家乔羽聊天,请教“乔老爷”为什么歌词写得那么好,而有些人虽然满腹经纶,但穷其一生也没写出一首像样的歌词来?“ 乔老爷” 慢悠悠地说:“能不能干好,要看他是不是那壳里的虫。”

  李建宏从自己的角度诠释“乔老爷”的意思就是,写给孩子们看,就要把孩子们性格中淘气的、顽皮的、单纯的、热情的、搞怪的,主要还是健康的天性,都给表现出来。正是童心童趣,成就了《家有儿女》。

  动画不必跟着演员走

  虽然做电视剧非常成功,李建宏仍然强烈感觉到其局限性。

  做电视剧尤其是成系列的电视剧,首先要靠演员。李建宏认为,演员的表演、对角色的诠释,往往与编剧、导演的设想存在差距;另一方面,演员本身还会出现档期或者其他客观问题。“《家有儿女》本也可以做下去,但客观上却无法实现。比如小男孩都开始长胡须了,的确没法再做下去了。”

  还有一些极可能出现的障碍,比如导演档期的限制;甚至由于演员报酬水涨船高,导致制作成本提高无法承受等问题,都给系列电视剧的制作带来局限。

  做动画片正好可以弥补这些方面缺陷,或者说动画片在这些方面正好有自己的优势。李建宏说:“动画片设计好一个形象,再有一个成熟的团队,就可以无限地做下去。只要把故事编织好就行。一个品牌做好了,可以30年甚至50年做下去。像迪士尼的《 猫和老鼠》 ,国产的像《 喜羊羊与灰太狼》。”

  中动传媒投资制作的两部动画片《神笔乌龙记》、《恐龙时代》,正在拍摄中,计划明年6月完成。李建宏担任了这两个动画片的编剧顾问。《神笔乌龙记》故事由《画龙点睛》里的那支点睛笔开始,讲述了一个快乐、童趣、交织着孩子的成长和友情的故事,李建宏评价“挺有想像力”;《恐龙时代》将背景放在了白垩纪末期,叙述了一只小恐龙球球为解决恐龙生存困境而进行的努力,“是一部特有社会责任感的片子。”

  履行顾问职责,李建宏给这两部动画片提出了一些自己的建议,“但只是一些建议而已。”她还有自己的想法,想创作一部像《 家有儿女》那样有影响力的动画片,“每一集都要有故事,好玩,还要不出现让孩子们模仿的消极内容。能一家人坐在一起看,还能长时间流传下去。”

  她感叹,实现这个目标会很艰苦,“要跟自己较劲。为了孩子,为了动画产业,我觉得非常值。”