2007年多纳斯马凭借首部长片《窃听风暴》获得奥斯卡最佳外语片，三年之后，他开始进入好莱坞，第一个作品《致命伴旅》竟然是和约翰尼·德普和安吉丽娜·朱莉合作，翻拍法国电影《逃之夭夭》，让很多同行艳羡。《致命伴旅》自2月13日登陆国内影院，截止到上周日已经取得了8000万的票房收入。2月11日多纳斯马来到中国宣传该片，接受本报记者专访，畅谈这部电影的拍摄过程，称这是一部慢热的爱情电影。他还透露，《窃听风暴》灵感来自于贝多芬的《热情奏鸣曲》。
谈《致命伴旅》 我想拍一部最美的电影
：是什么契机让你决定拍摄《致命伴旅》？
多纳斯马：当时我刚刚完成了一个别的剧本，也是我接下来要拍的一部———一个关于政治、自杀等等的故事。当时我被那部电影压抑的剧情影响很深，于是，想要做一些明亮、有趣、轻松的东西，我觉得这可能对我的灵魂有益，所以我就将《致命伴旅》尽量拍成一部人们所能想象的最美的电影。我选择了巴黎和威尼斯。小时候我对詹姆斯·邦德007这样的特工电影特别感兴趣，很希望有机会拍摄这样一部，遇到《致命伴旅》，我当然不会放过这样一个机会。
：首次和好莱坞合作，就能与德普和朱莉来合作，能评价一下他们的表现吗？
多纳斯马：他们都是非常出色的演员，也是不同类型的演员。德普更多是偏向即兴表演的风格，擅长展现身体语言，迎合喜剧气氛；而安吉丽娜则准备充分，她是个很会放电的女演员。能将这两人在一部电影中结合是一件很美妙的事。总之，我们将这些元素都加入电影之中，这就像是将两种美丽却另类的东西调和成一杯完美的鸡尾酒。
：德普和朱莉和你想像的有不一样的地方吗？
多纳斯马：我没想到的是，朱莉和德普都带着大队人马来到威尼斯———朱莉和布拉德·皮特带着儿女父母全家11口子人，还有一些助理什么的；德普也开着游艇把全家带过来度周末。你知道吗，他们这两伙人感觉就像两只摇滚乐队来参加音乐节，我可没见过这种阵势。
：有些影迷在看完电影之后表示，两位演员之间的化学反应并没有那么强烈，你怎么看待观众的想法？
多纳斯马：在电影中，两个人了解对方的速度是非常缓慢的。大部分时间里，他们对于对方的存在其实并不十分舒适，直到电影的尾声，那种真实而不稳定的爱情才得到了升华。这并不是一部在一开始两位主人公就处在热恋中的电影，感情是在故事进程中慢慢被培养出来的，而在结尾处你看到的是那些积累的感情的迸发。这是一种两个人很小心、很温柔地试探，进而走向对方心灵深处的过程。这是我想为大家展示的。
谈《窃听风暴》 贝多芬给我启发
：你对中国有什么印象，喜欢哪些中国导演和电影？
多纳斯马：很多人问我为何要来中国宣传。与其说我希望中国观众来了解我，不如说我更喜欢了解中国人。至于中国电影，像李安、王家卫、吴宇森、张艺谋，他们带来了很不一样的中国影片；还有冯小刚，现在也是中国电影很重要的人物；还有一些年轻导演，像陆川。在中国，总有一些让人觉得很有趣的事发生，没有人可以忽视中国电影，全世界都很清楚这一点。
：你的成名作《窃听风暴》获得奥斯卡最佳外语片，这是一部关于东德秘密警察和文学家的电影，你的创作动机来源于哪里？
多纳斯马：有一次我在家里听到一首贝多芬的《热情奏鸣曲》，突然有一种醍醐灌顶的感觉，觉得如果有人听到如此美妙的音乐，然后同时又要做一些罪恶的事情是很难的。我想如果东德的秘密警察听到这个音乐，会不会打开他们禁闭的内心？(《窃听风暴》中男主角戈德·维斯勒听了古典音乐，加上其他一些事情，让他最后良心发现未揭发作家乔治·德李曼。)
：《窃听风暴》的末尾秘密警察良心发现，但一些媒体报道，事实上东德秘密警察很少有良心发现的，为何拍摄这个温情的结尾？
多纳斯马：《窃听风暴》是一个人的故事，维斯勒的行为并不代表所有秘密警察的行为。就像电影《辛德勒的名单》，辛德勒是对犹太人有过帮助的德国纳粹党，但不是所有纳粹党都救过犹太人，那部片主要还是告诉观众德国人曾对犹太人犯过的罪行。《窃听风暴》也一样的，它更让大家意识到秘密警察曾是多么可恶。
本版采写/本报记者 杨林