《借枪》热播。尽管孙红雷走了张嘉译来了，尽管剧中主人公游刃有余的泰然变成了捉襟见肘、左支右绌的尴尬，尽管龙一本人和剧组一如既往地低调，但《潜伏》积攒下的口碑与人气，使得《借枪》一经开播便话题不断。如今剧播过半，本报记者专访《借枪》原作者龙一，让他来解读剧中人物，以及创作背后的故事。
趁热打铁，浙江卫视昨天也放出消息，打算定制独播《借枪2》。《借枪》出品方张静表示，目前的确和卫视有了初步合作意向，但具体事宜还需要进一步协商。“《潜伏》和《借枪》都是独立运作的项目，风险很大。定制剧能减少营销环节的风险，如能成真，当然最好。”
两个配角是惊喜
最爱杨小菊
《借枪》播出过半，从记者了解到的观众反响来看，剧中配角慢慢抢走了那个另类地下党熊阔海的风头。一位是饰演安德森的张子健，一位是饰演杨小菊的李乃文，都是亦正亦邪的角色，小坏，但不阴暗。龙一说，这两个角色是《借枪》给他的最大惊喜。
记者：剧中，我们总能看到熊阔海纠缠于琐碎的家事中，同时兼有他与裴小姐的暧昧情愫。你是否在这部《借枪》中赋予更多的家庭伦理与现实意义？
龙一：地下工作者除了完成任务之外，日常生活是他们主要的经历，只有通过日常生活塑造并揭示这些人物，才能还原历史的实际。
记者：小说中的裴小姐是个外表柔弱甚至有点神经质的女性，而电视剧充分放大了她的贪财，并因此产生不少笑料，您怎么看待这种变化？
龙一：对裴小姐这个人物的再创造，是《借枪》人物谱中最大的亮点之一。她热闹性格的背后其实是离家的孤单，找不到志同道合者的悲伤和自我保护的无奈。她同情革命者，被熊阔海表面吊儿郎当实则认真革命的精神吸引，所以一直陪伴在他左右。这个人物身上还有一重深意，就是“全民抗战是如何形成的”。你想，连裴小姐这样“落后”的女性都心向抗战，中华民族的核心凝聚力有多大就可想而知了。
记者：据说你最喜欢的角色是杨小菊？
龙一：(说起)这个角色，编剧太有创造力了。原著里虽然有点喜剧色彩，但绝对不是现在这样子。文艺青年做了公务员，他的趣味和欲望放到现在都很常见。李乃文演得也很棒。我们事先知道李乃文的台词好，表演出色，但没想到他对杨小菊这个人物研究得如此透彻，表演得又是如此收放自如。
为写“枪”去看枪
一看就是7小时
龙一一直老实待在天津，他曾花了十年时间，研究被他开玩笑地归结为“吃喝嫖赌抽，坑蒙拐骗偷”的古代生活史，之后转而研究近代城市史。昔日的研究成果体现在了他小说的细节处。在写《潜伏》时，他曾在家里做土炸弹，这次创作《借枪》，依然做了不少疯狂的事。
记者：听说你在写小说时，经常为了追求真实做实验。写《长征食谱》，在家煮过皮带；写《潜伏》，在家做土炸弹。这次写《借枪》又干了哪些傻事？
龙一：我专程去过中国军事博物馆，研究日本的“歪把子机枪”，盯着展览的机枪足足看了六七个小时，弄得博物馆的保安都紧张起来。小说中，远距离狙击的设计有一个致命的问题，就是如何完成对射击距离的测量。如果这个细节解决不了，狙击事件的真实性就会受到读者的怀疑，进而读者就会怀疑整个故事。这个问题的解决，我是从中国古代算术学里找到的，这个方法叫“望敌远近法”。通过试验，我发现这个方法和计算公式确实可靠。这些实验让我从生活细节或技术细节支撑起我的故事。
记者：《借枪》的电视剧已经开播，而你的同名小说本月才上市，这与一般先小说再影视的顺序不同，似乎是借着电视剧的影响来推广小说？
龙一：小说《借枪》是2007年发表的，等到今天才出版，就是为了沾电视剧的光。
记者：大约100天的拍摄时间里，据说你有一个月一直待在片场，难道只处于一种“观棋不语真君子”的状态？
龙一：我既不懂编剧，也不懂摄制，剧组里全部都是专业人士，我发表意见只能给大家添乱，那样做叫“不智”。我到剧组是去休息，因为那里不用自己做饭，环境又好，大家各忙各的工作，没有人会打扰我。
本报记者 徐洁