《南方都市报》专访：高圆圆“变形记”

高圆圆

身材窈窕

偷笑

　　高圆圆到底是什么形状？

　　高圆圆和杜琪峰，两个风格迥异的人，看似平行四边形的两条平行线，但杜琪峰却为她推迟几个月开机，最终同走了一段路。

　　天秤座的高圆圆看起来不急不缓，很少急急伸手去抓住什么，她就像个三角形，有自己稳固坚定的内心标准。

　　《南京！南京！》对高圆圆来说是一部重要的电影，它让她经历了一个纠结、憋闷和迅速成长的过程，像在菱形里面经历了一番挤压。

　　妈妈是高圆圆的底线，她笑说在母女关系中，自己更像个妈妈。她像梯形的房顶一样，庇荫妈妈，为其遮风挡雨。

　　从害怕30岁到坦然享受这个阶段，从小心保护自己到愿意接受自己的各种可能性，她如同一个渐渐丰满的圆，她的姿态越来越从容。

　　南都记者 方夷敏 实习生王睿

　　采访高圆圆的前一晚，一位大龄男青年苦苦哀求我帮他带本厚厚的《货币金融学》给高圆圆签名，嘱咐一定要让她在扉页上写：“某某同学，你一定要好好看完这本书啊！”该青年供职于某著名财经杂志，常写些具有现实批判性的深度报道，他声称自己绝不是疯狂追星族，只希望她能鼓励自己看完这本必读又一直读不进去的书。

　　这就是高圆圆的公众形象：大家心目中的好女孩，会用清澈的眼神含笑鼓励你积极上进。她的美貌没有侵略性，男人都想把她娶回家。

　　去年我曾和导演陈奕利聊过她。她客串陈奕利的电影《爱出色》，被安排在晚宴上鼓励姚晨：“喜欢他，那就赶紧去追啊！”我说高圆圆看起来不像这么敢爱敢恨的人，陈奕利却说：“你不了解她，她很有个性、很有主见的。”

　　这是高圆圆不被了解的另一面：这位靠“亲嘴广告”红了十几年的女星，如今已年过三十，但留给公众的印象依然清纯。但其实，装在她柔弱外表里的内心十分强大，她和娱乐圈刻意保持一种不近不远的距离，始终主动地做出自己的选择。长久以来，她和媒体、观众也是这样的关系：疏离、不黏糊、不依赖。红，或者不红，她都在那里，不骄不躁。她有稳固的内心标准，当她因妈妈生病拒绝了杜琪峰时，后者简直不敢相信———“她怎么可能不来！？”在娱乐圈强大的名利气场中，这种敢于放弃的清醒尤其可贵。

　　但是，我们无意将高圆圆神话成不食人间烟火的仙女。在长达一个多小时的采访中，听她讲如何打破自己、重塑自己时，我知道外表温和的她内心其实充满了强烈的冲突和矛盾，时常黑暗，时常崩溃。她说她是跟自己作战的天秤座女战士，身体里有两个高圆圆，经常互相较劲———这个圆圆，并不是个圆满的、没有缺憾、没有漏洞的圆，反而因为内心的各种角力和冲突奇妙地融合，在她身上产生了另一种平衡，以及力量。

　　采访到最后，聊到关于成熟的话题，她说自己最不愿意丢弃的品质是“相信”。我提到日本作家青山七惠的小说《一个人的好天气》里面那位老太太，70岁了还化妆，还期待约会，还给情人买巧克力，还天真地相信一切，高圆圆说：这多好啊！我相信高圆圆到了70岁也会是这样的老太太———因为她那么用力地保护自己的心。

　　平行四边形

　　“我对杜琪峰有信任感，他让我做什么我都愿意”

　　高圆圆一直都是文艺女青年范儿，接的片子、合作的导演大都不属主流商业。本月31日即将上映的《单身男女》中，与她合作的导演是杜琪峰。这两个风格迥异的人，看似平行四边形的两条平行线，但杜琪峰却为她推迟几个月开机，最终同走了一段路。在这部电影里，小清新的高圆圆变成了一个神经质的高圆圆。

　　(以下简称“南都”)：《单身男女》月底上映，这是你和杜琪峰第一次合作。杜琪峰说是看了你演的《青红》后就想找你合作。传闻中他是很严厉的导演，还会骂演员，你遇到过吗？

　　高圆圆：他其实不太骂演员的，他有时候会凶，但他是希望大家都集中精力的那种凶，凶过后还是很像一家人。

　　南都：拍《单身男女》有压力很大的时候吗？

　　高圆圆：第一天拍的第一场戏(就是)。那场戏讲我回家突然发现忘了和吴彦祖的约会，再跑过去发现他已不在，我就一个人拿着酒瓶走在中环街头。导演要求我在微醺的状态下走，我拍了十几条，觉得怎么走都走过了，正常地走、夸张地走、醉着走、不醉走……导演都觉得不对。他给我一个细节指导，他说你就一直拿着酒、一直喝，重复就行了。我当时不是很理解，因为这对我来说不是个很常态的动作。我是天秤座，(这个星座)就是四平八稳，不容易出错，让人感觉平衡，不容易失态的。

　　南都：最后怎么才走对的？

　　高圆圆：其实我觉得我最后也不一定是走对了。他觉得可以的那一条，(拍的时候)其实我是脑袋一片空白在走的。我当时想，他要的可能是那种神经质的感觉。开始我没找到那个东西，也不知道从何下手，有时他给我的指导，我在那场戏之后的几天才开始慢慢接受的。我以前可能喜欢想很多再去演，可出来后发现不是我想要的效果，所以有时就凭着本能去演，或者说脑子里放空一下(再)凭本能去演，出来的效果可能意想不到。

　　南都：我那天看王小帅在微博上说，没有想到你能演成这样，我也有同感，没想到你会呈现出这样的一面，比如说很活泼的一面。跳舞的那段就是。

　　高圆圆：导演就像给我上了堂表演课。原先我们用的是《D on'tBreak M y H eart》，节奏很快，导演要求我跳得很搞笑，拍之前我在网上搜了很多搞笑视频，我就模仿，做了很多之前从来没做过的动作，但导演还是不太满意。后来因为版权问题不能用那首歌了，换了慢节奏的《爱很简单》，我已经没什么时间找视频了，跳起来更难了。拍的时候，古仔跟我说，“你要跳得性感一点，要很妖娆，要放得开！”但我根本就没办法做到。

　　南都：就像你说的，“不太放得开”。不过看这部影片里的你还是觉得有种你被“释放”了的感觉。

　　高圆圆：嗯，因为我“被要求”，而且我非常信任导演。其实有时候我被要求时，不太愿意去做的，这和演员与导演的默契度有关，演员愿意放多少进戏里……如果我信任导演，就会超出100%来释放自己；如果不信任，做很多事情都会觉得不值得，或者做出来也觉得不愿意。我对杜琪峰有信任感，他让我做什么我都会去做。

　　南都：信任来自哪里？他是香港导演，你是内地演员，也没合作过。

　　高圆圆：来自我对他作品的认识，他的作品我都非常喜欢，《枪火》、《***》，最喜欢《左眼见到鬼》。这样的戏其实是我不熟悉的，一般不太会是我的选择，但杜琪峰的戏我觉得真的很好，我们的气场很对，所以我就很喜欢他，就信任了他。而且他又是那种很会教你的人，有责任感。还是个老愤青，很可爱，对我也很接受。

　　三角形

　　“我很想自己想做什么就做，想说什么就说，不要想太多”

　　春节前我在香港采访杜琪峰时，他告诉我一个段子，第一次找高圆圆拍戏时被她拒绝，他的第一反应是惊讶得不行。他没说自己是否多年来第一次被演员拒绝，但当他听到她是因为妈妈生病拒绝时，顿时十分尊重这个女孩。天秤座的高圆圆看起来不急不缓，很少急急伸手去抓住什么，她就像个三角形，有自己稳固坚定的内心标准。

　　南都：你那么喜欢杜琪峰的作品，可他为了等你拍这部戏，等了5个月。

　　高圆圆：其实妈妈生病的那段时间，我拒绝的不止这部戏，还有很多，(包括)很多很好的导演，那时我是“你不要打给我，我什么都不接了”的状态。杜琪峰导演找我时，已经不是我最紧张的时候了，但我计划半年不拍戏的，妈妈的腿摔断了，我想至少要照顾她半年。半年不接工作。我跟他说我不能来，他说“不可能，怎么可能不能来”。后来他知道是因为我妈妈生病，就变得很尊重这件事了。他没说没办法就算了，而是选择等我。

　　南都：很多演员都想和杜琪峰合作，你不怕拒绝了就没机会了吗？

　　高圆圆：有时你必须要做些决定，关于取舍。世界上没有那么简单的鱼与熊掌能够兼得的事情。当你知道你自己想要什么的话，这个决定是很容易做的。我当时觉得我一定要照顾我妈妈，没有想到他有可能等我。但我身边的一些朋友和工作人员都很努力，包括杜琪峰导演那边(也是一样)。所以我真的很感谢……我不知道该谢谁，就感谢缘分吧。我觉得我跟他之间不太像演艺圈之间的关系，一出戏拍下来那么久，他就像我一个很好的长辈，他愿意教我，很多时候很担心我，包括他等我，这都是他的一个信念。

　　南都：他当然会觉得很意外，很多演员都觉得机会在那里就一定要把它抓住，你却选择先照顾妈妈。

　　高圆圆：所以我觉得他也是性情中人。其实每个导演都有很大压力，资金的压力、制片方的压力，开机晚一天都会出现很多问题的。而且当时也不是说每个人都同意用我的，因为我不是一个很有票房保障力的演员。他一定有他的压力，一定有比我更有票房保障力的演员，一定有比我在这一类型的戏里面发挥得更好的演员，至少在我没演之前我觉得他很大胆，至少我不是看起来就是能演这种角色的人，但是他就坚持等我，所以我真的感谢他。

　　南都：和很多其他演员相比，你给人的印象是离这个圈有点远，有点疏离的感觉。你是刻意和这份工作、这个圈子保持一定距离的吗？

　　高圆圆：因为我觉得我没办法把那么多精力放在工作上，我觉得生命里还有很多的事情，我必须要合理地分配我的时间。每一年总有些很喜欢但总是要放弃的戏，毕竟我总是要休息的。我的能量也不是很够，如果我一直拍戏的话能量会被透支。

　　南都：你一直说演戏不是你的梦想，现在还是这样想吗？你有没有想过，当演员这么多年，什么时候才能把演戏当做是一种享受、而不是单纯让别人评价你合不合适？

　　高圆圆：我觉得从2006年开始吧。2005年一年我没有拍戏，因为《青红》2005年上映，那之前我拍了两三部电视剧，接着拍了《青红》，差不多连续工作了9个月，然后我一下子就不知道自己为什么拍戏了。《青红》在戛纳受到那么多关注，做了那么多访问、宣传，我突然发现我真的不知道我做了什么事……

　　《青红》本来就是导演觉得我合适，我就演了，没觉得自己多满意、多投入，那个状态就好像学校里面很笨的学生，(本来)觉得我该用功复习才能考一个好成绩，但后来发现真正成绩好的那个同学原来是不用看书的。因为我从没那么投入过，所以我觉得我真的要投入去做，才能知道会换来什么东西。2005年底到2006年初，我拍《宝贝计划》时遇到成龙，我在那部戏里的角色不是很重要，但成龙给了我一个很大的启示———他在现场是个停不住的人，很H igh，没有一刻停下来，人家场工干什么他都要去帮忙。我当时觉得这个人这样不累吗？因为我自己是那种不拍戏就躲在一边的人。后来我看到他，一收工之后，他眼睛里的那种光芒就没有了，他说你不让我开工我就不知道我该干嘛。当然我不是要做到他那样，但我很欣赏在现场的那个他，他会有光环，他很投入地在做。我觉得我不能再荒废我的时间了，只有投入才能有收获的可能性。那之后的戏我都是很投入的。《南京！南京！》之后我真的也陆续有些改变，之前我到现场不太跟别人讲话的，拿本书在那里一坐，等于就给人家一个不要靠近我的讯号。后来我就禁止自己拿书到现场去看了(笑)。

　　南都：我以前也试过，拿本书去一个发布会上看，因为有时会觉得那个发布会好无聊，可既然这样，那我又觉得我为什么要来呢？

　　高圆圆：所以现在在大部分场合里我都是跟自己说，我既然来了就要放松，不要把自己绷得那么紧。

　　南都：你是在一个很宽松的环境下长大的，为什么会绷得那么紧呢？

　　高圆圆：我父母给我很宽松的环境，但他们又是很严谨的人，可能会对我潜移默化，虽然他们没有跟我说过你要做什么不要做什么，做完了你自己去处理问题———我从小就没有回家找爸爸妈妈解决问题(的习惯)，从小都是自己解决问题，非常独立。可我对于他们有很多尊重，而且我从小就很会独立思考，所以我会思前想后，然后又(因为我是)A型血，会给自己很多教条，然后(又因为)我小时候看了一堆书，那堆东西就变成我生活的教条。我这两年做的一个事情就是把这些东西都扔掉，我想趁着我还有可能性，必须要试着打开自己。

　　有时候我会想，我现在是我想象中的我还是真的我？已经分不清了。所以我很想自己想做什么就做，想说什么就说，不要想太多，可能会做错事，说错话，做错了也会很后悔，但一定要有这个过程。别人很小的时候已经有这个过程了，我没有，该有叛逆期的时候我没有，我很听话，很懂事，知道自己该做什么，大家都不用担心我做错什么。小时候我很怕改变，大概两三年前吧我开始改变，现在我只要有点点变化我就很开心。好与不好都开心。

　　菱形

　　“经历《南京！南京！》后，用陆川的说法是：我被迅速地催老了”

　　《南京！南京！》对高圆圆来说是一部重要的电影，这种重要不在于她在里面的表现和角色有多重要，而是因为这部电影让她经历了一个纠结、憋闷和迅速成长的过程，像在菱形里面经历了一番挤压。你也许很难想象，这个外表总是温润柔和的女孩，内心曾经历过怎样的冲突和折磨。

　　我明白我为什么一直那么痛苦，因为那段时间我一直在透支我自己，生活已经一团糟了。所以那段时间我状态特别不好。有一次我见到一个导演朋友，他居然对我说：“圆圆，我觉得你状态特别好！”我能理解导演们所说的状态“好”，就是指演员处于一个很疯魔、很忘我的状态。

　　南都：拍《南京！南京！》时你和陆川导演有过一些争执，从媒体的报道中，我们感觉到你可能是个比较固执、比较坚持，不太容易被说服的人。

　　高圆圆：我觉得是有阶段性的，到了有一定的信任度的时候，我就什么都能够付出，什么都是对的，我们就一起把事情给做好。陆川那时候也说，你作为一个演员，你不相信导演。

　　南都：是指你把自己保护得太好了，放不开？

　　高圆圆：是因为很多我提出的问题他不能回答我，后来他很崩溃，他说：“一个演员就不能很感性地相信导演吗！”但因为我对那件事情的思考太多了———这不好，但是是我的习惯，我有时需要答案。那个过程里我掉进了一个我从来没有掉进过的低谷。一直以来我对自己要求都不是很高，我一直都在自己的世界里，跟别人沟通的能力不是很强，但《南京！南京！》后我就觉得那是我需要跟别人合作的事了。我试图去沟通，才发现我这方面的能力很差，很容易把事情搞得很糟，同时陆川一直给我很多的不认同，(让我感觉)拍戏的时候好像怎么样都是不对的。我从来没有觉得自己那么差劲过。现在想起来，那不是一段非常快乐的时期，但我很感谢他，他真的让我成长得很快。经过这个阶段我也发现原来人可以把自己放得这么低。但这反而让我更勇敢了，弹性越来越大。

　　南都：这个转变是怎么发生的？

　　高圆圆：以前我就是一个绳子，拉得很紧，往上不轻易弹起来，往下也不轻易拨下去，我只在自己的节奏里面。那部戏之后我觉得自己可以低，还可以很低，因为只有低了，才会用另外一个视角去看自己。

　　南都：在那部戏上映之前我跟陆川聊过，他说高圆圆在戏里“脱胎换骨”，大家就期待特别大，我看电影时，并没有看到“脱胎换骨”，只是后来慢慢觉得你跟以前不太一样了。

　　高圆圆：我觉得在那部戏里我没有呈现出导演或观众对我预期的那种状态，直到救人的那场戏。那是杀青之前拍的，能够一气呵成演完的就是那场戏了。导演希望我的那个角色是要有一场强暴戏的，他觉得一个人一定要被打碎、然后再粘合起来才会好看。当时我不太能接受，可能那是陆川直到拍完都有的一个大遗憾。我花了整整一年阅读大量资料，我以前不太能理解的事情现在能够理解了。我刚开始看《拉贝日记》，挺奇怪他为什么要自杀，他在中国做了那么多事、受到那么多侮辱、看到了那么多的生命逝去都坚持下去了，回老家两年后却选择自杀。拍完后我才真正明白为什么：当你开始做这个事时是有使命感的，但做完后、重新考虑人生意义时，你发现你已经被摧毁了，你一直建立起来的很坚强的世界观已经千疮百孔，制成不起自己了。

　　那段时间我突然想明白后，我就觉得很恐怖，我明白我为什么一直那么痛苦，因为那段时间我一直在透支我自己，生活已经一团糟了。我觉得生命就是没有尊严，无论怎么做最后都是没有尊严地死亡，你觉得可以化解的一些痛苦，在那时格外感觉没有力量去化解。那段时间我状态特别不好。有一次我见到一个导演朋友，他居然对我说：“圆圆，我觉得你状态特别好！”我能理解导演们所说的状态“好”，就是指演员处于一个很疯魔、很忘我的状态。幸好过去了。

　　南都：悲剧感。

　　高圆圆：那段时间我没跟别人聊过，我觉得没法跟人聊，跟陆川他们也没见面，陆川说你来看看剪辑吧，我也不去。因为我很想忘了这群人，那时候我特别喜欢听郭德纲的相声，有时听着听着就睡着了，他的相声是嬉笑怒骂的，有种生命是可以拿来开玩笑的、没什么值得尊重的感觉。生命就是贱命一条，就是这个概念。这个概念对于那个时候的我来说很有效。你必须要相对地看清自己，只有看清才能救自己，你把自己的东西看得太重，就背不动你自己了。

　　南都：什么时候走出来的？

　　高圆圆：差不多几个月。经历《南京！南京！》后，我整个人的气质都有一点改变了，人被迅速拔高了一块，成熟了。用陆川的说法是：被迅速地催老了。我在那之前被保护得很好，身边的人对于我所做的事情都保护得很好、很尊重我。自小我爸爸妈妈对我的尊重也是很够，但真正是在那一年里、经历了那个事情后，(才)有长大了好几圈的感觉。

　　梯形

　　“我妈妈就是我的底线，只要她一生病我就哪里也不能去了”

　　高圆圆和妈妈的关系让人好奇———她妈妈就是她的底线，只要妈妈生病，她几乎每次都即刻放下工作去照顾妈妈。她笑说在母女关系中，自己更像个妈妈。这个时候的高圆圆，像梯形的房顶一样，庇荫妈妈，为其遮风挡雨。

　　其实我小的时候就在想，两个人在一起就是相濡以沫，到现在我还是这样觉得。我觉得最美的时间就是两个人一起开始新的一天，然后全是琐碎的事儿……这一直是我觉得最美好的一个事儿。

　　南都：你妈妈最近身体怎么样？

　　高圆圆(面露难色)：我们不要太讲到她好吗……

　　南都：我从你的一些采访还有你的博客能看出来你很保护她，但我觉得你不用避讳这个话题，因为它传递出来的信息很正面。

　　高圆圆：有的时候说多了，我怕别人过来问我跟她的关系。而且我怕被别人觉得为啥你要讲你家里人……但你说得也很对。

　　南都：就像你因为妈妈的原因推掉杜导这件事，我听了之后就在反省自己有多少时间在陪妈妈。你的这种力量是很正面的。

　　高圆圆：这个可能真的是我该想想的，有时事情可能是好的，但我怕说出来后就改变了初衷和本质。但无论怎样，好的力量还是应该去传递的。

　　南都：有时候人会被生活的惯性推着走，进了这个圈子就容易被各种无形的力量左右，慢慢就会忘了原来你真正想要的是什么，包括我刚才问是否享受演戏的问题，其实都是一样的———你怎么能一直清醒地知道自己要什么？

　　高圆圆：其实现在我也很享受，我工作就开开心心地工作，在家休息时就好好睡觉，工作时就不要太纠结我为什么出来工作而不在家好好陪妈妈。其实这是矛盾的，你问我是不是想演戏，我有这个愿望，因为我还在这个年纪，有很多自己想表达的东西，但同时我还是跟自己说，这个脚步还是要去控制的，如果不控制有可能还比现在多接一些。我隔段时间就跟自己说这个东西要放下，我怕我以后会后悔说我陪妈妈陪少了。

　　南都：你的工作量一直比别人少很多，对身边的工作人员交待得过去么？

　　高圆圆：其实我也开始觉得有一点点矛盾了，看到工作人员为我做了那么多事，会觉得愧对他们了。以前我是不管的，我不做就不做，但我现在看到身边的工作人员那么认真地去工作，我有时候会更愿意多做一点。本来这个时候我应该在巴黎时装周的，经纪人弄好了所有事，弄好了赞助，安排很多我喜欢的秀、很多我喜欢的工作。2月底我跟她说我不能去了，她什么都不说就去推掉了，弄好所有的关系。因为妈妈生病，上次去美国本来说去一周，但实际只去了4天。有时我觉得自己真的不适合工作，我妈妈就是我的底线，只要我妈妈一生病我就哪里也不能去了。非必要的话，我都会想办法放下。真的很矛盾，你不知道她什么时候会不舒服，什么时候会生病。这次我妈妈生病时我在美国，我后来回忆起来我妈为什么发烧，她发烧那两天正好我在香港拍戏，北京下雪了，我当时就少叮嘱了一句让她一定要用电热暖气，所以她就着凉了。拍戏这件事情是让我开心的，那个时间是我自己的时间，我一回家就围着我妈转，其实我是没有自己时间的。我能做的就是除了工作以外不出去，不会去见朋友，也不会去美容健身什么的，我都不做了。

　　南都：你的个性有挺男孩气的一面，有这种担当、照顾。

　　高圆圆：对，有。从我妈妈第一次生病开始。当时我25岁，我又是那种很害羞的人，但要去跟医生聊病情，甚至要签病危(通知)单、签手术单。我爸一辈子为我妈付出了很多，我不想他到这个年纪还要忙这些，我哥去跑一些钱上的事、手续上的事就好了。我从很怕跟医生沟通到最后跟医生成为朋友，这过程让我长大了好多。刚开始我是很崩溃的，医生一个很冷漠的态度会让我在心里挺记恨的，后来我就慢慢理解了。照顾我妈的这个过程让我更坚强，让我更享受责任了。我就是觉得我应该要照顾好家里人，照顾好妈妈，也要让身边的工作人员有好的待遇，对朋友和爱的人也要照顾好。我觉得可能真的是我到了这个年纪了、母性大发了，不再像小女孩那样想事情了。

　　南都：妈妈会有内疚的感觉吗？

　　高圆圆：会有。家里亲戚、医生会说，你女儿多好，都在你身边，她就会说“我拖累她了”，我妈常会说这样的话。但她生病起来，还是要我在身边才行。

　　南都：互相依赖。

　　高圆圆：现在我比较像(妈妈的)妈妈(笑)。我们是很互相依赖的，我很小就跟她一起睡，睡一张床，到高中我自己睡了一段时间，因为我爸老是出差，等我爸出差了，我就搬回去跟她睡，到现在我们两个人还是一起睡。

　　圆形

　　经历过黑暗和低谷后，高圆圆变得更加丰润饱满，从害怕30岁到坦然享受这个阶段，从小心保护自己到愿意接受自己的各种可能性，她如同一个渐渐丰满的圆，她的姿态越来越从容。

　　“到了30岁，突然发觉这个时间特别好，突然发觉我能做好多过去不能做的事。在成长的过程经历了很多事，所有痛苦和喜悦都帮助我增强能力，让我可以做更多的事”

　　南都：很久以前我看过你的一个采访，你说挺害怕30岁的，现在呢？

　　高圆圆：现在就是很享受了，真的。

　　南都：为什么？

　　高圆圆：25岁时会觉得30岁那个年纪多老啊，可真到了30岁，突然发觉这个时间特别好，突然发觉我能做好多过去不能做的事。在成长的过程经历了很多事，所有痛苦和喜悦都帮助我增强能力，让我可以做更多的事。

　　南都：会不会有矛盾和担心，很多东西随着成长、成熟慢慢就消失了？

　　高圆圆：我觉得是这样的，你知道的时候就是已经没有了，但那时你已经不怕了。我怕的时候可能就是我二十五六岁的时候，担心没有热情了、不会因为一些事情感动了、不再天真、不再敏感、不再脆弱了，但当那一天开始时，你会发现这些东西不会全没有，而且会有一些东西换来更持久的东西，可能会比过去的更坚强、更有韧性，你会为自己或为别人做更多的事情。成长总是有代价的，丢弃了一些东西是会换回来一些东西的。

　　南都：有没有什么品质是当你到了70岁还不想丢掉的？

　　高圆圆：信任感吧。就是相信。我希望自己能一直相信。

　　南都：现阶段对婚姻有期待吗？

　　高圆圆：婚姻其实是挺美好的一个事。

　　南都：有想过定下来吗？不是说30岁是个坎吗？

　　高圆圆：我不是那种计划好了才去做的人。计划了就会变成一个包袱了。顺其自然，那一天到了可能就到了。

　　南都：我看你在微博上说，看王菲接受采访说，以前支持两个人走下去的是爱情，现在就是爱，你对这话很有感触。和以前相比，你对感情的态度发生过变化吗？

　　高圆圆：其实我小的时候就在想，两个人在一起就是相濡以沫，到现在我还是这样觉得。我觉得最美的时间就是两个人一起开始新的一天，然后全是琐碎的事儿……这一直是我觉得最美好的一个事儿。我觉得谈恋爱就是奔着结婚去的，因为你真的爱他才能够包容他的缺点，或者是你也许可以帮他改一下那个缺点，即使改不掉你也能包容他，这真的要有足够的爱。

　　南都：你给人的印象总是把自己保护得很小心，在感情上你也这样吗？

　　高圆圆：我一直是要别人爱我更多一点的。看到我爸爸妈妈的婚姻，我觉得好像男的就应该对女爱更多一点，照顾更多一点，一直以来都是这样的。但现在我真的觉得付出其实也是挺好的一件事，因为付出了才有可能从你的角度去改变这件事，不然你永远是被动的，永远在被动地等着事情改变。