专访贾樟柯：《城邦暴力团》一直在案头(图)

贾樟柯导演

　　早报记者 李云灵

　　在来昆明之前，《语路》还参与了香港国际电影节。《语路》设立在香港会展中心的展台恰恰与3D***电影《肉蒲团》相邻，迎接从《肉蒲团》发布会赶过来的记者们，贾樟柯逗趣地说：“《肉蒲团》荤《语路》素，有意思。”

　　近年来一直拍文艺片的贾樟柯不断地尝试突破自己，首次尝试拍摄商业片《在清朝》，他将热门小说《城邦暴力团》放在案头翻阅学习借鉴，贾樟柯说拍电影凭的就是“好奇心”：“怀着去了解陌生世界的心态，感觉都是痛快的。”

　　年轻导演需要机会展示

　　：如何会想到把广告拍摄成电影？

　　贾樟柯：这个计划最初是一个找上门来的广告。当时我被富士康的事情所触动，是什么让这些年轻人走上绝路？我一直想策划拍摄一系列给予大家信心的影片。恰好目前这个品牌的广告找上门来，我就想找一些人物分享他们的经验，这个社会的确很糟糕，但他们依然很乐观，有他们的智慧、勇气，像潘石屹说过的一句话：“没事别惹事，有事别怕事。”我就说服他们拍成这样一组纪录片，不出现品牌，只展现他们“永远向前”的品牌精神。

　　：为什么让这些年轻的独立制片人来尝试拍这则“广告”？

　　贾樟柯：商家希望我找有名的导演来拍，但是年轻人需要有机会展现自我，我也有这个义务帮他们找到出口，我最后说服了商家。我们里面最年轻的是1988年的。去年10月开拍，北京小办公室像电影学院的小教室一样，大家每天熬夜沟通交流剪片子，这12个短片6个导演，摄影师、灯光组都是一个团队。摄影师余力为，摄影指导黄志明，大部分年轻导演起步时条件都很简陋，我们提供最好的幕后团队，我们找到了钱，希望他们一起步就有强大的工业模式支撑，虽然他们擅长的是纪录片，但我鼓励青年导演们，精神要有独立性，但工业与你们的创作是不矛盾的，要大胆跟工业结合。

　　：《语路》是个人物志，有人说与国家形象片的形式很像，你怎么看？

　　贾樟柯：国家形象片是有缺憾的，让人搞不清楚谁是谁。虽然都是人物志，但是《语路》的特点是片中的每个“他们”都代表一个坚持的价值观。

　　：你怎么看待饱受诟病的电影植入广告问题，还有人说要立法限制，你觉得有没有必要？

　　贾樟柯：立法我觉得没那个必要，植入广告是一种经济模式，做得好不好，自然不自然，需要导演自己来衡量。观众也有选择，做得不好可以不看，应该是自然创作跟市场的调节。《三峡好人》之后，我只要宣布有新片拍，总有商家来找，但选择权在于我自己。《在清朝》现在有瑞士手表公司找来，我觉得可以合作，他们的表1842年进入天津，晚清时很多人带，很自然，我的人物免不了用到表，那我就合作，如何呈现还是自己把握。

　　：今年央视开设了纪录片频道，很多人认为纪录片的春天来了，你怎么看国内纪录片市场前景？

　　贾樟柯：从纪录片融资的角度来说，在国外，日本是NHK，欧洲是艺术台，他们给独立电影人投资，这些是公共频道，所以他们是完全尊重导演的创作自由，导演们就变得很自由很有活力。我们的央视，也是公共频道，开设纪录片频道是好的，但我们还存在一些问题，就是体制问题，希望尽快有分级制，导演自由一些。现在我们的体制让很多人变成一个个案，而不是一个大的环境，如果体制不改革，我们惟一能做的就是坚持。

　　希望《在清朝》是一次飞跃

　　：《在清朝》的筹备情况如何？

　　贾樟柯：还在前期的筹备中，希望8月能开拍，《蜀山》和《卧虎藏龙》是武侠片的两次飞跃，我希望20年后有人说《在清朝》又是一次飞跃。最近我在看很多武侠小说，同时也在接受一些新鲜事物，譬如小说《城邦暴力团》一直在我的案头。

　　：听说会找港台明星加盟？

　　贾樟柯：会找港台演员合作，但目前还不能公布。我也注意到合拍片已经成为一个潮流。内地的市场大，但商业电影人才不充沛，两岸三地的合作恰好弥补了这一点。我之前的电影，不太适合走合拍片的路子，但《在清朝》将是一部与香港电影工业密切合作的电影。

　　：很多人说《在清朝》是你的转型之作，你之后是否会转型拍商业片？

　　贾樟柯：自我有很多种，每个故事题材要求的电影语言是不一样的。以前我用了手持摄影，但《24城记》、《海上传奇》是想安静听讲述，所以摄影机慢了下来。实际上我的内心依然狂躁，所以手持摄影还会继续下去，想回到《小武》的现场感。

　　：下一个尝试是什么？

　　贾樟柯：还是有很多想拍的电影，拍电影只要怀着去了解陌生世界的心态，突破自我局限，感觉都是痛快的。