新调查：华影新海域 今年经典重映为何特别多(2)？

率先大规模上映的《倩女幽魂》将为后面的大军提供诸多宝贵经验

　　贰。《倩女》启示录——重映三步曲

　　假如《倩女幽魂》届时大获成功，经典重映这片新海域无疑将驶来众多航船。而众多公司和电影人也渴望在《倩女》身上学到更多经验。在吴思远眼中，经典重映无非是三步走：

　　第一步，身份：进口片抑或合拍片

　　当年的经典港产片获准重新进入内地大银幕放映，最大的问题就在于版权和“身份”。版权上，当年许多电影公司已经改建或者消失，需要理清关系，此番重映《倩女幽魂》便历尽艰难，吴思远回忆到：“当年金公主(徐克电影工作室的母公司)改组后，很多经典影片的版权就到了星空公司手里，后来我就跟他们签了一份协议，如果这些影片要进入内地则我有优先权，一共签了好几部，其中就《倩女幽魂》。”

　　而因当年无合拍更无分帐机制，港片引进无疑困难重重。直闯不成，惟有另辟蹊径。经过多番协调，吴思远终决定让《倩女幽魂》打上“进口片”的标签北上：“现在也是一样，港产片必须以‘进口片’身份进入内地，需要中影的进口公司负责，还要经过海关等程序的通过及付税，所以前后真的要花很多时间，因为我的公司不像银都那样有国家机构的身份，所以如果偷懒肯定做不成。”

　　不同的电影需要不同的运作方式，两年前《东邪西毒终极版》吴思远则是以合拍片的方式运作上映的。未来若上映《新龙门客栈》，则可能又有变化，吴思远称：“《新龙门客栈》、《青蛇》和《宋家皇朝》到时应该还要再审一遍，但审查标准和流程不会像进口片那么复杂，主要是跟北影办手续这些。”

　　第二步，技术：修复整整做了半年

　　如今吴思远手上握着《倩女幽魂》、《新龙门客栈》、《青蛇》与《宋家皇朝》等片的版权，若他决定将四部影片逐一修复重映，则成本必定是关键因素。

　　“修复一部影片的成本关键在于看底片的损坏程度，拿我们香港来说，影片上映完后底片通常都保存在冲印厂，但当时我们根本没想到几十年后还会将片子拿出来重新放映，所以难免疏于保管，结果底片过了期就开始损坏，因为要逐格复原，所以要花很多时间，反之如果损坏程度较少或者你要求不高就会在成本上比较轻松，当然最少也得花上几十万。”

　　听起来似乎简单，但混音与修画对一部在技术上不够先进的影片而言却是一项不折不扣的“大工程”。“就拿混音来说，电影的声带全部完成后，最终都会剪辑成一条完整的声带，但原始的声带仍会保留下来。但如果你想把这些当年的声带拿回来重新制作合成，是要花费相当多的时间的，而且按现在的影院环境根本不可能使用原始声带，因为当时没有所谓杜比音效，全部都用的单声道，听起来很不过瘾，所以一定要重新混音，将新的杜比效果跟旧的单声道合在一起，过程中还要付给杜比专利费，这也是为什么《倩女幽魂》在修复工作上整整做了半年。”

　　至于修复画质，吴思远认为，一方面固然是画面老旧后必须将其颜色、颗粒感和特技视效重新调整回适合大银幕放映的水准，正如《倩女幽魂》，“整部电影的调子其实是比较灰暗的，而且反差很强，比如程小东在电影里放了很多烟雾，所以多年后，这些画质都差了很多，而且修复不像时装片的光明色彩那么容易，更何况还要将画面放大很多倍，所以我们要在这方面尽力而为。”

　　另一方面，吴思远更需要考量移入先进技术的可能性：“《新龙门客栈》我从去年开始就在修复，也花了不少钱，但在画面上我还在考虑一点，就是要不要做成3D版，现在很多人也都给我提意见，有些人说要做有些人说不要，但你也知道3D效果要花几百万，所以我要分析值不值得，一方面当然是怕亏本太多，另一方面也是因为当年拍《新龙门客栈》时根本没用3D效果，现在如果我硬加进去，会不会被人说是‘伪3D’？这样就是自取其辱了。”此外，吴思远还考虑加入一些当年的删减片段，以增加电影的完整性和竞争力。

　　第三步，审查：《倩女》一刀未剪

　　众所周知，87版《倩女幽魂》讲的仍是鬼，但“鬼”在内地审查制度中向来是最忌讳提及的，故新版终被改编为“妖”。业界和媒体

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