女物娱乐讯 努里-比格-锡兰的《小亚细亚往事》是戛纳影展接近尾声时，竞赛单元放映的倒数第二部作品，却给了观众意想不到的惊喜。影片将12个小时内，法官、医生和警察等人带领犯罪分子搜寻被害者尸体的过程中，浓缩到两个半小时左右。执导上可以说汇集了导演努里－比格－锡兰所有作品的大成 : 剧本严谨，画面构图优美，层次丰富，叙事不动声色又不缺乏惊喜转折，自然界的种种元素巧妙的融入故事氛围。此外，作为努里-比格-锡兰最贵的一部制作，影片表现的内容也更加厚重丰富。不过，率性的锡兰并不喜欢接受媒体采访，他参加戛纳的四部作品，也从来没有针对媒体的资料。当女物娱乐有幸作为唯一的中国媒体采访他时，说话极尽简洁的他，表达了对中国导演贾章柯作品的喜爱，并且对本部参赛影片创作细节做了详细解释。
女物娱乐：我看过您所有的作品，都很喜欢，但我想这部新作应该是您最好的一部，作为导演，有没有感受到自己作品的演变发展？
努里-比格-锡兰：电影就像我的孩子，所有的人都爱自己的孩子。对我来说，最后一部总是最珍贵的一部。因为这是最新的，到不一定因为这是最好的。
女物娱乐：你从来不看以前拍摄的作品了吗，或者说会有遗憾？
努里-比格-锡兰：从来不。
女物娱乐：您的影片中总是会有许多自然因素，风、雨、雷、电，融入叙事情节中，请问您的灵感是从哪里而来，可以将这些元素自然地融入到故事中？
努里-比格-锡兰：当然这都是来自我创作剧本时的想像，这些元素对我来说，让影片更加具有世界感。如果下雨，下雪或者有很大的风声，就会营造出一种世界的自然氛围。你知道，你可以感受到自然界的各种元素，这很神奇，我想把它们融入我的电影中。但我并不想过分强调这点。
女物娱乐：在此前的影片中，往往可以看到许多导演个人印记，或者以演员身份出现在影片中，或者将个人经历融入影片，这部新片中似乎保持了一定距离，而且我注意到第一次在影片中，导演的名字没有出现在剪辑合成的字幕中？
努里-比格-锡兰：这部影片的后期制作时间花了6个月，前三个月，我和另一个人一起工作，后三个月，我独自一人最剪辑合成。我想他和我对电影最后的想法是完全一致的。我也不知道，大概这是我的知觉支配我这样做吧。当你开始拍摄电影的时候，你会开始对自己的感觉担心，因此更加注意。 片中的医生角色的性格其实和我很相似，我这样认为，这是我的某种形式的升华。
女物娱乐：您的影片总是表现得非常真实，请问您是在何种精神状态下进行剧本创作的？
在创作的时候，我们想尽可能的表现真实，幸运的是，我们三个编剧对这一类型的人物角色都非常熟悉，我的父亲曾是一个小城市的官员，他把自己也当作一个政府官员，对这类人非常了解。
女物娱乐：您以前的作品往往集中描绘一个人，一个家庭，总之是一个很小的世界，《小亚细亚往事》中则出现了很多人事，审视的视野宽广深厚了很多，这是否意味着您对今后电影的思索方向也有所转变？
努里-比格-锡兰：即便讲述一个小家庭，你可以学到生活的大学问，就是你观察那些动物，也可以从中学到生活的真谛，因为事情本身没有改变的。很多导演就在影片中刻画一个或者两个人物，探索人生。因此，这不是不可能的，这取决于导演。现在我更喜欢小模式拍摄电影，比如那种在一间房里发生的故事。
女物娱乐：影片中有很多特写镜头，角色间通过眼神的交换也很多，演员们的表现令人赞叹，请问拍摄时是如何指导演员们的？
努里-比格-锡兰：没有格外特殊的技巧会对所有的人适合，根据每个演员的不同特点，我的注意点也不一样。因为有的是职业演员，也有的是第一次表演的业余演员。有的角色是法官，有的是医生，需要他们每个人都表现得真实可信，因此指导不同人的方法都不一样，我要将他们带到需要的不同地方去。
女物娱乐：影片中有很多小细节很精致，请问这些是事前在剧本创作中就已经存在的，还是拍摄现场的临时发挥？
努里-比格-锡兰：当然有很多细节，它们帮助确定影片的节奏。但是有时，我们也尝试使用现场的发挥表演。不过大多数在影片剧本创作中已经存在了。
女物娱乐：谢谢导演，也祝愿您的影片在戛纳有所斩获！
(女物娱乐前方报道组 采/刘敏 摄影/ 邹建)