女物娱乐讯 6月7日，山田洋次作品展闭幕式在中国电影资料馆举行。日本导演山田洋次，与中国导演霍建起、李缨对话。李缨表示，山田洋次新作《东京家族》由于日本地震推迟开拍，而山田洋次透露，正在制作一部描写蒸汽火车头“C61”复原工作的纪录片，并将在中国东北取景。
拍摄蒸汽火车纪录片
由于地震原因，山田洋次推迟了翻拍小津安二郎《东京物语》的计划。他表示，去年开始拍摄一部以蒸汽火车头“C61”复原工作为主题的纪录片，并将来到中国东北地区取景。山田洋次强调，一直把东北当作自己的第二故乡。
畅谈艺术与商业关系
霍建起导演的《那山那人那狗》在内地观众寥寥，但是在日本却获得了很高的票房，山田洋次认为这与很多因素有关。谈到电影艺术与商业的关系，《靖国神社》导演李缨透露，山田洋次曾说，电影是最为资本主义的艺术。对此山田洋次解释说，“拍摄电影需要花钱，有投资就要有回报，这是电影艺术的特点。艺术和商业就像是一对连体婴儿，理论上都有生命，但是真正分开了两个人都会死，这也是电影的乐趣所在。理想的状况是拍摄高质量的影片，让很多人看。《七武士》是一部永垂不朽的作品，也是当年的票房之王，是一部商业艺术完美结合的作品，所以说当时就是一个非常幸福的时代。现在的日本，人们喜欢一些比较廉价的东西，但是我们仍然追求打动人心的电影，要有这样一种胸怀。所以《那山那人那狗》这样的作品，才会在日本成功。”
霍建起认为，《那山那人那狗》在日本放映的营销策略很好，用口碑传递，用一年的时间在一家影院试映，而且买票要预定。“孩子看过之后带父亲去看，这样一种家庭关系是全世界的。”霍建起表示，“中国电影观众水平越来越高，片子不好，观众可以选择不看。”
回忆创作主题源泉
山田洋次钟爱家庭题材，他坦言，自己在学生时代看过一部意大利电影，内容是一家三口遭到法西斯军队围追，父亲带着家人翻过阿尔卑斯山。“我看过之后觉得非常不安，就想如果我自己，能带领一家人逃走吗？看了这部电影发现，所有的人物都承担了自己的角色，父亲做了父亲的事情，母亲做了母亲的事情……如果一家人相处融洽的话，在危急时刻一定可以战胜困难。”山田洋次表示，自己的儿童时代在东北度过，日本侵华战败后作为难民，吃了很多苦才回到日本，“我少年时代的体验和意大利电影交汇在一起，成为了创作的源泉。”
李缨表示，很少有导演会通过童年时代的经历，追溯创作本源。山田洋次曾经在沈阳生活了十年，但是他很少喜欢谈在中国的经历。“这次导演愿意提，我觉得特别难得。”
谈为何钟情寅次郎
谈到《寅次郎的故事》系列，山田洋次坦言寅次郎是一个不靠谱的人，“他一无是处，没有干过一件正事，一看到有漂亮姑娘马上就坠入爱河。我们可以想象，社会上有很多这样的人，就会对他们有一颗包容的心。观众看了觉得好笑，也觉得自己有缺点，除了激发他们的同情心之外，也会觉得自己很可爱。”
王玉年/文