作为目前全世界最活跃的电影市场，越来越多优秀的国外影人期待与中国合作。以“制造合拍DNA”为名的产业论坛昨日举行，美国电影协会主席克里斯托弗·多德、香港电影工作室总裁施南生、何平导演、张之亮导演、日本导演岩井俊二等电影人共聚一堂，探讨合拍片的现状和发展。本报记者 杨欣薇
发展：中国故事走向世界
随着中国电影市场的迅速发展，中外合作已经越来越密切。上海电影集团总裁任仲伦大致梳理了中外合作的步伐。
在他看来，在最早期的中外电影合作中，中方还处在“协拍”的阶段，“如当时斯皮尔伯格来拍《太阳帝国》，他们需要我们合作。”而当时的“协拍”，中国影人主要承担的还是一个“打下手”的工作，并持续了很长一段时间。不过，从目前来看，在中外合作的作品中，中国电影人则已经有了足够的“话事权”，“我们自己开发出具有世界影响力的中国故事，让国际的力量，特别是国际的演员参与这个故事，帮助中国电影走向世界。”
据悉，上影集团昨日举行新闻发布会，宣布好莱坞顶级制片人迈克·麦德沃将与上影合作，拍摄以中国作家贝拉的小说《魔咒钢琴》为蓝本创作的同名电影以及套拍的有关中国二战时期内容的电视剧。此外，上影即将拍摄的二战题材电影《海上教父》也是以中国小说为蓝本的。作为主创之一，周立波说：“上海这个地方故事太多了，我最主要是要筹拍一部真正属于上海的、展现上海文化的史诗电影，同时也要具有国际视野。”
优势：电影拥有“双重国籍”
去年，中法签订了合拍片框架协议，而第一个“吃螃蟹”的，就是导演王小帅和其影片《我十一》。
王小帅的这部电影目前尚在后期制作中，为了这部电影，王小帅甚至将自己的900万积蓄都投了进去。幸运的是，法国方面给予了这部电影相当多的支持和帮助，法国某电视台和南方基金都给予了资金资助，以解王小帅燃眉之急。作为“交换条件”，电影的录音师、调光师、后期都启用了法国班底。王小帅戏称，这叫“肥水不流外人田”。
除了资金上的资助，合拍片的最大好处在于，让一部电影拥有了双重“国籍”，在两国都享受“国民待遇”。看到了法国电影业对国外电影的扶持，王小帅呼吁：“希望中国市场上一些新兴电影也能获得更多的公益支持，鼓励新导演继续做他们想做的电影。可能收益回报并不大，但培养出的导演将来一定大有可为。”
困境：文化和语言有差异
从协拍片到合拍片，虽然合拍的方式越加成熟和形式越加丰富，但在现场影人看来，文化和语言的差异，仍旧是合拍片无法避免的障碍。
施南生讲述了她在内地拍摄《新龙门》时的趣事，“开机第一天，你到了现场很容易分出内地和香港的工作人员，厂里的人都穿着西装，我们就穿着牛仔裤就来了。这就是一种文化差异。不过大家都是搞这一行的，很快就愿意用很开放的态度去合作。”
来自日本的岩井俊二导演谈到，日本电影人已经习惯了本土的拍摄环境，对跨国合拍有语言方面的劣势。和十几年前相比，现在的日本人对外部世界的关注减少了，“年轻人已经不愿意去国外留学，人们逐步困守在日本，他们对现在的电视、电影、动画感到满足，已经不愿意去主动接触国外的文化，这已经是一个十分严重的社会问题了。”