张猛解密《钢的琴》：感动在现实与荒诞之间

《钢的琴》导演张猛

　　女物娱乐讯 电影《钢的琴》终于让导演张猛拿到导演生涯中第一个不带“新”字的奖项，这部向“失落的阶层”工人致敬的影片，从最初只有二十页的剧本到连夺全球四大电影节奖项，见证了张猛恪守原则后凤凰涅槃的质变。《钢的琴》用貌似荒诞的影像照亮了真正的现实，正像张猛的导演阐述“哀而不伤，含泪带笑”。

　　前作《耳朵大有福》平庸的票房表现，并没改变张猛的生存状况，写电视剧一度是他主要的生活支柱，《钢的琴》正是他在安徽为电视剧“打工”的时候落笔完成的。这段早年从父亲口中听来的故事，已经在他心中演绎了无数遍。自小在“辽钢”长大的张猛对工人、工厂充满了敬意，“这些整日里与钢铁为伍干着粗活的糙爷们，个个能吹拉弹唱，骨子里尽是柔情，站在车间里，也丝毫不妨碍他们张口就唱，这本身就是一副现实与荒诞迷人结合的画”。

　　电影大师库斯图里卡的名作《地下》，被很多超前观影者作为对《钢的琴》的激赏而提到。两部影片连在现实中出现“荒诞”的设置都如出一辙，导演张猛对此表示：“重要的不是影像上的雷同，而是对处于变革时代中人们内心波澜的捕捉。”因此，《钢的琴》中，在兄弟情谊与男人尊严的感召下，连一开始听说借钱趴到烟囱上不下来的“胖头”也自告奋勇，加入了“造琴团”。

　　对于影片中略显“荒诞魔幻”的部分，如王千源雪夜弹琴、秦海璐挑起斗牛舞等，导演张猛认为，这些桥段“主要是为了别把悲伤这件事儿拍得太让人喘不过气了，《钢的琴》毕竟是部喜剧”，此外“这种非常电影化的表现对于内心的震撼远高于纯粹喜剧，这也是影片笑到感动的杀手锏之一”。

　　作为喜剧之王赵本山的创作副总，深谙商业规则的张猛始终觉得“商业片不一定就不能有文艺情怀，好的电影根本不该去划这么条线”。好评如潮的《钢的琴》便是佐证，7月15日本片将登陆全国院线，为“失落阶层”唱响旧日辉煌。