在中国，纪录片一直是电影市场的冷门类型，绝大多数纪录片在影院无人问津，摆脱不了“小圈子交口、电影节拿奖、大银幕遇冷”的命运。8月12日，由法国著名导演雅克·贝汉执导的《海洋》在国内公映，引发关注，这部投资高达5500万欧元(约合5.05亿人民币)、画面壮阔、情感动人的纪录片巨制，曾在全世界20多个国家上映，获得票房口碑双丰收。来到中国后，《海洋》的市场表现如何？从《海洋》的境遇中，又能折射出中国纪录片的何种现状？
■ 上映后
院线 专厅放纪录片？不看好
据记者了解，《海洋》于2009年9月上映后，两年来已通过网络积累了很高人气，所以该片中文版特邀姜文配音，试映时口碑一致叫好，但这样还是难入国内影院“法眼”。据《海洋》发行人员杨小姐透露，院线对纪录片不抱信心，很多影院都不安排场次。
导演贾樟柯(微博)告诉记者，国内纪录片很难找到放映渠道，由他监制的纪录片《语路》同样遭遇这一难题。“多数时候只能靠朋友帮忙，今年4月份，有个云南的影城老板由于喜欢我的电影，专门拿出影厅来放《语路》，但这不是长久之计”。
另一方面，杨小姐表示《海洋》放映规模虽小，但上座率超出预期，“部分影院早9点场次都订不着票，可见观众是有需求的”。她透露上周末全国排映场次只有1000场，本周内排映场次已增加到每天1400场，“以前不看好的影院现在也排片了，甚至黄金时段也有”。记者致电新影联副总高军询问排片状况，他表示，《海洋》这个档期遇到对手太强大，前有《变形金刚3》《哈7(下)》，后有多部大片接档，刚见起色的排片肯定会再受挤压。杨小姐也表示，目前《海洋》全国票房估算也就几百万元。
■ 上映中
观众 掏钱看纪录片？不习惯
《海洋》在中国的遭遇并不是个例。今年上半年发布的《2010年中国纪录片发展研究报告》显示，2010年中国共有13部纪录电影进入院线，没有一部通过国内票房收回成本，其中《复兴之路》以200万元位列榜首。对此，贾樟柯深有感触：“中国观众对纪录片的理解比较局限，国内传播纪录片最主要的平台是电视和网络，观众没有形成买票进影院看纪录片的习惯，认为纪录片就不应该收费”。
欧洲和北美市场的情形截然不同。雅克·贝汉告诉本报记者，《海洋》曾在法国创下了可观的票房，在日本的首映日票房甚至超过了《阿凡达》，去年在北美纪录片院线也拿下了近2000万美元，“在法国，纪录片和剧情片拥有同样的商业地位”。国内知名纪录片研究者、中国传媒大学教授林旭东也向记者透露，他在阿姆斯特丹纪录片电影节上，发现观众非常踊跃，很多纪录影片一票难求，“在一些导演见面会上，普通观众的提问都很严肃、专业，这种对于欣赏纪录片的素养，确实和国内差异很大”。
■ 上映前
创作者 找钱投纪录片？不容易
《海洋》投资高达5500万欧元，尽管雅克·贝汉表示，他为了说服投资人费尽了口舌，每两个月就要向所有的投资人汇报，一直忍受着等钱进账的煎熬，至今他仍旧背负着900万欧元的债务，但对国内导演而言，这笔“天文数字”仍然不可想象，要知道，国内许多民间创作的纪录片，制作费甚至只有几万元，就是这点钱，也常常让创作者一筹莫展。一位业内人士抱怨道，票房无保障，谁愿意拿钱做赔本买卖呢？
据悉，《海洋》的资金除了雅克·贝汉的个人资产、商业投资、银行贷款等，来自欧洲的各项基金也给了他不小支持，这一点让中国纪录片导演很是艳羡。贾樟柯告诉记者，在欧洲可以找到名目繁多的基金来资助文艺片、纪录片，“例如法国电影中心、一些政府协会和民间组织、甚至部分企业、品牌，都会拿出钱成立基金，鼓励和帮助创作者。这些基金采用申请制度，只要项目组合好，就可能得到资助。”由他监制的一部法国纪录片就得到了欧洲基金组织的帮助，解决了大约70%的制作成本。
■ 启示
挖掘纪录片
“商业”潜质
除了天价投资，《海洋》背后还有一连串惊人数字：耗时7年、12个摄制组、全球54个拍摄点……客观而言，雅克·贝汉做到了极致。许多中国观众对《海洋》赞叹不已，同时也认为，即使拿出同样的财力人力，中国导演也拍不出。“不能说他们不努力。中国纪录片多数都通过电视和观众见面，导演无法得到反馈，所以不清楚观众的需求。”林旭东一语中的，“这才是国内创作者要面对的问题”。
“其实一些政治解密题材的纪录片，比如《周恩来外交风云》，市场反响也不错”，贾樟柯告诉记者，但他强调，纪录片想进影院，就得符合电影的标准，“像那种30分钟一集、穿插解说、框架比较固定的电视纪录片，不适合影院”。像《海洋》这样的自然科学题材就很适合普通观众，“有很多家长带着孩子去看这样的纪录片，作为科普教育，一个家庭一拖三，票房应该不会差。而且像《海洋》这样的大制作已经算得上是纪录片中的商业片”。