瑞恩-高斯林：低调天才 无冕影帝(组图)

《3月15日》

《亡命驾驶》

《恋恋笔记本》

《充气娃娃之恋》

　　撰文、编辑/丁杰静

　　比起2007年那个擦肩而过的“史上最年轻奥斯卡影帝”，瑞恩·高斯林估计更在意那些演员、导演能发声的“独立电影”，好莱坞大制作一向不太是他的菜，“就好像你费劲儿演完一部戏，然后剪辑完成才发现，哎，怎么跟我想的差那么多？”就是这性格，让他在2009年和《可爱的骨头》的导演、拍过《指环王》的彼得·杰克逊不欢而散，男主角转手他人，不过2011年貌似不错，不仅跟老帅哥乔治·克鲁尼一起主演了“冲奥”热门《3月15日》，另外一部他主演的、拿了戛纳最佳导演奖的《亡命驾驶》，也将在9月上映。

　　只爱独立电影的“怪咖”

　　《时代周刊》曾唤他做“怪咖”，因为他好像总是游离在好莱坞之外，热衷拍些没什么商业前途的独立电影，“这些戏真是拍得我热血沸腾。嗯，非要说个不爽的地方，那就是当你拍的时候，就大概知道观众看不见它们。”

　　脱离了强大的好莱坞电影流水线、仅靠导演、制片人来谋求前途的独立电影，宣传效果当然有限，不过，好在它们别具一格的艺术表达，带来了好莱坞大片之外的另一种层次感，而此类影片的粉丝，并不吝啬于将“独立电影小生”的名号，赐给刚过而立之年、演技却直逼梅尔·吉布森、罗伯特·德尼罗的高斯林。

　　他演活了太多人。2001年的《信徒》，他是自卑而令人不安的反犹太极端分子；2006年的《半个尼尔森》里，他是令人着迷的历史老师，以及滑向毒品边缘的瘾君子；陷入《充气娃娃之恋》(2007)后，他是自闭忧郁到让所有人心疼的问题少年；走到2010年的《蓝色情人节》，他演的被“七年之痒”击溃的中年丈夫，再次纠结到无以复加。

　　沉浸在这些小人物的内心深处，对高斯林而言是件“自由且能带来勇气和灵感的事儿”，大概因为年轻，他还不那么急功近利，而更看重演戏本身产生的愉悦感，所以当其他人在为奥斯卡觥筹交错之时，他却跑到乌干达拍了一部关于当地童子军的纪录片，而《半个尼尔森》让他被提名“奥斯卡最佳男主角”，对他而言最大的感受也只是，“好吧，这下大家不得不去看看这部他们原本没想去关注的电影了！”

　　活跃在知名电影节上的“未来影帝”

　　虽然最终和2007年的“奥斯卡影帝”擦肩而过，瑞恩·高斯林炉火纯青的演技却是不争的事实，影评界对他青睐有加，霍普金斯说在高斯林身上能够看到德尼罗年轻时“方法派”的影子，《纽约时报》则说，“高斯林已将每一个复杂而琢磨不定的角色诠释至竭尽所能——如果还有一个天才，请叫他瑞恩·高斯林。”

　　2011年，天才高斯林再次带来两部稍微另类、却很有看头的电影：8月底威尼斯电影节的开幕影片、乔治·克鲁尼自编自导自演的政治片《3月15日》里，他是总统候选人(克鲁尼饰)的新闻秘书，貌似年轻有为，却在那些经验老到的操盘手玩的“密室政治”里最终栽了跟头。能担纲这部“冲奥”大片里着墨最多的人物，看得出克鲁尼不仅仅在戏里将他视为“军师”，戏外也同样将他列入了自己的“首发阵容”，“他好几部片子都让我眼前一亮，因为看上去他没有在演谁，好像压根儿就是那个人”。

　　另一部9月上映的片子则是前不久摘了戛纳最佳导演奖的《亡命驾驶》：一个无名特技演员，每当夜幕降临都会摇身一变，成为为黑手党服务的赛车手。他的制服因此而磨损，导致特技场景出现意外，坠入一场地狱式的追车之中……即使是主角，高斯林的台词也少得可怜，大量内心戏会让观众产生两种结果：要么闷得看不下去，要么沉醉其中忘了时间，而他显然做到了后者，因为这个看起来极其俗套的故事，在他看来却更像是“《蓝丝绒》和《紫雨》的疯狂结合体，有文艺和经典的基因”。导演尼古拉斯颠覆了昆汀·塔伦蒂诺的暴力美学，也将高斯林的演技再次刷新，他很看好这个来自加拿大的金发小伙儿，“他离影帝并不远，只是需要假以时日”。