飞天奖优秀编剧奖获得者赵冬苓
在外人眼中，此时的赵冬苓(微博)似乎应该是春风得意的。不久前，由她编剧的电视剧《中国地(微博)》和《小小飞虎队》接连登上央视一套黄金档；前者成为全国同时段收视冠军，后者则终结了儿童剧无缘“央一黄”的惯例。一个多星期前，她又凭电视剧《沂蒙》捧回了第28届飞天奖优秀编剧大奖，一时令人瞩目。
但是，当赵冬苓走下红地毯，开始回顾自己这20多年来的影视创作生涯时，这位年近六旬的影视作家谈论最多的却是遗憾。特别是对最近引发关注的一系列作品，她毫不客气地进行了一番深刻的自我反思：“在我的作品里，商业色彩已经越来越浓了。”
有没有勇气再去冒险？
《沂蒙》为赵冬苓带来了飞天奖，在她眼中，这也是自己最满意的一部作品：“以前的剧本，完成了也就不再提了；惟有《沂蒙》，完成创作两年多之后，我每每想到剧中的那些人、那些事，还一直觉得他们曾经真实地活过。”
提起这部电视剧最初播出时的情景，赵冬苓至今仍然抱不平。当时，这部抗战题材的电视剧里没用一个明星演员，也没有经过任何宣传，以至于央视对收视率没有信心，愣是将其从一套扔到了八套。令人没想到的是，这部电视剧创下了全年收视率第二名的好成绩。如今总结这部剧的成功之处，她只是淡淡地说了这么一句话：“在一个商业社会里，它几乎没有任何商业味儿。”
不过，赵冬苓承认，《沂蒙》走得太过极致，“下次再碰到这类题材的电视剧，我有没有勇气去冒险，其实真的很难说。”别人都惊叹于《中国地》的收视成绩，作为编剧的赵冬苓却坦言，这部剧做了太多的商业包装，“比如宣传时的‘抗日传奇大戏’这个用词，比如使用明星大腕，比如设置的悬念。”但她认为，商业上的保险也是必要的。她以即将播出的《叶落长安》为例，这部剧里使用了陈小艺、刘涛(微博)等明星演员，“还是得降低风险啊！”
只写自己相信的东西
《中国地》塑造的赵老嘎形象非常深入人心，有人询问赵冬苓有什么创作秘诀，得到的回答是：“作为一个作家，我不想迎合观众，而是想去击中观众。”怎样才能做到这一点？“那就是你不能对自己的写作对象加以虚化或美化，而是要力争真实。”她这样描述自己的创作原则：“用自己的情感去体会人物的情感，只写自己相信的东西，写那些能把我感动的东西。”
这样的思考，来源于她创作主旋律作品积累的经验。赵冬苓曾经写过很多模范人物，“《新闻联播》里的时代先锋，我几乎全都写过。”这种命题作文往往并不讨好，但她却将其视为自己的机会。为创作《任长霞》而进行采访的经历，让赵冬苓印象深刻：“我之前看了很多报道，都不太感兴趣，后来听说有一次任长霞深夜去凶杀现场，忽然听见夜猫子叫了一声，吓得她钻到了别人的身后。”她说，“这位女公安队长特女人的一面，一下便把我打动了。”
赵冬苓说，她写的都是大时代下的小人物。“把一个人当神来写，作品肯定不会成功，即使是写大人物，也要去写他普通的地方，毕竟我们每个人都是小人物，也只有从小人物身上才能引起共鸣。”
遗憾没有十点黄金档
赵冬苓透露，她正在创作一部以青岛为背景的历史剧；今明两年还将推出当代剧《叶落长安》和《我的父亲母亲》。在外人看来，她似乎又进入了一个创作高峰，但赵冬苓却有些无奈地表示，有很多她想写的东西，却不敢落笔。
“剧本创作本身的问题并不大，真正的问题在于市场。”赵冬苓说，法律题材其实才是她的挚爱，但是这种题材电视剧的收视率却一直上不去。为此她进行了一番分析：“对晚8点黄金档收视率贡献最大的观众是中老年妇女，她们对法律题材当然没兴趣。”而在国外，则存在晚10点黄金档，并且其收视人群大多是对高端节目更感兴趣的男性观众。“只有在市场细分更为健全之后，才会有更为多样的作品出来；在当前的环境下，我能写的剧本其实很少。”
人物自述
生活中，作家也是观众
我出生于1953年，1987年通过首届自学考试取得大专文凭，此后填表格时，我只能写大专。我的经历很简单，没有大起大落，一直孤独地奋斗着，但这也是一个品尝人生的过程。
不一定有过复杂的经历，才能写出复杂的人和事，这二者不成正比。能不能写出东西，关键还是看你活得是否明白。有很多人年轻时可能大红大紫，但老年之后却一个字也写不出来。没活明白，经历再多也是白搭。
在没有见过我之前，很多导演、演员和观众都以为我是个男人。这跟我创作的题材有关。我不是一个婆婆妈妈的人，我也不反对女性作家有固定的创作领域，但写什么东西，关键还是看你本人的视野。我个人的阅读兴趣集中在历史、心理、法律、哲学，而不是情感杂志或“心灵鸡汤”。
我每天也就写作四五个小时，晚上从来不写。早上起来，8点打开电脑，先看看新闻、微博，还玩玩《植物大战僵尸》；9点半开始写，11点半到12点结束。下午2点半开始，磨到3点才开写，直到5点多钟结束。虽然时间很短，但写的时候很有效率。
我觉得介入生活的姿态很重要。作家在生活中是观众而非演员。我个人很少去热闹的场合，各种聚会参加多了，就变成演员了，而永远在台上一直被人关注，自己就很难去观察生活了。