策划：成龙 华语电影最后一条龙(组图)(9)

一百个人心中有一百个成龙

　　跨国之龙—成龙BY好莱坞

　　现在我再到美国已经不同了，就算是美国导演，他也听我的。我可以在室外教他怎么拍，我说我怎么拍，我的造型大概要怎样。现在我的权力比较大了，美国制片来跟我谈拍戏，大概都知道我的要求，我说不能讲粗话，不要开枪，不要有那种很残暴的镜头，他们都知道。不像以前，以前是在人家手里。现在在美国拍戏，也是拍成龙式的电影。现在比较方便一点，我也可以把我的人带去，我也可以要求他们干什么。比方说，我要求来中国拍他们就来中国拍，《尖峰时刻》我要求到香港拍，他们就到香港拍。

　　—成龙谈九十年代末以后再到好莱坞拍片

　　【插图】

　　好莱坞是全球的梦幻电影王国，也是世界各地电影人心驰神往的地方，加上九十年代时香港回归日的渐近，香港电影人纷纷踏上好莱坞的征途，包括成龙。

　　其实早在八十年代初时成龙已经在嘉禾公司的支持下进军好莱坞，包括《杀手壕》（1980）、《炮弹飞车》（1981）、《炮弹飞车2》（1983）及《威龙猛探》（1985）四部作品，只是这几部影片都未能取得如期的好成绩，这跟中美文化有着脱不开的关系，以及成龙电影中侧重于动作与喜剧的结合但常常忽略了剧情的重要性。而好莱坞动作电影里也会注重英雄与对手之间的关系，当年李小龙的《猛龙过江》最为人津津乐道的是最后一场在古罗马角斗场的决战戏，但如《杀手壕》中成龙的对手的动作缓慢（成龙当时就抱怨“我连续打击三次，他只能挡住第三拳”）、攻击力强而体形庞大，又难以表现出成龙电影里的节奏感，这使得成龙的特色难以发挥。

　　另一个典型则是《威龙猛探》，影片由詹姆斯·吉里肯赫斯导演，但香港版/亚洲版则由成龙的团队重新剪辑、补拍部分动作场景而完成。如g.c戏时成龙与跆拳道冠军比尔·华莱士的对决，美国版/国际版是接近于北美武打电影的“现实主义”传统而“将近距离的拳击训练与酒吧争吵战术相结合”，且华莱士的快踢也显得很好，并反衬出成龙的局促的踢腿与防御；但在香港版/亚洲版中，打斗的节奏显然已经加快，且更加突出了成龙扮演的角色的能力。

　　可以说，成龙早期的这几部进军好莱坞的作品，未能取得如期的成绩，直至《霹雳火》、《红番区》等在北美取得不俗成绩与口碑后，才真正为成龙铺平了进军好莱坞的道路。

　　《尖峰时刻》是典型的好莱坞“黑白配”作品，由成龙与脱口秀喜剧演员克里斯·塔克联合主演，当时也被媒体称为是“世界上最快的拳搭配最快的嘴”，试图将成龙此前有些水土不服的动作戏与深受北美观众欢迎的脱口秀相互结合。影片讲述韩大使被派驻美国之前曾主持破获了一起走私活动，上任后女儿被绑架，他找来老搭档李督察（成龙）协助，于是李督察与洛杉矶的警探卡特（克里斯·塔克）之间引发了一连串的笑话……影片中的这种身份或文化的明显对立的搭档设置，是常见的好莱坞电影模式，如迈克尔·道格拉斯与高仓健主演的《黑雨》、阿诺·施瓦辛格与劳伦斯·费什伯恩主演的《红场特警》等，而《尖峰时刻》的沿用，让成龙负责打斗动作戏，克里斯·塔克则负责脱口秀的美式幽默，使得两种元素得到亦庄亦谐的融合，仅是北美地区已经取得约1.41亿美元的票房，名列该年度的第7名，而成龙也成为了1998年10月19日的美国《时代》的封面人物，其赞许成龙为“好莱坞先生”，新作《尖峰时刻》是最真实最精彩的好莱坞故事，且成龙的动作片为世界动作片输入了新的血液。

　　续集《尖峰时刻2》在2001年暑期档的8月3日上映，当时李安导演的《卧虎藏龙》已经在北美取得过亿美元的票房及奥斯卡最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音乐四项大奖，好莱坞的中国风也愈刮愈烈。加上当年的《尖峰时刻》是相当的成功，续集《尖峰时刻2》便将故事的主要背景设置在香港（克里斯·塔克前往香港度假），并邀请了当红的章子怡、好莱坞的华人明星尊龙等主演。影片在北美取得约2.26亿美元的票房，在年度中排名第五，击败了大牌汇聚的《11罗汉》、科幻片《侏罗纪公园3》等。

　　这时期，成龙还与凭借《王牌特派员》、《天才一族》等闻名的好莱坞谐星欧文·威尔逊主演了《上海正午》、《环游世界80天》等喜剧动作片，也是采取了成龙的动作结合欧文·威尔逊的喜剧的模式（毕竟成龙早期的功夫喜剧模式与欧美的幽默文化有着很大的差异），但《上海正午》的5500万美元的投资只是在北美地区赢得近5700万美元的票房，与此前的《尖峰时刻》形成了鲜明的对比；续集《皇家威龙》的故事横跨了中美英三地，并调侃了福尔摩斯、《雨中曲》等，但北美票房仅是涨至6000万美元，全球票房则反而跌至9000万美元以下，在年度北美市场排名第47。不过，市场反响更加惨不忍睹的是成龙与欧文·威尔逊第三次合作的《环游世界80天》，影片改编于经典科幻小说，并投资了1.1亿美元，而北美票房仅约2400万美元，全球票房约7218万美元，无形中使得成龙的动作+北美的喜剧的创作模式的可行性打了折扣。（更何况，成龙与克里斯·塔克联合主演的《尖峰时刻3》的北美票房仅约1.4亿美元，相比上一集时跌了约三分之一。）

　　成龙在一次访谈中就提到，“坦白地说，我不喜欢《尖峰时刻》，我不喜欢《上海正午》……为什么？因为我并不真正理解那些笑话。即使是现在，‘怎么了，黑鬼？’这句话有什么好笑的？我不知道。”这句话折射出成龙进军好莱坞后，尽管《尖峰时刻》、《尖峰时刻2》取得不俗的成绩，但他并不能真正理解对方的文化。而如大投资的《环游世界80天》、《飞龙再生》等，也都未能取得市场的成功（甚至《飞龙再生》只有约2200万美元的票房）。

　　当然，这种华人影人在好莱坞受到冷遇或者说与预期相差很远的情况，并非只是出现在成龙的一个人身上。如同是动作明星的李连杰，在《致命武器4》中扮演动作强悍的大反派，《救世主》、《致命罗密欧》、《龙之吻》等也都只是反响一般的动作片，而导演如徐克、林岭东、吴宇森在好莱坞也寥有成功之作。

　　好莱坞的电影生涯，对于成龙来说，不是一个很成功的经历，加上内地电影业的随着《英雄》的商业化大潮的发展，成龙也将自己的工作重点，转移到了“回归”华语片的目标上，而尽管成龙还参与了《功夫熊猫》、《功夫梦》、《邻家特工》等好莱坞电影的创作，但或者只是配角，或者反响不佳（《邻家特工》的北美票房仅约2430万美元）。

　　【插图】

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