策划：纵横江湖三十年 六大导演创多元武侠人物

东方不败

　　有人就有恩怨，有恩怨的地方就有江湖，人就是江湖，你怎么退出？——《笑傲江湖2东方不败》

　　同样是1992年，芸芸武侠片中唯一能在水准声势上与《新龙门客栈》并驾齐驱者，除《笑傲江湖2东方不败》，无疑不作第二人想。

　　因有华山派、日月神教、苗族与东洋忍者，《东方不败》的人物关系顿时变得丰富多彩起来：苗人坛主任盈盈的父亲是日月神教前教主任我行，任我行昔日的“战友”则是半阴半阳的奇人东方不败，东方不败与任盈盈都喜欢的男人，则是华山派的大***令狐冲，而长期暗恋令狐冲的，则是师妹岳灵珊…彼此各有关联，成为《东方不败》剧情最吸引人之处。

　　当然，东方不败也是徐克塑造的众多武侠人物中最畸邪的一个：“他”为夺权称霸不惜自宫练《葵花宝典》，并幽禁前教主任我行，继而上位统领日月神教，不断享受歌功颂德之余又屠杀忠臣异己，独裁而变态；但另一方面，变成“她”的东方不败却对令狐冲一片痴心，甚至因为爱得深情而在g.c决战中落败，直至坠崖前仍因爱成恨地对令狐冲说：“我要你记得我，让你后悔一辈子！”如此狂妄疯癫又情深意切的合体，非但象征现代正邪之分已减少道德规限，也是乱世下纵横江湖的人性写照。

　　除了东方不败，徐克始终热心借江湖探讨人性的复杂层面，正如片中的任我行，本是被困在不见天日的大牢里的“受害者”，但当他在令狐冲等人的帮助下冲破禁锢并击倒东方不败后，却同样因迷恋权力而滥杀异己，比东方不败更残酷无情，与中国历史上的权力斗争不谋而合，可见在徐克的江湖里，人与人之间往往缺乏真情实意，取而代之的则是天道不兴、小人作乱的愤慨与失落。

《东方不败之风云再起》

　　既然天下人都忘了东方不败，那我就统领所有兵力，风云再起，改号为东西方不败！——《东方不败之风云再起》

　　原本徐克认为拍罢《东方不败》已将武侠片推至巅峰，岂料同行跟风不断，义愤填膺之下，他又再接再厉拍了《东方不败之风云再起》。

　　《风云再起》的武林世界，较之《东方不败》更混乱复杂：这厢是日本海盗与军阀侵掠中土，那厢又是无数中外枭雄争夺《葵花宝典》、兼有大批乌合之众信奉冒牌东方不败，归隐多年的正牌东方不败为此号召万民勿盲目崇拜，结果在不得要领之下大开杀戒…

　　若说《东方不败》讲人性最真诚与最邪恶的一面融为一体，《风云再起》则为展示人性追求权力崇拜的偏激面目，恰如片中东方不败为证明真身而滥杀无辜，甚至用神功抵挡西洋枪炮而自封“东西方不败”，从中流露出对英雄主义的强烈反讽，更注定让其成为武侠电影史上又一个特立独行的奇异人物，与上集那个深情“阴阳人”相比，亦各有千秋。

《刀》

　　江湖，我都不知道什么是江湖。——《刀》

　　徐氏武侠至《刀》为止，已堪称另一个难以逾越的高峰，以至他时隔三年重拾武侠题材的《蜀山传》也难与之相提并论。

　　过去，徐克的武侠片总会弥漫一股浪漫而不失华丽的奇诡气息，男角风流倜傥，女角美艳动人，但在《刀》里，这股气息却荡然无存，取而代之是一群坦胸露肌、面目紧绷的愤怒男儿，从头到尾歇斯底里地破坏一切，从情绪到刀法皆呈现出歇斯底里的狂暴状态，尽情将男性荷尔蒙投射于银幕上，比起多年前张彻的《独臂刀》，无疑显得更为惨烈凌厉。

　　虽是翻拍自《独臂刀》，《刀》的人物也较张彻旧作更为复杂：若说《独臂刀》的方刚是为尊严复仇的侠士，则《刀》的定安更近乎与刀合二为一的真正刀客，尽管失去右手又只有一本残缺的绝世刀谱在身，他仍义无反顾地自创独臂刀法决战仇家，为父报仇。

　　《刀》与其他乃至徐克本人的武侠片最大不同，亦体现在对人物关系的演绎：小灵本是对江湖一无所知的女孩，却因定安与铁头两个甘愿为她付出的男人，而认定他们就是“江湖”，由此引出一段无疾而终的感情，看似点到即止，内在含义却深刻，毕竟在热火朝天、狂躁不安的男性江湖里，能有一位女角愿为爱情等至白头，已是徐克对武侠人物的另一番塑造。

《七剑》拍摄片场

　　世界上不是所有的东西都是丑的，有些美的东西要你去发现出来，好好次保存，好好的珍惜。——《七剑》

　　从《刀》之后到《七剑》之前，是徐氏武侠沉寂的岁月，尽管如今看来，《七剑》也并不是他最好的作品，但对于经历《蜀山传》惨败的徐克来说，《七剑》至少让他重新找回了构筑武侠世界的自信。

　　《七剑》的武侠故事是充满焦虑与不安的，因七剑并非七把武器那么简单，而是代表七个性情截然不同的侠士，且他们随时要成为一个整体，过程中非但需要随时保持对话与沟通，更需要不断维系关系与交情，从而令彼此的遭遇都变得复杂起来，甚至连男女之间的爱情关系，也被徐克处理成“剪不断，理还乱”的纠结状态，因此《七剑》代表徐克的一次回归，无论成功与否，观众都体会到：徐克的武侠世界仍是那么复杂。(文/阿蒙)

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