港片第一打女 郑佩佩隐退生活揭秘

    在你的记忆当中，可曾有过这个场景：每当银幕上那段熟悉的音效响起，出现大大的两个“SB”字母，你会感觉久别会友。是的，这是邵氏影片的片头LOGO，邵氏的辉煌时期造就了许多明星，郑佩佩是举足轻重的一个，她是邵氏乃至港片早期的第一打女。在许多年轻人的认识中，郑佩佩是《唐伯虎点秋香》中那个神经兮兮的“华夫人”，在老一辈观影人那里，她是英姿飒爽的“金燕子”。她是电影银幕上第一个戴帽子、穿长袍的女打星，是当年邵氏并不看好的女打星，也是目前出道最久，并一直活跃在银幕上的女打星。

    郑佩佩

    1946年生人，上世纪60年代中后期至70年代前期香港影坛一姐，港片第一打女。代表作《大醉侠》是中国新派武侠电影的开山之作。她在演艺事业的高峰期退出影坛结婚生子，后又复出出演了转型之作《唐伯虎点秋香》。最新作品是在即将上映的《杨门女将之军令如山》中饰演佘太君。

    盲打误撞的第一打女

    “我只是胡金铨创作的一个工具，没有他就没有郑佩佩”

    伯乐一词用在胡金铨和郑佩佩之间，胡金铨当之无愧。如果不是胡金铨去看了郑佩佩演的歌舞剧，恰巧又隐隐地觉得她身上有种另类女侠风范，也许郑佩佩成不了后来的郑佩佩。那时正值新派武侠思潮风起云涌，胡金铨对郑佩佩的惊鸿一瞥成就了《大醉侠》，更成就了郑佩佩的武侠人生。从此，她从一个舞蹈演员、文艺片女主角，摇身一变成了侠女专业户。这样的成功也让邵氏大吃一惊，原本这个不被看好的女打星，以及差点要被烧掉的《大醉侠》，瞬间家喻户晓，乃至成为经典。

    南都娱乐：你出道时，女演员做打星的状况是怎么样的？

    郑佩佩：那个时候和现在不一样，上世纪60年代的电影还是以女性为主，戏份在女性身上，所以才有女打星在银幕上出现，如果像现在这个环境就很难出头了，男性的肌肉那么厉害，女打星很难有出头之日。

    南都娱乐：有接受过针对女打星的专门的训练吗？

    郑佩佩：那时公司（邵氏）派了很多师父来教我们，并没有说是针对女星还是男星，所有的演员自愿选择是否去学武。之前我念南国实验剧团时也有针对训练拳脚的课程。

    南都娱乐：《大醉侠》是你武侠生涯的第一步，那个时候好像也是机缘巧合？

    郑佩佩：我当时还是舞蹈演员嘛，胡金铨来看了我一场舞《牛郎织女》，我正好反串牛郎，他觉得我有点像他心目中侠女的风采。其实他挑中我邵氏是反对的，要求我试镜，我还很不理解为什么要我试镜，那时我已经当了很多文艺片中的女主角。

    南都娱乐：但是《大醉侠》很成功。

    郑佩佩：是啊，尽管之前公司不太认同，觉得女性在戏里应该漂漂亮亮的，不应该像男孩，《大醉侠》里我穿的衣服颜色也偏蓝灰色系，老板（邵逸夫）觉得不受欢迎，觉得观众不可能接受，而且戏里只有我一个女性。他甚至想把这戏烧掉，没想到大受欢迎。

    南都娱乐：观众怎么就埋单了呢？

    郑佩佩：导演导得好啊！这部戏到现在还是经典，现在看来，《大醉侠》虽然武打的动作很慢，但每一个镜头都是很讲究的，现在仍然可以从这些镜头设计当中学到东西。

    南都娱乐：好像是你把舞蹈的动作融入到了武打当中，很新颖。

    郑佩佩：不是说我用舞蹈去改变，是舞蹈和武术有相同点，都是用肢体来表现，腰腿是相通的嘛，我把自己身上的某些跳芭蕾舞的东西忘却，投入到武术动作当中就很容易记得动作。其实拍戏和真的打还是两样，拍戏是表演的段落。最重要是我碰到很好的导演——胡金铨，他告诉我怎么去揣摩动作片的力量，芭蕾是表现柔，我把柔的去掉，把毅加强。专门学武术的人在镜头前也有劣势，只是摆，也很生硬。《大醉侠》之后很多东西我就训练起来了，刀剑、拳脚、骑马，都是后来公司训练我的，从此我就拍武侠片了。

    南都娱乐：基于你有舞蹈的经验，你有和胡金铨导演共同创作武打段落吗？

    郑佩佩：我只能说我是他创作的一个工具，我时常说，如果没有胡金铨就没有郑佩佩。当时胡金铨给我这样一个很男装扮相的造型，除了他有参考所有书籍之外，也根据了我个人的条件来去选择。我的头发很少，有个帽子就可以压势，我腿太长，如果穿短打的衣服就不如穿长袍显得有力，所有的一切最终都是为了表现侠女的气势。在《大醉侠》中，服装设计就是胡金铨本人，他看人是非常细腻的，一看我就知道我的优缺点在哪，知道如何才能吸引大家。

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