刘江执导《誓言今生》央视收官重塑类型剧

刘江导演

刘江导演和郭晓冬姜武在片场

　　女物娱乐讯 从电视剧的类型着手，《誓言无声》开创了国安剧成型成种的序幕；从历史剧的禁忌看，“誓言”三部曲之终结篇《誓言今生》突破了建国后“克什米尔公主号爆炸”、“尼克松访华”等敏感事件在电视剧上的呈现樊篱；从生活剧结构看，《誓言今生》开创了“家国同构”的叙述模式，家庭内部纷争的关系与国家两岸的政治形势息息相关、互相映射。生活剧的气息、谍战戏的结构，史诗剧的格局，在导演刘江的操控中，《誓言今生》在尺寸天地间围猎《黎明之前》等强情节谍战剧，开创新式电视剧类型，下了一盘既概括了“国安”的宏大主题，又接着“地气”的珍珑棋局。

　　执黑先行――续“誓言”宏大气场之收官之作

　　一部好剧，在于它的结构和人物；一系列好剧，则在乎剧集的气质和气场：作为连获当年飞天奖、金鹰奖的《誓言无声》，它用台海反特为纲，历史解密为爆点，大陆、香港、台湾两岸三地的环境互换为场景，为观众塑造了一种既有“国共争斗”的智力快感，也有“历史揭秘”的学识根基的谍战历史类型。而《誓言今生》作为“誓言”系列的终结之作，作为同一对编剧钱滨、易丹的收官作品，它承接了《誓言无声》、《誓言永恒》的独特气质，也有了因前两部的成功而获得的国安部的信任――这份信任，直接让《誓言今生》有着对建国以来重大外交历史事件的全面解读权，也让黄以轩和孙世安两人的政治斗争有了更为广阔的腾挪空间。

　　二连星――互敬互攻的国共特工之书

　　不畏强，不欺弱，棋逢对手才是人生的至高享受，黄以轩，孙世安，一共党一国党，一正一邪，一至情一至性，当代电视主编张德祥曾分析：“《誓言今生》的成功得益于两个演员的选择，姜武的形象非常符合孙世安的身份，他并不是一个面目可憎的人，‘坏’是因为职业把他推到这个位置上。郭晓冬的黄以轩比较内敛、沉稳，是一个有非常丰富的内在情感的正面角色。”

　　黄孙两人既是对手又是亲人，既是敌人又是伙伴，他们的关系错综复杂，也互相纠葛。而他们关系的变化，也成了国共两党之间的政治隐喻：先互相攻击，后互相策反，最后携手对付抛弃民族大义的台独势力。而两位演员也以有血有肉的角色，以复杂深厚的性格，以或听京戏、养信鸽，或喷香水、听唱片的生活质感，突破了过去丧失人格和生活的谍报人员形象。

　　天元之位――家国同构的创新制胜

　　每部爆红的电视剧都有其核其中心其天元位，《潜伏》的胜着是办公室政治和假夫妻，《黎明之前》的胜着是节奏紧迫和中年帅哥，而《誓言今生》则开创了“家国同构”的谍战模式，并呈现出谍战剧与史诗剧相融合的多重风格。

　　该剧虽然以谍战情节开篇，但却别出心裁地从一个家庭中的两个不同阵营的男人间的博弈切入，糅合了家庭、虐恋、揭秘等诸多揪心元素。作为故事载体，“克什米尔公主号”爆炸、李宗仁回国、尼克松访华、香港回归等历史大事件并未成为中心，而是有主有次的让位于家庭和人物戏份。而两人角色和政治立场的对立，姐夫和小叔子间的家庭血缘，还有共同爱上一对姐妹的爱情纠缠，才让他们两人的争斗或搭档，成了制造悬念和推进剧情的最好方式，成了树立人物性格的必备法宝。

　　棋圣本因坊――导演刘江以情怀取胜

　　在《天龙八部》中，无崖子摆出的珍珑棋局几十年来无人能破，唯有虚竹反其道行之，以弱为强，以退为进。曾执导《黎明之前》、《风语》的刘江也是如此，他没有继续自己的老路，与《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》等剧比拼智谋、推理、战斗等情节感较强的元素，而是另辟蹊径，利用生活、心理、人物、命运等元素，开创了“文谍战”的时代。正如剧评人李星文所说：“如果说《黎明之前》是把密集的悬念和斗争浓缩在几个月内的强情节剧，《誓言今生》就是把诡谲无常的人生和有迹可循的谍战溶解在几十年中的命运剧。”不过于戏剧化，也不解密过头，《誓言今生》有意识地疏离事件核心，大多数时候以文戏的铺垫去衬托武戏的紧张，而场景里横跨五十年的浓郁年代特色，加上香港、吉隆坡、东京、北京等各大地区的景致特征，都在保留了谍战、国安题材传奇性的同时，很大程度上保证了内容的丰富、可看性和情怀。文/孤泓 尤德瓦