84届奥斯卡转眼将至，作为世界最大的一次电影盛事，其他国家除了看热闹，还能干什么？当然是竞争最佳外语片奖。奥斯卡的最佳外语片不仅是颁发给电影本身，更是整个国家的荣誉。华语电影近十年来屡次冲奥失败，原因众说纷纭。中国电影的海外发行不给力；华语片离艺术越来越远；中美价值观差异大；评委老化，对中国电影有偏见……
1985年开始，电影局每年都会选送一部华语片参加奥斯卡最佳外语片候选，迄今为止已有二十八年历史。第73届奥斯卡《卧虎藏龙》拿下最佳外语片，2003年《英雄》获得最佳外语片提名之后，华语片已有9年连最佳外语片的提名名单再没有进过。今年张艺谋精心准备的冲奥大制作《金陵十三钗》，台湾影片《德莱克-巴莱》和已在威尼斯受宠的香港影片《桃姐》一并落马。
其实这些年来真正提名并得奖的华语电影列表如下：
| 时间 | 入围华语片 | 最终获奖 | 简介 |
| 1991第63届 | 张艺谋《菊豆》 最佳外语片提名 | 瑞士《希望之旅》 | 以平实口吻讲述偷渡移民辛酸史 |
| 1992 第64届 | 张艺谋《大红灯笼高高挂》 最佳外语片提名 | 意大利《地中海》 | 闲适轻松喜剧方式表达反战主题 |
| 1994 第66届 | 陈凯歌《霸王别姬》 李安《喜宴》 最佳外语片提名 | 西班牙《四千金的情人》 | 智慧的台词和美丽的风光，具有典型西班牙风情 |
| 1995 第67届 | 李安《饮食男女》 最佳外语片提名 | 俄罗斯《毒太阳》 | 典型诗化美学的俄罗斯电影，富有政治寓意且感人 |
| 2001 第73届 | 李安《卧虎藏龙》 最佳外语片提名 | 李安《卧虎藏龙》 | |
| 2003 第75届 | 张艺谋《英雄》 最佳外语片提名 | 德国《何处是我家》 | 风格冷峻写实，感情敦朴淳厚 |
李安、张艺谋和陈凯歌在国内一直威望颇高，这份曾经的奥斯卡最佳外语片提名榜单也能作为旁证。近年他们的作品连提名都未进，是他们的电影水平下降，还是其他国家的电影迎头赶上了呢？
得奖不得将全靠评委口味决定？
上世纪九十年代至今，奥斯卡评委确实较为偏爱反战、民族美学、具有社会批判性和个人内心等题材。张艺谋、陈凯歌和李安的电影都很优秀，可惜都不对奥斯卡评委的口味。最可惜的莫过于《霸王别姬》。此前该片已获金棕榈奖和金球奖，但陈凯歌认为作品足够好就无需给奥斯卡评委放映影片，引发评委误会，以为他不要这个奖，转而颁给了别人。
对电影本身的思考
近年来在国内大热影片几乎都被选送奥斯卡最佳外语片，包括《十面埋伏》、《梅兰芳》、《唐山大地震》、《金陵十三钗》等，可惜都提名未进，无功而返。虽然主创们努力向奥斯卡评委的口味靠拢，每次都没有对准，影片本身的质量总是值得怀疑。这个的确需要华语影人思考。
其实纵观奥斯卡最佳外语片的所有获奖影片，几乎都遵循着一条不变的规律：电影表达感情要适度，有礼有节，发自内心，忌煽情。不论二战难民、黑帮、窃听人员，他们的生活也许遥远，但人物的感情总是能感染到观众。这一点是不是票房飘红的华语影坛该思考的呢？
本来2001年《卧虎藏龙》获奖是对华语电影的肯定和鼓励，可从此之后，国内大片风盛行，至今仍未死绝。去年还出了《战国》、《关云长》等奇葩，欣慰的是今年华语导演们还算给力，至少没有给某些“大片”送审奥斯卡提名的机会。
结语：
奥斯卡我们年年报名，作为一个年度票房达到130亿的电影生产大国，要说不稀罕奥斯卡那是不可能的。纵观近十年来获得奥斯卡最佳外语片的国家，越来越多元化，同一个国家十年内得奖两次的情况也很少。说明全世界各国的电影事业都在发展，早年法国和意大利垄断最佳外语片的时代过去了。
其实华语电影连续11年没得最佳外语片不必懊恼。丹麦上次获得奥斯卡22年前，阿根廷是23年前，日本距离上次获得奥斯卡更是是52年前的事了。关键是，身为“电影大国”，是否真正地做到了“好电影大国”。好电影多了，不愁提名，更不愁得奖。