修复版《新龙门客栈》上映，3D高科技重修版《泰坦尼克号》来袭——商业片掀起修复之风时，经典老片也亟待挽救。前不久永华十元专场放映《黄土地》时，不少观众感慨拷贝受损严重，都快成红土地了。所幸，上海电影节启动修复项目，《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》等经典老电影修复版将于6月献映。
而记者调查发现，由于国内电影修复刚刚起步，面临的难题不少。
【修复这些年】
欧美：电影修复高度发达
在欧美，电影修复已高度发达。 1973年，法国导演阿贝尔·冈斯的默片《拿破仑》修复后公映。此后好莱坞的各大制片厂逐渐认识到老电影的价值，建立起各自的影片资料库。 1975年，美国人开始修复由弗兰克·卡普拉制片的传奇影片《消失的地平线》，整个修复持续了13年。
而享誉世界的电影修复践行者还数大导演马丁·斯科塞斯，早在2007年戛纳电影节上，斯科塞斯就倡导建立了“世界电影基金会”，专门从事电影修复。
华语片：电影修复喜忧参半
2009年，王家卫花4年时间修复重剪的《东邪西毒：终极版》公映。影片按春夏秋冬重新剪辑，并邀得华人大提琴音乐家马友友重新配乐，最终劲收票房3000万元。之后，吴思远将电影《倩女幽魂》转成数字版本，并为影片重新配了音乐、混音，但票房仅有150万元。他最新修复的《新龙门客栈》，很多影院都未排映。
去年上海国际电影节上，组委会宣布启动国产电影修复计划，计划三年修复十部经典老电影。 《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》将于今年电影节与观众见面。
今年1月，3D版动画片《大闹天宫》公映。该片经过胶片修复、色彩还原、数字处理，并完成了背景渲染、色彩修复、失真校正、画幅增宽等3D特效制作工序，最终票房破5000万，是目前修复片票房冠军。
【修复这些事】
拷贝保存困难 老电影亟待修复
目前，中国电影资料馆是国内收藏电影拷贝最齐全的馆藏单位。资料馆技术部主任左英透露，自1958年建馆以来，资料馆收藏的国产电影拷贝总数在2.7到2.8万部。但拷贝保存十分不易，“一般来讲，2年就可以让胶片损害很严重。 ”左英解释说，“胶片保存对室内温度、湿度要求特别高。 ”
意大利亚非学院顾问、以电影修复为研究方向的专业人士吴觉人还提及了胶片的易燃性，“早期的胶片分为纸胶片和硝酸片，纸胶片很快就淘汰了，硝酸片50年代还在用，但这类胶片非常易燃，而且火还不容易扑灭。”此外，胶片还容易风化、发霉，划痕、褪色等更是比比皆是。
正因为早期胶片保存困难，一批经典老片“岌岌可危”，像1934年的老片《渔光曲》除了有划痕，甚至连部分片段都缺失了，因此电影修复势在必行。据悉，上世纪90年代，资料馆开始尝试对胶片电影进行数字化转换，2005年则启动了庞大的修复项目，由国家投资并购置先进设备，计划修复5000部电影。据左英透露，资料馆真正投入修复工作是在2007年，其中最经典的要数越剧电影 《梁山伯与祝英台》的成功修复。
专业人才跟不上 最缺艺术主创
电影修复，目前最缺的是专业人才。据左英透露，目前工作组只有十几个工作人员，“电影修复中的调色、声音、合成、输出，其实和电影制作工艺是一样的，这些人如果到电影公司做后期特技，月薪一两万不成问题。但在我们这做肯定是钱不多的。 ”此外，国内高校没有专门的电影修复专业，电影资料馆的修复人员大多是半路出家，像左英原来是学计算机的，为做修复专门去北京师范大学修过美术专业。
技术设备可以不断更新换代，工作人员水平也在不断提高，但电影修复也遇到了极大的瓶颈。“比如我们前一段时间开修复会议，有官员、学者、技术人员参加，唯独没有艺术工作者，这是个很大的问题。我们不清楚主创当年拍电影想表达的意思，很怕修完后从色彩到音乐都不是人家当年要的了。”由于亟待修复的都是一些经典老片，很多主创陆续离世，现在想找都很难了。上海电影节执行副秘书长唐丽君也直言，现在做修复的年轻人对当初电影的了解较少，更多地是从技术上修复，从艺术层面考虑的较少，急需加强培训和进行中外同行的交流。
【修复片市场】
修复经典受欢迎
电影修复再放映，观众接受程度到底如何？商业类的《东邪西毒》2009年公映后票房达3000万元，今年1月公映的3D 《大闹天宫》劲收5000万元。而由电影资料馆修复的越剧电影《梁山伯与祝英台》，宁波放映时现场爆满。去年上海电影节上放映电影资料馆修复的《我们夫妇之间》，一部黑白老片再次令现场座无虚席。上海永华影城前不久举行10元专场，《黄土地》放映也吸引了大批拥趸。吴觉人认为，修复片主打的是“怀旧风”，肯定有一批特定受众。
但和已经公映的几部影片相比，电影资料馆修复的大部分经典老片仍以长线保存为主。