策划：草根歌手生存现状调查(图)

　　第3部分草根现象业界发声

　　采写_本刊记者 蔡慧

　　有人说这是草根歌手时代的来临，草根歌手面临着许多未来发展的问题，南都娱乐也请业内人士来为草根歌手把脉。　

西单女孩通过《我要上春晚》实现了上春晚的梦想，却与音乐公司毅然解约。

　　周亚平鸟人音乐CEO，签约西单女孩、庞龙等歌手

　　草根歌手最大弊病就是目光短浅

　　南都娱乐：你对现在涌现的草根歌手大潮怎么看？

　　周亚平：没有经过科班训练的底层歌手，大家叫做草根，但我不分草根和非草根，只要歌手有天分，综合条件不错，有特点，有商业价值，跟公司有很好的配合，公司就可以签约推广。就像当年我做的彝人制造就是四川大凉山里头的，生平第一次坐火车就是来北京，当时他们三人人 生最高的理想就是三人拥有一部手机，他们独特的风格使得他们2000年走红，2001年就上春晚了。

　　南都娱乐：你当时签西单女孩是觉得她有天分吗？

　　周亚平：西单女孩作为艺人来说外形、气质都条件不够，但是她新闻价值足够，人气够，加上嗓音很纯净，音准也没问题，我认为以我的经验和录音技术，她是可以脱胎换骨的，这是签约的基础。

　　南都娱乐：从业内人的角度，草根歌手存在什么问题吗？

　　周亚平：这就要说到草根歌手的通病：目光短浅。我接触过很多草根艺人，契约对双方的限制不足，往往是看得见的利益可以，看不见的就没法进行，对公司的要求不配合，想法比较脑残，私下违约行为不少。一段时间认为做不出知名度就着急，就想解约。很多草根歌手专业度和知识不够，有一定知名度加上几个粉丝围绕就膨胀，提出解约，他若是没有任何知名度你真是轰他他都不走。西单女孩是在参加《我要上春晚》会后提出和我们解约的，基本上属于这种原因。

　　第二，没有好团队，错过最好的机会。草根歌手通过某些事件聚集了高人气，但是并不代表他一定具有商业价值。可能在包装和制作后能有商业价值，但没有 很好的团队来支撑是转换不了的。旭日阳刚通过央视春晚形成了商业价值，商演不断。但他们真的需要一个优秀团队，不断推出新作品。他们条件也不错，百度搜索指数在前三，运作一年应该可以往二线发展，尤其在汪峰禁唱他们的时能够找到一首好歌，狂推广，踏入一线也不是没有可能，但事实上是人气越来越下滑。很多草 根歌手一红就找不到北了，只有人气一下掉下来才知道那些人气什么也不是，这个世界，想红的人多了，新的事件出现人家就忘记你，没有好的团队，你早死晚死都 是死。

　　《星光大道》与《快女》不同，不签选手。图为朱之文以嘉宾身份回到《星光大道》总决赛现场。

　　众议院

　　贾维 媒体人

　　不看好大多数人的未来

　　有市场需求就证明他们存在价值。尽管业内一些人看不上，但那些人也不是他们的消费者。李玉刚是个特例，至于未来发展前景，大多数都不会好。他们的走红基本都是机缘巧合，既没有未来的计划也没有强有力的团队，但是至少都能赚点钱。对于他们的建议，只有一句，不要膨胀得太快，虽然这个很难。

　　卢中强 十三月唱片总经理

　　一出来就注定被过度开发

　　对我而言，从主流平台而并非传统歌手渠道推出的这种草根歌手，形式大于内容，一出来就注定被过度开发，但可持续开发能力有限，对于公司来说短期上商业上会有利益，但是对于注重音乐品质的唱片公司来说并不利于长期发展，他们跟真正的歌手还差得很远。很多草根歌手竭力要证明自己的音乐，我只能说，趁着还有些人气，还有媒体关注度，还有商业机会，赶紧把钱挣了，长远的规划对他们来说很难做到，因为现在整个唱片业来讲都缺少可以打造出优秀歌手的良好团队，更不用说草根歌手面对的是什么场面了。

　　科尔沁夫 乐评人

　　在成名后准备不足

　　很多草根歌手都没有达到一个合格艺人的标准，导致很多草根明星不多久就销声匿迹。此外，一首能在地下通道里唱红的歌曲，未必就能在更大的舞台上被观众喜欢。草根歌手如果要走得更长远更扎实，必须加强各方面的能力，但最重要的还是要有属于自己的作品，并且在作品中保持一份真挚的感情。

　　汪洋 《星光大道》导演

　　节目只造星不管未来

　　我们节目选人标准，第一、唱歌是基本配备，还要其他的相关才艺；第二，在第一的基础上，我们会优先考虑有故事情节、有情感点的选手。像刘大成和朱之文在周赛的时候就显示了相当高的水准。刘大成是才艺非常出众，朱之文尽管才艺并不出众，但具有超高的人气。我们当时就觉得这两个人绝对能冲击年度决赛。这八年推出的石头、杨光等人跟节目组的联系仍旧密切，还会时常回来当嘉宾，他们发展得越好对我们节目也是有利。但是我们只是提供一个平台，未来他们如何发展、是不是走这条路，跟我们并不存在签约和干涉问题。

　　高晓松音乐人

　　草根不该成为音乐类型

　　大家太误会草根歌手了，草根并不代表音乐质量，并不是一种音乐类型，不管是专业、学院的还是草根的音乐都应该是多元化的。

　　记者手记

　　草根歌手，只是乐坛的路过者？

　　坦白说，相比较而言，这次对草根歌手调查采访的整个过程其实不那么有趣，这些人大部分都是通过一个媒体事件造出来的新闻人物，苦孩子出身的他们在面 对突如其来的人气时除了有终于熬出头的高兴同时都存在着迷茫，未来怎么办？他们的境地尴尬：虽然具有超高人气也强调自己的歌唱梦想，想努力证明自己，但是 却不被主流音乐行业接受；另一方面，他们踏入娱乐圈，成为大众消费的对象，有趣的是，大众希望看到底层草根歌手改善物质条件，却又无法接受他们“暴富”成为光鲜亮丽的明星，一旦草根歌手不再扮演“草根角色”就批判他们“忘本”；加上，他们在自己的原创作品和版权问题上捉襟见肘，所谓的“经纪人”的没有经验或者不专业，使得他们失掉了或许存在的机会；同时，对于媒体而言，由于自身条件的限制，除了最初可供电视台吸引收视率的苦哈哈的煽情故事，大多数的草根歌手之后面对媒体发言都较为谨慎并致命地缺失个性。一无脸蛋、二无作品、三 无更多的故事，这是多容易让势利的媒体和观众忘诸脑后啊！草根歌手中当然可以出现佼佼者，从记者采访来看，对于唱片公司老板或者业内人士而言，歌手的质素 才是最重要的，并没有过多强调是否“草根”，但毫无疑问，草根歌手潮中出现的诸多热门人物，大多只是乐坛的路过者。

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