冯小刚贼心不死拍《一九四二》

第15届上海电影节海报

　　女物娱乐讯 2012年6月16日，第15届上海国际电影节拉开大幕，作为此次影业盛事十分重要环节的产业论坛今日(17日)开锣，冯小刚、刘震云、何平等业内人士汇聚一堂，畅谈“找一个好故事”对于观影质量和产业发展的重要性。

　　主题：产业论坛第一场 向世界讲述中国故事

　　时间：2012年6月17日 9：30-17：30

　　地点：上海银星皇冠酒店金爵厅

　　主持人：各位来宾大家早上好！我们更关注的是各项主体活动的开展，从今天开始在为期八天的时间当中，上海国际电影节将围绕着电影市场、电影展映，还有电影论坛等等，大概有200多场活动都会在我们的主会场以及各大活动区域展开。今天是我们电影论坛的第一场，我们谈的是“向世界讲述中国故事”。讲一个好故事已经成为许多电影导演或者电影公司，甚至投资商一直挂在嘴边的一句话，我们讲的一个内容为王。一个好故事的能量可以让投资人掏钱，让电影公司运作，让观众能够买票进场。好的故事究竟在哪里，尤其是一个全世界的观众能看得懂的故事究竟应该怎么样表现，我想今天论坛可以给到大家一些启发。

　　这些问题不但是电影人自己想回答的，我们可以更广阔的探讨，可以从创作习惯、创作规律，寻找当今中国电影发展的想象力。非常高兴得是为大家请来了诸位重要级的演讲嘉宾，他们是著名导演冯小刚先生；著名制片人Gary Kurtz；著名作家刘震云先生；著名的制作人，也是昨天晚上获得了电影成就奖的Mike Medavoy先生；知名编剧Nicholas Meyer先生；我们感到非常有意思的是，今天邀请到的美国嘉宾都有着中国情结的电影人，在今天这样的场合特别感谢我的同事沈阳，大家都知道我们电影节运作团队人手非常有限，沈阳不是代表它个人，代表了电影节运作团队，对中国电影产业的思考，和对中国电影美好未来的憧憬以及真挚的祝福。

　　今天两位主持跟大家介绍一下，第一部分的主持是中国著名电影导演何平先生；第二部分的论坛将由著名的影评人周黎明担任。请何平主持今天的论坛。

　　何平：非常感谢上海国际电影节，我已经第四次主持上海国际电影节的论坛，我觉得这么多年我们谈了很多的话题跟产业、投资等等都有很多的关系。所以当我们谈到内容创作的时候几乎比较少，我觉得上海国际电影节把“如何讲故事、如何关心创作”问题放在论坛的第一场，我觉得非常好。下面有请非常会讲故事的，尤其是非常会对中国人讲故事的导演冯小刚上台，跟冯小刚导演有过很多合作的著名作家刘震云先生，今天主要是我们三个来给大家展开第一个话题。

　　我们说到电影的创作，实际上最重要的是我们发现一个什么样的故事值得去投资，或者值得把这个故事讲给大家听。有很多的经验，比如说：好莱坞会把他们身边的故事讲给全世界人听，有一些人认为很多中国的导演或者中国的编剧，很多时候会把自己身边的故事讲给自己听，这可能就会使一个电影的创作在市场方面或者在社会影响力方面发生了一些问题。所以，我们也就冯小刚导演和刘震云老师的创作经验，跟大家分享一下，他们是如何选择故事的，小刚你不是先讲，你拍了这么多观众非常喜欢的电影，最初的故事动意怎么诞生，你是从什么思路觉得这个故事我们可以把它拍给观众看？

　　冯小刚：这个是每个导演都面临非常头疼的问题，怎么能够想到一个好的故事。有一个渠道从小说里面来，我跟刘震云合作三个片子：《一个鸡毛》从小说里面来了，《手机》是先拍的电影后写的小说，《手机》这个电影拿起来又放下，都成不了形，然后再把刘震云叫到我们工作室聊，其实在论证另外一个故事，那个故事我印象叫《老吴太太》，它是一篇散文，我看了之后觉得那个散文很动人，想把它变成电影。发现想把它变成一个长剧本的时候发现它实际上是一个情绪，它的内容都要陷入到里面去编，这个故事为什么成不了型？它写在美国待的东北老太太，这是随着国民党转境去了台湾，然后又去美国。后来又一个留学生，沈阳去的小伙子，两个人老在租录像带的商店见面，有了这么一种老乡的情感交流，想把它变成电影的时候你要充实的东西特别多，因为你没有那个生活所以你充实不起来。在这种情况下，在我们办公室里面聊，在和老刘谈这个故事成立不成立的时候，每个参加讨论的人，大概有六七个人，不断的有人接手机，而每个接手机的人都要躲到角落里去鬼鬼祟祟的接电话。于是，不然间刘震云就说，他说不用再找别的故事，可以写手机，其实《手机》拍的也不是手机，《手机》写的是人心。但是这个东西你就发现它里头有无数的细节，主要你要设计一个人物关系，人物关系在当中不断的产生变化，张三和李四、李四和王五，这种关系的变化再加上手机。

　　这个故事当时为什么成立？当时跟钟军因(音)说，他说没问题，都没有听都觉得这个故事可以的。因为手机是一个时代的象征，中国进入到这么一个时代，手机每个人都在用，每个民工手里都有一个手机，我觉得中国是手里拿着手机最多的一个国家。每个手机里面藏着每个人很多的秘密，这里头和谎言有关系，我们跟老刘想每个人一天要说多少句谎话，这个也非常有意思。然后这个手机变得很不安全，因为它知道了你太多的秘密，所以有时候它更像一个手雷，随时可以爆炸。就这样一个故事，无论它对观众还是对创作者，对刘震云来说，通常我认为他们写一个剧本之后很少会把它想作为小说，但是他觉得这个东西值得写成小说，这个故事就是这样形成的。

　　何平：《手机》我们还是很熟悉，那时候做《大腕》的后期，小刚在拍一部戏的时候在讨论，讨论的时候有其他的事件发生，它很有发现的能力，你讲的这个事情再讲一遍，他经常跟工作人员讨论的时候会有一些其他的设计和方案，他会把这些方案捕捉到。作家参与创作，刘老师参加很多的创作，《手机》刚开始是电影，我第一次听到手机的故事是我们讨论《大腕》修改的时候，他们俩在讨论另一部电影就是《手机》。作家的发现和导演的发现又是不同的，我们可能更多的从电影的形态，对某一类题材有欲望，作家发现题材的角度跟电影导演不同，它更多从人的角度上，从社会的角度上怎么能够引起人们的关注，所以刘老师你介绍一下经验。

　　刘震云：我看到背板上的题目，刚才跟小刚说“向世界讲述中国故事”，这一定是一个弱小民族发出来的声音。要把我们的故事讲给我们之外的人听，刚才何平导演说把美国人的故事讲给了全世界的人听，其实我想美国的作者还是导演的话首先想的是讲给美国人听，美国人之外其他民族的人是跟着听，这是民族电影之间的区别。还有，寻找一个好故事，这是一个特别焦虑的问题，不管是作者、导演每天都在寻找这样一个适合他写作和适合他拍摄的故事。但是我想有比寻找故事更重要的东西，那就是见识。

　　一个作者、一个导演他能否写出好的作品和拍出好的作品，能否讲述一个好的故事，其实不是讲故事，比这个更大的问题就是见识。一个人看事情看到十天和看十年，和看一百年，他做事的出发点还有达到的目的，包括他做事的方式肯定是非常不一样的，如果一个有见识的人一定能够寻找到一个适合他见识的故事。另外，寻找到这个故事之后它的见识一定能够使这个故事往什么方向发展，它的膨胀和饱满的程度，它的宽度和深度一定跟他的见识是联系在一起的。

　　我觉得比这个更重要的是，作为一个作者和一个导演，他是否寻找到一个好的故事，是否在电影当中有见识是第二位，第一位是他在生活中是否有见识。一个人对生活的态度、对朋友的态度、对生活中每一个细节的态度一定反映了他的胸怀和见识，他的胸怀和见识一定会带到他的作品里。如果一个在生活中不懂得尊重朋友、尊重生活、尊重每一个细节的人，它在作品中就很难尊重他作品中的人物，我们看到好多作品对于不敢是小说还是电影来讲是一种利用，而不是对这个作品的人物，像生活中的好朋友一样相处、对待他，跟他一起有那么多的悲欢离合。所以我觉得一个人在生活中的态度和见识是衡量他是不是一个好的作者、好的导演特别重要的标志，你跟这个人相处五分钟你就知道他是什么样的人。所以在生活中多态度不用认识那么多人，认识有十个有见识的人，你的生活就一定很愉快了。我们的论坛多长时间，不会到下午吧。

　　何平：不会，大家都很爱听。

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